මංගල දර්ශනය: 01/01/2009

කාල සීමාව: 02:22:38

ඛේදජනක නාට්‍ය කොටස් දෙකකින්; W. Scott විසින් රචිත "The Bride of Lammermoor" නවකතාව පදනම් කරගෙන S. Cammarano විසින් ලියන ලද libretto. මෙම ක්රියාව 18 වන සියවස ආරම්භයේදී ස්කොට්ලන්තයේ සිදු වේ. ඉපැරණි විනාශ වූ රාවන්ස්වුඩ් පවුලෙන් පැවත එන අවසන් පරම්පරාව වන එඩ්ගා, ඔහුගේ නරකම සතුරා වන එන්රිකෝ (හෙන්රි) ගේ සොහොයුරිය වන ලුසියා (ලුසී) ඇස්ටන් සමඟ රහසේ විවාහ ගිවිසගෙන ඇත, ඔහු තම සොහොයුරිය ධනවත් ස්වාමීන් සමඟ විවාහ කර දීමෙන් තම සොලවන කටයුතු වැඩිදියුණු කිරීමට කැමති වේ. ආතර්. ලුසියා තම වෛරයට ලක් වූ පෙම්වතා සමඟ විවාහය ප්‍රතික්ෂේප කරයි. එවිට එන්රිකෝ රැවටීමට යොමු වේ. එඩ්ගාර්ගේ නික්ම යාමෙන් ප්‍රයෝජන ගනිමින්, ඔහු ලුසියාට ඇගේ පෙම්වතාගේ පරිකල්පනීය පාවාදීම පෙන්නුම් කරන ව්‍යාජ ලිපියක් පෙන්වයි. ලුසියා ඔහුගේ ද්‍රෝහිකමෙන් කම්පනයට පත්වන අතර ආතර් සමඟ විවාහ වීමට එකඟ වේ. ඇය විවාහ ගිවිසුම අත්සන් කරන අතරතුර එඩ්ගාර් පෙනී සිටියි. ඔහු දේශද්‍රෝහීත්වය සම්බන්ධයෙන් ලුසියාට දොස් පවරා ඇගේ පාමුල විසි කරයි මංගල මුදුව. එන්රිකෝ එඩ්ගාර්ට ද්වන්ධ සටනකට අභියෝග කරයි. ලුසියා ඇතුලේ මංගල රාත්රිය, පිස්සු හැදිලා ආතර්ව මරනවා. ඇගේ ශක්තිය ඉවරයි. ඇය මිය යමින් සිටී. ලුසියාගේ මිනී පෙට්ටිය අසලදී එඩ්ගර්ට පිහියෙන් ඇන මරා දමනු ලැබේ.

වෙබ් අඩවියේ වැඩිදුර ක්‍රියාකාරිත්වය සඳහා, සත්කාරකත්වය සහ වසම සඳහා මුදල් ගෙවීමට අවශ්‍ය වේ. ඔබ ව්‍යාපෘතියට කැමති නම්, කරුණාකර එයට මූල්‍යමය වශයෙන් සහාය වන්න.

චරිත:

ලැමර්මූර්හි මාස්ටර් එන්රිකෝ (හෙන්රි) ඇෂ්ටන් සාමිවරයා බැරිටෝන්
ලුසියා මෙනවිය, ඔහුගේ සහෝදරිය soprano
Sir Edgardo (Edgar) Ravenswood කුලී කාලය
ආතර් බක්ලෝ සාමිවරයා, බලගතු පවුලක ප්‍රධානියා කුලී කාලය
රේමන්ඩ් බිඩෙබන්ට්, ලැමර්මූර්හි පූජකයා, උපදේශක සහ ලුසියාගේ මිතුරා බාස්
ඇලිස්, ලුසියාගේ සේවිකාව mezzo-soprano
නෝමන්, රවෙන්ස්වුඩ් ආරක්ෂක බලකායේ ප්‍රධානියා කුලී කාලය

කැවාලියර්ස්, ඇෂ්ටන්ගේ සගයන්, ලැමර්මූර් පදිංචිකරුවන්, පිටු, ආරක්ෂකයින්, ඇෂ්ටන්ගේ සේවකයන්.

මෙම ක්‍රියාව සිදු වන්නේ ස්කොට්ලන්තයේ, රාවන්ස්වුඩ් මාලිගාවේදී සහ 16 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ විනාශ වූ වුල්ෆරන්ග් කුළුණෙහි ය.

පළමු කොටස. පිටවීම

පින්තූරය එක

(රැවන්ස්වුඩ් මාලිගාවේ උද්‍යානය. නෝමන් සහ මාලිගාවේ වැසියන් දඩයම් කිරීමේ ආයුධ වලින්.)

නෝමන් සහ ගායන කණ්ඩායම

මුළු ප්රදේශයම සොයන්න
හැමතැනම පරණ කුළුණ...
රහස්‍යභාවයේ වැස්ම පහව යාමට ඉඩ හරින්න,
ගෞරවය අපට අණ කරයි, යුතුකම අපට අණ කරයි.
සත්‍යය පහනක් මෙන් භයානක ය.
රාත්‍රියේ අඳුරේ එය බැබළේවා!

(ගායනය ඉක්මනින් පිටව යයි. හෙන්රි ආඩම්බරයෙන් ඇතුළු වේ, ඔහු සමඟ රේමන්ඩ්. විනාඩියක නිශ්ශබ්දතාවයක්. නෝමන් ගෞරවයෙන් හෙන්රි වෙත ළඟා වේ.)

නෝමන්

ඔයා ගොඩක් ලැජ්ජයි.

හෙන්රි

සහ මේ සඳහා හේතුවක් තිබේ:
මගේ ඉරණමේ තරුව, මම දකිනවා, මැකී යනවා.
මේ අතර එඩ්ගර්... මගේ මාරාන්තික සතුරා,
ඔහුගේ නටබුන් අතරින් ඔහු මා ඉදිරියෙහි සිටියි
දැන් ඔහු ආඩම්බරයෙන් හිස ඔසවයි ...
එක් අතකින් සහය විය හැකිය
මගේ සියලු ශක්තිය සහ ශක්තිය ... නමුත් ලුසියා
ඔබේ අත ප්‍රතික්ෂේප කිරීමට එඩිතර විය... මා සමඟ නොවේ
මගේ නංගී.

රේමන්ඩ්

ආශාවෙන් සිටින තරුණිය
ඇය තවමත් අඬන්නේ නැවුම් බඳුන ගැනය
ආදරණීය අම්මා, විවාහ යහන මත
අවඥාවෙන් බලයි. ගැන! අපි හදවතට ගරු කරන්නෙමු
දුකයි ආදරයයි දෙකම සමානයි කොහෙද.

නෝමන්

ආදරය සඳහා ආශාවක්!

(උපහාසයෙන්)
ලුසියා ගැඹුරින් ආදරය කරයි.

හෙන්රි

ඇත්තටම!
(අහෝ මගේ දෙවියනේ!)

නෝමන්

සවන් දෙන්න. ඇය උද්‍යානය අසලට ගියාය
මිනීවළට යන පාර දිගේ,
මව සිටින තැන, ඇය විශ්වාසවන්තව සිටියාය
ඇලිස් ඇය සමඟ සිටී. හදිසියේම දෙසට
කෝපයට පත් ගොනෙකු ඔවුන් දෙසට දිව යයි.
උදව්වක් නොමැතිව, ඔවුන් මෙහි තනි විය,
ඔවුන්ගේ නොවැළැක්විය හැකි මරණය ඔවුන් බලා සිටියේය.
එකපාරටම ඊතලයක් ගුවනේ විසිල් එකක් ගැහුවා.
පහරක් - එක මොහොතකින් දරුණු මෘගයෙක්
වැටුණා.

හෙන්රි

පහර දුන්නේ කවුද?

නෝමන්

එකා... නම අභිරහසකින් වැසී ගිය එකා.

හෙන්රි

ඉතින් ලුසියා...

නෝමන්

මම ආදරයෙන් බැඳුනෙමි.

හෙන්රි

ආයෙත් දිනයක් තිබ්බද?

නෝමන්

හෙන්රි

නෝමන්

ඒ පාරේ.

හෙන්රි

මම වෙව්ලනවා...
ඔබ රැවටිලිකාරයා සොයාගෙන තිබේද?

නෝමන්

මම ඔහුව සැක කරනවා.

හෙන්රි

නෝමන්

ඔහු ඔබේ සතුරා ය.

රේමන්ඩ්

නෝමන්

ඔබ ඔහුට වෛර කරනවා!

හෙන්රි

එය කළ හැකි ද? එඩ්ගාර්?

නෝමන්

ඔබ ඔහුව නම් කළා!

හෙන්රි

ඔහ්, කෝපය! ඔහ්, වධ හිංසා!
ඔබ මගේ මුළු ආත්මයම කැළඹුවා.
එය පවා දරාගත නොහැකි ය
මට එක සැකයක් තියෙනවා.
මම වෙව්ලනවා, කැටි වෙනවා,
සහ සෑම හිසකෙස් අවසන් වේ!
ඇත්තටම එහෙම ලැජ්ජාවක්ද
මගේ සහෝදරිය මට ආවරණය කළාද?

(ඉමහත් කෝපයෙන්)
නැහැ, අහසින් ගිගුරුම් හඬක් ආවා නම් හොඳයි
ඔබට පහර දුන්නා, අවාසනාවන්තයා,
මෙම ආශාව භයානක වන්නේ ඇයි?
ඔබේ ආත්මය තුළ නැඟී ඇත!

නෝමන්

මම ඔබේ ගෞරවය අගය කළා
සහ ඔබට කුරිරු විය.

රේමන්ඩ්

(ඔහුගේ හදවත නිශ්ශබ්ද කරන්න,
ඔහ් දයාවන්ත දෙවියනි!)

ගීතිකා කණ්ඩායම

(නෝමන් වෙත ළඟා වෙමින්)
ඔබේ සැකය භයානක සත්‍යයක් වී ඇත.

නෝමන්

(හෙන්රි වෙත)
ඔබට ඇහෙනවාද?

හෙන්රි

කතා කරන්න!

රේමන්ඩ්

(ශෝකයේ දිනය!)

ගීතිකා කණ්ඩායම

අපි අසාර්ථක ලෙස ඉබාගාතේ ගියෙමු
අපි සොයා බැලුවේ අසාර්ථකයි
ගල් උඩ ඉඳගත්තා
කඩා වැටෙන කුළුණ.
එකපාරටම අපි දැකලා මෙතනින් ගියා
මිනිසෙක්, ගොළු සහ සුදුමැලි;
ඔහු සමීපව සිටියේ පමණි,
අපි ඔහුව වහාම හඳුනා ගත්තා ...
නමුත් දැන් ඔහු අශ්වාරෝහකයි
ඊතලයක් මෙන් අපෙන් ඉවතට පියාසර කළේය.
මේ, අපි දන්නවා, දඩයක්කාරයෙක්
නම...

හෙන්රි

ගීතිකා කණ්ඩායම

හෙන්රි

ඔහු! ආයෙමත් මගේ පපුව තරහින් හිරවෙලා..
මට විරුද්ධ වෙන්න බැහැ!
කනගාටුව හෝ දයාව
මගේ ආත්මයේ ඔහු ගැන හැඟීමක් නැත!
මම ඔහුට පමණක් සවන් දෙන්නෙමි
පළිගැනීම ගැන කවුද මට කියන්නේ?
අහෝ ද්‍රෝහියෝ! දෙදෙනාටම
මම උමතු කෝපයෙන් දැවීමි.
ඔබේ නපුරු ආශාවේ ගිනිදැල්
මම ඔබේ රුධිරය වත් කරමි!

නෝමන් සහ ගායන කණ්ඩායම

නුසුදුසු අය ගැලවෙන්නේ නැත
ඔබේ ධර්මිෂ්ඨ පළිගැනීම!

රේමන්ඩ්

(නිරයේ අන්ධකාරය සහ සදාකාලික භීෂණය
මෙම නිවස වට කර ඇත.)

(හෙන්රි පිටව යයි, අනෙක් අය අනුගමනය කරති.)

පින්තූර දෙක

(උද්‍යානය. ඊනියා සයිරන් ෆවුන්ටන් එක පෙනෙන අතර, වරක් ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සියලු අරුමපුදුම දේවලින් සරසා ඇති ගොඩනැගිල්ලකින් ආවරණය වී ඇති අතර, දැන් ඉතිරිව ඇත්තේ නටබුන් පමණි. ට්විලයිට්. ලුසියා ඇලිස් සමඟ මාලිගාවෙන් පිටව යන්නේ මහත් උද්යෝගයෙන් ය. ලුසියා යමෙකු සොයනවාක් මෙන් නොකඩවා හැරෙයි.)

ලුසියා

තාම එන්නේ නෑ!

ඇලිස්

සමාදානයෙන් සිටින්න; බොහෝ විට ඒවි...
ඒත් මට බයයි ඔයාගෙ අයියා මෙහෙ එයි කියලා.

ලුසියා

අනේ ඔව්... ඒත් මම දැනගත යුතුයි
එන අනතුර ගැන එඩ්ගර්...

ඇලිස්

ඇයි ඔබ දිය උල්පත දෙස බලන්නේ?

ඇලිස්

මට ඇසෙන්නේ කුමක්ද!

ලුසියා

සවන් දෙන්න.
රාත්‍රියේ නිශ්ශබ්දතාවය
පොළොව පාලනය කළා
සහ සුදුමැලි මාසයක් පමණි
උද්යානයේ අන්ධකාරය ආලෝකවත් විය.
ඒ වගේම එකපාරටම මට කෙඳිරිල්ලක් ඇහුණා
ඒ නිහඬ නිහැඬියාව තුළ
මෙන්න, මේ ගල මත,
සෙවනැල්ලක් මට පෙනුනි.
ඇගේ තොල් පෙනෙන්නට විය
කතා කරන්න ඕන වුණා
සහ ඇගේ දෑත් දිගු කළාය
ඇය කාට හරි කතා කරනවා...
එවිට ඇය ගල් බවට පත් විය
හදිසියේම සෙවනැල්ල අතුරුදහන් විය.
නමුත් මේ රුධිරය පිරිසිදුයි
ජලය ආවරණය කර ඇත.

ඇලිස්

පැහැදිලි, පැහැදිලි පෙරනිමිති
ඔබේ දැක්ම, මගේ මිතුරා.
ඔහ් ලුසියා, ඒක අමතක කරන්න
ඔබේ මාරාන්තික ආශාව!

ලුසියා

මම අමතක කළ යුතුද? හදවත සඳහා වූ විට
මෙම ආශාව එක් සතුටක්,
මට එඩ්ගා නැතුව ඉන්න බෑ
හුස්ම ගැනීමට මොහොතක් නොවේ.
ඔහු මගේ දුක්බර දවස්වල ආලෝකයයි,
මගේ වධය නිවා දැමීම.
ඔහු ප්‍රීතියෙන් සිටින විට
ඔබේ පිස්සු ආශාවෙන්,
සදාකාලික විශ්වාසවන්තභාවය දිවුරුම් දෙයි
එඩ්ගර් මගේ පාමුල,
එතකොට මට මොන දුකක්ද..
එවිට මගේ දුක මගේ සතුට වනු ඇත,
ස්වර්ගීය ජීවිතය මිහිරි බව
එවිට මම රස බලන්නෙමි.

ඇලිස්

වේදනාකාරී මලානික දින මාලාවක්
රොක් ඔබ වෙනුවෙන් ගබඩා කර ඇත.
ඒත් එයා එනවා... මම බලාගෙන ඉන්නම්
ඔබේ දිනය...

(මාලිගාවට ඇතුල් වේ. එඩ්ගර් පෙනී සිටියි.)

එඩ්ගාර්

ඔහ්, මට සමාවෙන්න, ලුසියා,
ඒ අසාමාන්‍ය පැයකදී
මම ඔබ වෙත ආවා! මේකට හේතුවක් තියෙනවා
සහ වැදගත්. මම ඉස්සර ඉන්නේ ස්වර්ගයේ
අරුණෝදය බිඳී යනු ඇත, මම දුරින් සිටිමි
පියාගේ සීමාවෙන්.

ලුසියා

ඔයා කීවේ කුමක් ද!

එඩ්ගාර්

ප්රංශ වෙරළට
මිතුරන් උත්සාහ කරයි - මව් රටවල් තිබේ
ඉරණම සිදුවනු ඇත. මගේ සහෝදරයා
අතෝල්, මගේ අපහාසවල පළිගන්නවා,
මාව ඔහු සමඟ රැගෙන යයි.

ලුසියා

ඔයා මාව දාලා ගියාට පව් නැද්ද?

එඩ්ගාර්

මම පිටවෙනවා පෙර
ඇෂ්ටන් මාව දකිනවා... මම ඔයාට මගේ අත දෙන්නම්
මම ඔහුට සාමය ලබා දෙමි ... එය ඔබේ අතයි
අප අතර සාමය සහතික කිරීම.

ලුසියා

මට ඇසෙන්නේ කුමක්ද! අපොයි නෑ!
අපේ ආදරයේ රහස නොදැනේවා!

එඩ්ගාර්

(තිත්ත)
ඔහ් ඔව්... එක්සත් පළිගන්නවා
ඔහුගේ පවුල - මේ දක්වා
තවම පලි නෑ... මම තමයි තාත්තා
පළිගැනීමේ උරුමයක් ඉතිරි කළා.
ඒ වගේම පළිගැනීම මගේ යුතුකමක් නේද?
ඇයි මම ප්‍රමාද කරන්නේ? හදවත කුමක්ද
දැඩි බාධාවක්?
අහිමි වූ උරුමය, මගේ ලේ...
මම හැමදේටම වෛර කරනවා.

ලුසියා

එඩ්ගාර්

(ආශාවෙන්)
මම දිවුරනවා!..

ලුසියා

ඔහ්, සැනසීම, මම යාච්ඤා කරමි, දරුණු කෝපය!

එඩ්ගාර්

මගේ ආත්මය තුළ දරුණු ගිනිදැල් ඇවිළෙයි!
ඔහ්, සවන් දෙන්න!

ලුසියා

මගේ එඩ්ගර්!

එඩ්ගාර්

සවන් දී වෙව්ලන්න!
ඇය සඟවා තැබූ සොහොන් ගෙය මත
පූජනීය දෙමාපියන්ගේ අළු,
රාජද්‍රෝහී ලෙස මරා දැමූ අයගේ අළු.
මම සදාකාලික සතුරුකම දිවුරමි.
නමුත් ඔබට පෙනේ ... එය උපත ලැබීය
ආශාව හදවතේ ඇත, ද්වේෂය නිහඬය,
නමුත් මට තවමත් දිවුරුම් දිය හැකිය,
දරුණු දිවුරුමක් තබා ගන්න!

ලුසියා

සැලෙන්න, මම ඔබෙන් අයදිනවා!
ශබ්දයට පමණක් අපව පාවා දිය හැකිය.
නැත්නම් මට වද දෙන්න ඕනද?
සහ ඔබට මගේ මැරීමට අවශ්‍යද?
වෙනත් හැඟීම් අමතක කරන්න
ඒ වගේම තනියම ආදරය කරන්න දෙන්න...
නැහැ, ඔහ්, ශුද්ධ හැඟීමක් නැත,
ආදරයට වඩා, මගේ ආදරණීය මිතුරා!

ලුසියා

(එඩ්ගාගේ ඇඟිල්ලට මුද්ද තැබීම)
සහ මම ඔබේ බිරිඳ!
මම ආදරය මගේ සාක්ෂිය ලෙස හඳුන්වමි.

එඩ්ගාර්

මම අහසට හඬගසමි.

ලුසියා සහ එඩ්ගර්

අපේ ආදරය ගිනිගන්න ඉඩ දෙන්න
මරණය පමණක් සීතල නිවා දමනු ඇත.

එඩ්ගාර්

නමුත් වෙන්වීමට කාලයයි.

ලුසියා

ඔහ්, භයානක වචන!
මගේ හදවත ඔබට අවශ්යයි!

ලුසියා

අවම වශයෙන් ඔබ ලිපියක් එව්වා, ආදරණීය,
ඔහුගේ දුර රට සිට,
සහ බලාපොරොත්තුව, ජීවිතයේ සතුට සඳහා
හදවත නැවත ජීවමාන වනු ඇත.

එඩ්ගාර්

ඔබ ගැන, මගේ දේවදූතයා, සදහටම,
මට සදහටම මතකයි.

ලුසියා සහ එඩ්ගර්

එක් එක් අලුත් එක උදාවත් සමඟ
සුසුම්ලනු ඇත...
මුහුදේ කෙඳිරිලි හඬ ඔබට ඇසෙනු ඇත
ඔබ මගේ වධයට ප්‍රතිචාරයකි.
ඒ වගේම දන්නවා එතන, දුරින්,
මම ඔබ වෙනුවෙන් ආශා කරමි.
එවිට ඔබට අවම වශයෙන් කඳුළු සලනු ඇත
මගේ මතකයේ, මිතුරා, එය වත් කරන්න!

එඩ්ගාර්

ලුසියා

ලුසියා

සහ ආදරය!

(එඩ්ගර් පිටත් වේ. ලුසියා මාලිගාවට විශ්‍රාම යයි.)

දෙවන කොටස. විවාහ ගිවිසුම

එකක් ක්‍රියා කරන්න

පින්තූරය එක

(ඇෂ්ටන් සාමිවරයාගේ නිවසේ කාමරයක්. හෙන්රි සහ නෝමන්. හෙන්රි මේසයේ වාඩි වී සිටී.)

නෝමන්

ලුසියා ඉක්මනින්ම මෙහි පැමිණෙනු ඇත.

හෙන්රි

මම කැමැත්තෙන් තොරව වෙව්ලමි.
විවාහය සැමරීම සඳහා,
උතුම් අමුත්තන් දැනටමත් රැස්වී ඇත,
පවුලේ සගයන්. ආතර් තමා
ඉක්මනින් විය යුතුය.

(උද්යෝගිමත්)
ඇය නැවත විරුද්ධ වීමට එඩිතර වුවහොත් කුමක් කළ යුතුද?

නෝමන්

බය වෙන්න එපා.
සතුරා දිගු කලක් නොපැමිණීම සහ එහි ලිපි
අපි බාධා කළා... ඔව් ඒක තමයි ආරංචිය
ඔහු තවත් කෙනෙකුට ආදරය කරන බව - සියල්ල ලුසියාගේ හදවතේ සිට
ආශාව දැන් දුරු කළ හැකිය.

හෙන්රි

ඇය ගියා. බොරු ලිපියක්
එය මට දී පාරට යන්න,
ස්කොට්ලන්තයේ අගනුවර දක්වා දිවෙන,
එතන ඉන්න, ආතර්ව මෙහෙට එක්කන් එන්න.

(නෝමන් ඔහුට ලිපිය ලබා දී පිටව යයි. ලුසියා ඇතුල් වී එළිපත්ත මත නතර වේ. ඇගේ මුහුණේ සුදුමැලි වීම, ඇගේ ඉබාගාතේ යන බැල්ම - සෑම දෙයක්ම ඇගේ දුක් වේදනා සහ උමතුවේ පළමු සලකුණු පවා පෙන්නුම් කරයි.)

හෙන්රි

එන්න, ලුසියා!

(ලුසියා හෙන්රි දෙස බලමින් යාන්ත්‍රිකව පියවර කිහිපයක් ගනී.)

මම බලාපොරොත්තු වුණේ ඔබ වඩාත් විනෝදජනක ලෙස දැකීමටයි
කන්යාපටලය පහන ඇති දිනයේ
ඔබ වෙනුවෙන් පහන් වනු ඇත ... ඔබ නිහඬව බලා ...

ලුසියා

ආවරණය වූ මෙම සුදුමැලි
මගේ මුහුණ දුක්බරයි
නිශ්ශබ්දව සිටියත් - දුක් වේදනා ගැන
අඳුරු පවසයි.
නිර්මාතෘ ඔබට සමාව දෙයි
ඔබගේ සියලු කුරිරුකම්!

හෙන්රි

මම සම්පූර්ණයෙන්ම අමතක කරන්න කැමතියි
ඔබේ පිස්සු ආශාව ගැන.
නමුත් අතීතය ගැන නිහඬව සිටින්න.
මම නැවතත් ඔබේ සහෝදරයා වෙමි.
මම දැනටමත් මගේ හදවතින් කෝපය පලවා හැර ඇත,
ආශාව ඔබේ හදවතින් දුරු කරන්න.

ලුසියා

ප්‍රමාද වැඩියි කණගාටුයි
මගේ අවසානය ළඟයි, ළඟයි.

හෙන්රි

නමුත් සතුට තවමත් හැකි ය ...

ලුසියා

සතුට? ඔයා මට කියනවද?

හෙන්රි

ඔබේ පෙම්වතා...

ලුසියා

මාව තනි කරන්න, මම යාච්ඤා කරමි. මම තවත් කෙනෙකුට දිවුරුම් දුන්නා ...

හෙන්රි

(තරහෙන්)
ඒත් ඔයාට පුලුවන්ද...

ලුසියා

හෙන්රි

අපි බලමු...

(තමා දමනය කර ගනිමින්)
මෙන්න ලිපියක්, එය පෙන්වනු ඇත
ඔබ ආදරය කළ.
එය කියවන්න.

(නෝමන්ගෙන් ලැබුණු ලිපියක් ඇයට ලබා දෙයි.)

ලුසියා

හදවත වෙව්ලයි!

(කියවයි; මවිතය සහ දරුණු දුක ඇගේ මුහුණේ දිස් වන අතර ඇය මුළුමනින් වෙව්ලයි.)

හෙන්රි

(උදව් කිරීමට ඇය වෙත ළං වෙමින්)
ඔබ වෙව්ලනවා!

ලුසියා

අහෝ, අවාසනාවන්තයෙක්! අහ්, එහෙනම් ගිගුරුම් හඬ!
මම බොහෝ කාලයක් දුක් වින්දා, මගේ මුළු හදවතම වෙහෙසට පත් විය.
මගේ මුළු ජීවිතයම ඔහු තුළ පමණක් විය - මම ඔහුට ආදරය කළෙමි.
වැරදියි! ඔහුට ඔහුගේ හදවත වෙන කෙනෙකුට දෙන්න තිබුණා!
දැන් මට ජීවිතය යනු කුමක්ද? මැරෙන්න කාලයයි!

හෙන්රි

ඔබ ඔබේ ආත්මය තුළ පිස්සු ආශාවක් ගෙන ගියා,
ඔබ ඔබේ පවුල වෙනස් කළා, ඔබ ඔබේ ලේ වෙනස් කළා.
නමුත් අහසම ඔබව ගලවයි,
ඔහු ඔබට වංචා කළා, වෙනත් කෙනෙකුට ආදරය කළා.

(උත්සවයේ ශබ්ද සහ කෑගැසීම් දුරින් ඇසේ.)

ලුසියා

හෙන්රි

එවිට විනෝදජනක ශබ්ද.
ඔබට ඒවා ඇසෙනවද?

ලුසියා

හොඳයි, එහෙනම් මොකක්ද?

හෙන්රි

ඔයාගේ මනමාලයා එනවා.

ලුසියා

මගේ නහර හරහා සීතලක් ගලා ගියේය.

හෙන්රි

මංගල ඇඳ සූදානම්!

ලුසියා

මා වෙනුවෙන් මිනී පෙට්ටියක් සූදානම් කරන්න!

හෙන්රි

භයානක මොහොතක්!
අහන්න...

ලුසියා

ආලෝකය අඳුරු වෙමින් පවතී ...

හෙන්රි

විල්හෙල්ම් එහි නැත. මේරිට ස්කොට්ලන්තය අයිතියි.
ඒ වගේම අපේ පක්ෂයේ හේතුව සදහටම නැති වුණා.

ලුසියා

හෙන්රි

ආතර් මාව මේ අගාධයෙන් නැගිටිවි.
ඔහු පමණක්...

ලුසියා

හෙන්රි

ඔබ මා බේරාගත යුතුයි.

ලුසියා

හෙන්රි

(යන්න සූදානම් වෙමින්)
ඔව්!

ලුසියා

හෙන්රි

(ලුසියා වෙත ආපසු යාම; ඉක්මනින් හා ජවසම්පන්න ලෙස)
ඔයා මාව රැවැට්ටුවොත්,
ඔබ ජීවිතය හා ගෞරවය යන දෙකම නැති කර දමනු ඇත.
මගේ ඉරණම තීරණය වේ -
කිනිස්සේ තලය ආසන්නයි.
නමුත් ඔබේ සිහින තුළ මම ඔබ පිටුපස සිටිමි
කෝපාවිෂ්ඨ සෙවනැල්ල අනුගමනය කරන්න
සහ ලේ වැගිරෙන කිනිස්සකි
ඔබ ඉදිරියෙහි සදහටම පවතිනු ඇත.

ලුසියා

(ඔහුගේ ඇස් අහස දෙසට ඔසවා, කඳුළු පිරී)
වධක හදවත් දකින ඔබ,
හදවතේ ඇති සියල්ල කියවන ඔබ,
දුකෙහි සතුටක් නොමැති නම්
පොළොවේ සහ ස්වර්ගයේ,
ඉන්පසු එය ගන්න, සදාකාලික දෙවියනි,
ජීවිතය තරමක් භයානකයි...
මම හරිම අසතුටින් ඉන්නේ
මට ඇත්තේ එකම යහපතක් බව - මරණය!

(හෙන්රි ඉක්මනින් පිටව යයි. ලුසියා පුටුවකට වැටී ටික වේලාවක් නිහඬව සිටියි.)

එක් දිනකින් සියල්ල මිය ගියේය! අඩුම තරමේ මම එන්නම්
මෙන්න රේමන්ඩ්, එකම සැනසිලිදායකයා,
ඔහුට පුළුවන් ... මම බලාපොරොත්තු වන්නේ කුමක්ද?
ආදරය සිහිනෙන් මා රවටයි.
ඒත් එක්කෙනෙක් එනවා.

(ලුසියා, රේමන්ඩ් ඇතුළු වන බව දුටු, ඉක්මනින් ඔහු හමුවීමට දිව යයි.)

රේමන්ඩ්

බලාපොරොත්තුවේ අවසාන කිරණ
ඔබගේ ග්‍රහණය විය. මම ඔබේ විශ්වාස කළා
මට සැකයි ඔයාගෙ මල්ලිව හිරකරලද කියල
නිදහස් භූමියේ සෑම දෙයකටම මාර්ග.
මෙම පුද්ගලයා තෙක්, ඔබ
ආදරණීය, ආරංචිය ළඟා නොවේ,
සහ ඇදහිලිවන්තයන් අතින් ලිපියක්
මම ඔයාගේ එක පාස් කළා. හැම දෙයක්ම නිෂ්ඵලයි!
ඔහු නිහඬව සිටියි. නිශ්ශබ්දතාවය ලකුණකි
ඔහුගේ අවිශ්වාසය.

ලුසියා

ඒ නිසා මම කළ යුත්තේ මොකක්ද?

රේමන්ඩ්

ඉරණම ඉදිරියේ හිස නමන්න.

ලුසියා

දිවුරුම ගැන කුමක් කිව හැකිද?

රේමන්ඩ්

ඒක හීනයක් විතරයි... සහ විවාහ පොරොන්දුව,
දෙවියන් වහන්සේගේ මාලිගාවේ සාදා නැත,
පෘථිවිය හෝ අහස විසින් හඳුනා නොගනී.

ලුසියා

ඔහ්! හේතුව එකඟයි.
ඒත් ඒ වචන වලට හදවත බිහිරියි.

රේමන්ඩ්

එබැවින් ඔහුව පරාජය කරන්න!

ලුසියා

ඔහ්, මාරාන්තික ආශාව!

රේමන්ඩ්

සහතික කරගන්න! නැතහොත් වධ හිංසා වඩාත් දරුණු ය
ඔවුන් ඔබ එනතුරු බලා සිටී, අවාසනාවන්තයා!
මම මගේ කරදර සමඟ සිටිමි,
මියගිය මවගේ අළු
සහ මගේ සහෝදරයාගේ අනතුර
ඔබව අනුමාන කිරීමට සූදානම්.
මිනී පෙට්ටියේ සිටින මව වෙව්ලන බව විශ්වාස කරන්න
ඔබ වෙනුවෙන්, මගේ දරුවා.

ලුසියා

කට වහගනින්... ඔයාට ජය...
කොහොමත් මම ගල් හදවතක් ඇති කෙනෙක් නෙවෙයි.

රේමන්ඩ්

ඔහ්, මෙය මොනතරම් සතුටක්ද!
ඔබ වලාකුළු කීයක් ඉවත් කළාද!
ඔබේම යහපත සඳහා ඔබ දැන් සිටී
නිර්මල පූජාව, ලුසියා,
පූජාව, මාව විශ්වාස කරන්න, ස්වර්ගයේ
පටිගත කර ඇත, මගේ මිතුරා.
මිනිස්සු අනුකම්පා කරනවා නම්
ඔවුන් ඔබේ ආත්මය ගැන දැන සිටියේ නැත,
එය ඔබගේ දුක නිවා දමනු ඇත
සර්ව දයානුකම්පිත දෙවියන්.

ලුසියා

නායකත්වය... මට සහයෝගය දෙන්න.
මම මාවම පාලනය කරගන්නෙ නෑ...
ඔහ් දිගු, දිගු ක්රියාත්මක කිරීම
මට මගේ ජීවිතය ලැබේවි!

පින්තූර දෙක

(ආතර්ගේ පිළිගැනීම සඳහා ශාලාව සූදානම් කර ඇත. පිටුපස දොරවල් ඇත. හෙන්රි, ආතර්, නෝමන්, මහත්වරු සහ නෝනාවරුනි, ඇෂ්ටන්ගේ සගයන්, පිටු, රණශූරයන්, ලැමර්මූර්හි පදිංචිකරුවන් සහ වේදිකාවේ පිටුපස සේවකයින්.)

හෙන්රි, නෝමන් සහ ගායන කණ්ඩායම

ඔබ වෙනුවෙන් සෑම දෙයක්ම සැබෑ වී ඇත
අපරිමිත සතුටකින් වට වී ඇත.
බලාපොරොත්තු සහ පැතුම්
ඔබ විසින් පුනර්ජීවනය කරන ලදී;
ඔබ අපට සදාකාලික ශක්තියෙන්
ආදරය මෙහි ගෙන ගියේය.
ඔබ රාත්රී තරුවක් මෙන් බබළයි,
ශෝකය මැද සිනාසෙන්න.

ආතර්

ඉක්මනින්ම මීදුම නිසා
ඔබේ තාරකාව බැබළෙනු ඇත,
සහ මගේ උදව්වෙන් ඇය
වඩා දීප්තිමත් වනු ඇත.
ඉක්මන් කරන්න, හෙන්රි, මට ඔබේ අත දෙන්න!
මගේ පපුවට වැටෙන්න!
මම ඔබ වෙත පැමිණියේ මිතුරෙකු ලෙස,
ආරක්ෂකයා සහ සහෝදරයා.
ලුසියා කොහෙද?

ආතර්

මම දන්නවා. නමුත් සැකයි
කරුණාකර ඉඩ දෙන්න: එඩ්ගර්
ඔබේ සහෝදරියට ආදරය කිරීමට නිර්භීත විය ...
ඒ ගැන කටකතාවක් තිබුණා.

හෙන්රි

ඒක නම් ඇත්ත සහ පිස්සෙක්...

නෝමන් සහ ගායන කණ්ඩායම

ලුසියා මෙහෙ එනවා.

(ලුසියා, ඇලිස් සහ රේමන්ඩ් පෙනී සිටියි.)

හෙන්රි

(ලුසියා වෙත ආතර් හඳුන්වා දීම)
මෙන්න ඔබේ පෙම්වතා.

(ලුසියා පසුබසිනවාක් මෙන් චලනය කරයි.)

අසතුටින්!

(ලුසියා වෙත; නිහඬව)
ඔබ මාව විනාශ කරනවා!

ලුසියා

ආතර්

ඔබ පිළිගන්න කැමතිද
මගේ ආදර පොරොන්දුව?

හෙන්රි

(විවාහ ගිවිසුම ඇති මේසය මත හේත්තු වී, නොසැලකිලිමත් ලෙස ආතර්ට සවන් දීම)
අපි උත්සවය ආරම්භ කරමු.

ආතර්

මම අවංකවම සතුටු වෙනවා.

(ඔහු කොන්ත්‍රාත්තුව අත්සන් කරන හෙන්රි වෙත ළඟා වේ, පසුව එය ඔහු විසින්ම අත්සන් කරයි. රේමන්ඩ් සහ ඇලිස් වෙව්ලන ලුසියා මේසය වෙත ගෙන යයි.)

ලුසියා

(ගොදුරක් මෙන්, මම එනවා!)

රේමන්ඩ්

(ස්වාමීනි, අවාසනාවන්තයා මෙහෙයවන්න!)

හෙන්රි

(ලුසියා වෙත; නිහඬව, වටපිට බලමින්)
පසුබට වන්නේ ඇයි?

ලුසියා

(මට දුක් වේ!)

(සියල්ල භීතියට පත් වූ අතර ඇය අසලම ඇය කඩදාසියට අත්සන් කරයි.)

මගේ වාක්‍යය අත්සන් කර ඇත.

හෙන්රි

ලුසියා

(මම සීතලයි, මට ශක්තියක් නැත.)

(වේදිකාවේ පිටුපස දොරවල් පිටුපසින් ශබ්දයක් ඇසෙයි, ක්‍රමයෙන් ළඟා වේ.)

සෑම

ශබ්දය යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ කුමක්ද?

(දොර විවෘත වේ.)

(එඩ්ගර් සහ සේවකයෝ කිහිප දෙනෙක් පෙනී සිටිති. එඩ්ගර් සංචාරක සළුවකින් ඔතා ඇත, ඔහුගේ ඇස් මත පිහාටුවක් සහිත තොප්පියක් ඇද ඇත, එය ඔහුට තර්ජනාත්මක පෙනුමක් ලබා දෙයි.)

එඩ්ගාර්

සෑම

ලුසියා

ඔහ්, අහසින් ගිගුරුම්!

( සිහිසුන්ව වැටේ.)

සෑම

(සාමාන්‍ය ව්‍යාකූලත්වය. ඇලිස් ලුසියා ඔසවා පුටුවක තබයි.)

හෙන්රි

(මගේ කෝපය සීමා කරන බව
සහ ඔබේ අත අල්ලාගෙන සිටිනවාද?
නැත්නම් මගේ හදවතේ නැග්ගා
අවාසනාවන්ත වූ ඇය ගැන අනුකම්පාවක් තිබේද?
අවාසනාවට මම මගේ සහෝදරියව රැවැට්ටුවා.
ඇය යන්තම් ජීවතුන් අතර!
අනේ ඇයි මගේ හිත මෙච්චර රිදෙන්නේ?
සහ පසුතැවිලි වේද?)

එඩ්ගාර්

(කවුද කඩිමුඩියේ නතර කරන්නේ,
මගේ කෝපය පාලනය කරන්නේ කවුද?
මේ දුක, මේ භීෂණය -
එය පසුතැවිල්ලේ ලකුණකි...
ඇය මලක් මෙන් වියැකී ගොස් ඇත,
ජීවිතය සහ මරණය අතර.
මම පරාදයි - ඔබත්
ඒක තමයි, අවිශ්වාසවන්ත, මම ඔයාට ආදරෙයි!)

ලුසියා

(මගේ පියවි සිහියට එනවා)
(මම බලාපොරොත්තු වුණේ භීෂණයයි
මරණයෙන් මාගේ හදවතට පහර දෙනු ඇත;
නමුත් මරණය මගේ පිහිටට එන්නේ නැත
මම දුක් විඳීමට ජීවත් වෙමි.
මගේ ඇස්වලින් ආවරණ වැටුණා,
පෘථිවිය සහ අහස පාවා දී ඇත!
නිකරුනේ අඬන්න ආසයි...
ඔහ්, සහ තවත් කඳුළු නැත! ..)

ආතර්, රේමන්ඩ්, ඇලිස්, නෝමන් සහ ගායන කණ්ඩායම

(මේ භයානක මොහොතේ
භාෂාවට වචන සම්බන්ධ කළ නොහැක.
අවට සියල්ල දැන් ඇඳ ඇත
ශෝකය, මීදුම තුළ භීෂණය.
ඇය මලක් මෙන් වියැකී ගොස් ඇත,
ජීවිතය සහ මරණය අතර.
කොටියෙකුගේ හදවතට පමණක් හැකි ය
දැන් ඒ ගැන පසුතැවෙන්න එපා!)

මෙතනින් යන්න, දුෂ්ටයා!
නැත්නම් ඔබේ ලේ වගුරුවනු ඇත!

(ඔවුන් ඇදගත් කඩු රැගෙන එඩ්ගාර් දෙසට යති.)

එඩ්ගාර්

(ඔහුගේ කඩුව ද අඳිමින්)
මට මගේ ලෙයින් මැරෙන්න දෙන්න
මෙහි තවත් ලේ වැගිරෙනු ඇත!

රේමන්ඩ්

(සටන් කරන පාර්ශ්ව අතර සිටගෙන)
දෙවියන් වහන්සේ ඉදිරියෙහි වෙවුලන්න
ඉහළම අයගේ කැමැත්තට පෙර!
දෙවියන් වහන්සේගේ නාමයෙන් මම ඔබට අණ කරමි
සතුරුකම සහ කෝපය පසෙකට දමන්න!
ලෝක! All Might Gates
සියලු මිනීමරුවන්, ඔහුම මෙසේ කීවේය.
“මිතුරෙකුට විරුද්ධව කඩුව ඔසවන්නාවූ
ඔහුම කඩුවෙන් මැරෙයි!”

(සියලු දෙනාම තම ආයුධ කොපුව තබති. විනාඩියක නිශ්ශබ්දතාවයක්.)

හෙන්රි

(එඩ්ගාර් දෙසට පියවර කිහිපයක් තබා ඔහු දෙස බලමින්)
රාවන්ස්වුඩ්, කවුද ඔයාව මෙතනට ගෙනාවේ?

එඩ්ගාර්

(ආඩම්බරයෙන්)
ඉරණම සහ මගේ අයිතිවාසිකම් ...
ලුසියා ඇගේ ආදරය මට දිවුරුම් දුන්නාය.

රේමන්ඩ්

ආදරය අමතක කරන්න.
වෙන කෙනෙකුට දුන්නා.

එඩ්ගාර්

තවත් එකකට! නැත!

රේමන්ඩ්

(ඔහුට විවාහ ගිවිසුම ලබා දීම)
මෙතන!

එඩ්ගාර්

(ඉක්මනින් කඩදාසි ඉවත් කර ලුසියා දෙස බැලීම)
ඔයා වෙව්ලනවා, ව්‍යාකූල වෙලා...
අත්සන් කළාද?

(ඇයට අත්සන පෙන්වමින්)
පිළිතුර! අත්සන් කළාද?

ලුසියා

(කෙඳිරිය)
ඔව්...

එඩ්ගාර්

(කෝපයෙන් හුස්ම හිරවීම)
මුද්ද ගන්න, අවිශ්වාසවන්ත!

(ඇයට ඇගේ මුද්ද ලබා දෙයි.)

මගේ දේ මට ආපහු දෙන්න.

ලුසියා

එඩ්ගාර්

ඒක මට දෙන්න!

(ලුසියාගේ මානසික ආබාධය දැනටමත් පෙනේ; ඇය වෙව්ලමින් මුද්ද ගලවයි, එඩ්ගර් වහාම එය ඇගේ දෑතින් උදුරා ගනී.)

ඔබ ආදරය සහ ස්වර්ගය වෙනස් කර ඇත!

(මුල්ල අවඥාවෙන් ඉවතට විසි කරයි.)

අපරාදේ විනාඩියකට
මම ඔබට ආදරය කළ බව!
විනාශ වූ පවුලේ සතුරන්ගේ දියණිය -
මට ඔබෙන් පලා යා යුතුව තිබුණි!
දෙවියන් වහන්සේගේ හස්තය ඔබට පහර දෙයි!

හෙන්රි, ආතර්, නෝමන් සහ කැවාලියර්ස්

එයාට පිස්සු!
යන්න, ඉක්මනින් පලා යන්න
නැත්නම් අපේ උදහස දුෂ්ටයා පිට වැටෙනවා!
ඔබේ හිසට උඩින්
එය සිය මුළු ශක්තියෙන් පුපුරා යනු ඇත.
තවද අපහාසය දරුණු වනු ඇත
දැන් ඔබේ රුධිරයෙන් සෝදා ඇත!

ලුසියා

(ඔහුගේ දණින් වැටී)
දෙවි! ඔහුව බේරගන්න! මේ මොහොතේ
කාලකණ්ණි කාන්තාවගේ විලාප සහ ආයාචනාවලට සවන් දෙන්න!
ගැඹුරු බලාපොරොත්තු විරහිත වධ වේදනා විඳීමට,
මගේ බලාපොරොත්තු රහිත ශෝකයේ කෙඳිරිගාමින්!
ඒ එක හදවතේ ආශාව
එය මිය යන අයගේ තොල් මත වනු ඇත.

රේමන්ඩ් සහ ඇලිස්

(එඩ්ගාර් වෙත)
ඔහ්, දුවන්න, දුවන්න, ඔබ අවාසනාවන්තයි!
ඔබේ ජීවිතය ගැන සැලකිලිමත් වන්න, එය රැකබලා ගන්න.
ඔබ ජීවත් විය යුතුයි, ඔබේ භයානක කොටස,
අවසානය දක්වා ඉවසීමෙන් එය රැගෙන යන්න!
සමහර විට ජීවිතයේ තවත් සතුටක්
දුකෙන් පසු ඔබ දෛවය...

(රේමන්ඩ් ලුසියාට සහය දක්වයි; ඇලිස් සහ කාන්තාවන් ඇයව වට කරයි. අනෙක් අය එඩ්ගර් සමඟ එළිපත්ත වෙත පැමිණේ.)

පනත දෙක

පින්තූරය එක

(දොරටුවට යාබදව පිහිටි Wolferagh කුළුණේ කාමරයක්. කිසිදු සැරසිලි නොමැති මේසයක් සහ අබලන් පුටුවක් එහි සියලු ගෘහභාණ්ඩ සාදා ඇත. ගැඹුරේ දොරක් සහ විවෘත ජනේලයක් ඇත. රාත්‍රිය. කාමරය අඳුරු ලෙස ආලෝකමත් වන්නේ මිය යන අය විසිනි. ලාම්පුව අඳුරුයි - වරින් වර අකුණු සැර වැදී ඇත, ගිගුරුම් සහ විස්ල් ඇසෙනු ඇත, එඩ්ගර් ඔහුගේ දුක්බර සිතුවිලි වල ගිලී විනාඩි කිහිපයකට පසු.

එඩ්ගාර්

මේ රාත්‍රිය භයානකයි
මගේ ඉරණම මෙන් භයානකයි!

කුණාටුව!
ඔබ, මූලද්රව්ය, කෝපයට පත් වී විනාශ කරන්න
ලෝකයේ පිළිවෙල, එය විනාශ වේවා!
ඔහු මට ආගන්තුකයි! ඒත් අශ්වයාගේ හඩ මට ඇහෙනවා...
ඔහු ළං වෙමින් සිටියේය ... ඔහු නතර විය ...
එවැනි කුණාටුවකදී කාටද පුළුවන්
අන්තරාය හෙළා දැක, මා වෙත එන්න?

හෙන්රි

(පෙනී ඔහුගේ සළුව විසි කිරීම)
මම!

එඩ්ගාර්

මොන තරම් නිර්භීතකමක්ද! ඇෂ්ටන්!

හෙන්රි

එඩ්ගාර්

ඔබ මට පමණක් මේ බිත්ති විනිවිද යාමට එඩිතර වුණාද?

හෙන්රි

මම ආපසු ගෙවීම සඳහා මෙහි සිටිමි;
ඔබම මගේ නිවස ආක්‍රමණය කළා!

හෙන්රි

(උග්ර ප්රීතියෙන්)
පූජනීය චාරිත්රය සිදු කරන ලදී;
ලුසියා දැන් විවාහකයි.

එඩ්ගාර්

(ඔහු මගේ හදවතට කඩුවක් තල්ලු කරයි!
ඔහ්, වධහිංසා, ඔහ්, ඊර්ෂ්යාව!)

හෙන්රි

විනෝදයේ ඝෝෂාකාරී උත්සවයක් සමඟ
අපි මේ විවාහ උත්සවය සැමරුවා,
නමුත් එය උස් හඬින් කතා කළේය
පළිගැනීම මගේ පපුවේ.
මම මෙහෙට දුවගෙන ගියා... සුළඟ
මට පළිගැනීමේ වචන මුමුණමින්,
සහ ස්වර්ගයේ කෝපයේ මූලද්රව්ය
මට සම්පූර්ණයෙන්ම පිළිතුරු දුන්නා.

එඩ්ගාර්

(ආඩම්බර නොඉවසිල්ලෙන්)
ඔයාට ඕන කුමක් ද?

හෙන්රි

අහන්න... මට පළිගන්න ඕන.
මෙන්න මගේ දඬුවම් කඩුව
දැනටමත් ඔබ මත එල්ලී ඇත.
සූදානම් වන්න: ඔබ දන්නවා
ඔබ කුමක් කළ යුතුද?

එඩ්ගාර්

මම දන්නවා ඔයාව මරන්න ඕන දේ
ඔහුගේ පියාගේ සොහොන මත දිවුරුම් දුන්නේය.

හෙන්රි

එඩ්ගාර්

(උපහාසාත්මකව)
හොඳින්? කවදා ද?

හෙන්රි

අරුණෝදය අහස වසාගත් වහාම.

එඩ්ගාර්

හෙන්රි

Ravenswood සොහොන් අතර.

එඩ්ගාර්

හෙන්රි

එහි රැඳී සිටීමට සූදානම් වන්න!

එඩ්ගාර්

එහිදී ඔබ වැටීමට නියමිතයි!

එඩ්ගාර් සහ හෙන්රි

ඔහ් හිරු, ඉක්මනින් අහසේ නැඟී සිටින්න,
ලේ වැකි වැස්මකින් සැරසෙන්න.
ඔබ දැන් ඔබේ කිරණවලින් ආලෝකමත් වනු ඇත
දැඩි සතුරන්ට මාරාන්තික වෛරය.
අපේ හදවත් අන්ධ ද්වේෂයෙන් පිරී ඇත,
අපි දෙන්නම හුස්ම ගන්නේ එකම පළිගැනීමක්!

(සුළි කුණාටුවක් හමා යයි.)

ගිගුරුම් සහිත වැස්සකට වඩා භයානක, සුළි කුණාටුවකට වඩා බලවත්
මගේ ආත්මය පාලනය කරන කෝපය!

(ඔවුන් විසිරී යයි.)

පින්තූර දෙක

(ශාලාව, පළමු රංගනයේ දෙවන දර්ශනයේ මෙන්. අසල්වැසි කාමරවලින් ප්‍රීතිමත් නැටුම් හඬක් නැඟේ. වේදිකාව පිටු සහ ලැමර්මූර් කාසල්හි පදිංචිකරුවන්ගෙන් පිරී ඇත. නෝනාවරුන් සහ මහත්වරුන් කණ්ඩායම් කිහිපයක් එකතු වී ගායනා කරති.)

ගීතිකා කණ්ඩායම

විවාහයේ සතුට අසන්නට ලැබේ,
ස්කොට්ලන්තය පුරා ප්‍රවෘත්ති අප වෙත පැමිණේ.
සතුරන්ගේ ද්‍රෝහිකම දැනටමත් පරාජය වී ඇත ...
අපි නැවතත් සතුටින්, නැවත සන්සුන් වෙමු.
නැවතත් පැරණි කාලය පැමිණ ඇත
සහ අහස අපට සිනාසෙයි!

(රේමන්ඩ් සහ නෝමන් පෙනී සිටින අතර, ඔවුන් ඉක්මනින් වේදිකාව තරණය කර පිටව යයි.)

රේමන්ඩ්

(විස්මයට පත් වූ අතර අස්ථායී පියවර සමඟ ඔහු ළං වේ.)

විනෝදය නවත්වන්න!

ගීතිකා කණ්ඩායම

ඔබ මරණයට වඩා සුදුමැලි ය!
සිදුවුයේ කුමක් ද?

රේමන්ඩ්

අහෝ, දුක්ඛ!

ගීතිකා කණ්ඩායම

ඔබ අපව බිය ගන්වයි!

රේමන්ඩ්

(සියල්ලන්ටම තමා වටකර ගැනීමට අත් ලකුණක් තැබීම; විරාමයකින් පසු)
ලුසියා ඉන්න එකේ නිදන කාමරයේ
ඇගේ සැමියා වෙත ගෙන ගොස්,
දරුණු කෙඳිරිගෑමක් ඇසුණි,
මරණයේ කෙඳිරියක් වැනි කෙඳිරියක්.
අපි හැමෝම ඉක්මනට දුවමු...
ඔහ්, දරුණු අපරාධයක්!
ආතර් බිම වැතිර සිටියේය
ලේ වැගිරෙන සහ සීතල.
ලුසියා ඔහු ඉදිරියෙන් සිටී
කඩුව අතැතිව සිටගත්තේය.

(හැමෝම භීතියට පත්ව සිටිති.)

ඒත් ඇය මාව දැක්කා විතරයි
"මගේ මහත්තයා කොහෙද?" - කතා කරයි,
සහ භයානක සිනහවක්
සුදුමැලි මුහුණ ආලෝකමත් විය.
අහෝ, අවාසනාවන්තයෙක්! හේතුව
සදහටම නැති වුණා!

සෑම

ඔහ්, මාරාන්තික සිදුවීමක්!
එය අපව බියෙන් කැටිකරයි.
රාත්‍රිය එහි අඳුරු ආවරණයයි
අඳුරු පදාර්ථයක් ආවරණය කරයි ...
තවද ස්වර්ගයේ උදහස අප කෙරෙහි වනු ඇත
මම අපරාධයකට වැටුණේ නැහැ!

රේමන්ඩ්

(ලුසියා සහ ඇලිස් පෙනී සිටියි. ලුසියා සියල්ලන්ම සුදු පැහැයෙන් යුක්තය; ඇගේ මුහුණ, මරණය මෙන් සුදුමැලි වී ඇති අතර, ඇයව ජීවියෙකුට වඩා අවතාරයක් මෙන් පෙනේ. ඇගේ බැල්ම චලනය නොවේ, ඇගේ චලනයන් කම්පන සහගතය, අමුතු සිනහවකින් පෙන්නුම් කරන්නේ පිස්සුවක් පමණක් නොවේ, නමුත් මරණයේ සමීපත්වය.)

ගීතිකා කණ්ඩායම

අහෝ ධර්මිෂ්ඨ අහස!
ඇය සොහොනෙන් නැඟිටුවාක් මෙනි!

ලුසියා

ශබ්දය මිහිරි ය!
මට මගේ ආදරණීය කටහඬ ඇහෙනවා...
ගැන! හදවත මේ හඬ හඳුනා ගත්තා!
එඩ්ගාර්!.. මම නැවතත් ඔබේ!
මම මගේ සතුරන්ගෙන් පලා ගියෙමි. නමුත් එය සීතලයි
මගේ පපුවේ... මගේ හැම දෙයක්ම වෙව්ලනවා,
මගේ දණහිස් වෙව්ලනවා... උල්පත ළඟ
ඔයා මාත් එක්ක ඉඳගත්තා... ආහ්! බිහිසුණු අවතාරය
අපිව වෙන් කරන්න ආවා!
මෙන්න, එඩ්ගර්, මා සමඟ පූජාසනයට:
ඔහු රෝස මල් වලින් වැසී ඇත. ස්වර්ගයේ සමගිය
ඔබට ඇහෙනවාද? ආහ් මේ අපේ වෙඩින් එකේ සද්දේ
ඔබ සමඟ ... උත්සවය සඳහා සෑම දෙයක්ම
ඔවුන් අපට උයනවා. මම කොතරම් සතුටු වෙනවාද!
මට මගේ සතුට ප්‍රකාශ කළ නොහැක!
මංගල පහන් දැල්වෙමින්,
ගීතිකා අහසට වේගයෙන් දිව යයි.
මෙන්න පූජකයා එනවා! මට ඔබේ අත දෙන්න
මට ඔබේ දේ දෙන්න, ඔහ් සතුට!
ඔබ මගේ, මම දැන් ඔබේ,
දෙවියන් වහන්සේ අපව එක්සත් කරයි.
සියලු සැප ජීවිත
මම ඔබ සමඟ බෙදා ගන්නෙමි,
මුළු ජීවිතයම අහසේ සිනහවකි
මෙතැන් සිට එය අප වෙනුවෙන් වනු ඇත!

රේමන්ඩ්, ඇලිස් සහ ගායන කණ්ඩායම

අහෝ, අවාසනාවන්තයාට අනුකම්පා කරන්න,
සර්ව කාරුණික දෙවියනි!

රේමන්ඩ්

මෙන්න හෙන්රි!

(හෙන්රි සහ නෝමන් පෙනී සිටියි.)

හෙන්රි

ඔහ්, මට කියන්න, මේක ඇත්තටම ඇත්තද?

රේමන්ඩ්

අහෝ! එය ඇත්ත.

හෙන්රි

භයංකාර! මරණ දඬුවම ඇයට සිදුවනු ඇත!

දරුණු ශෝකයෙන් සීතලයි
මගේ අසනීප පපුවේ...
ඒ වගේම ආදරය වෙනුවෙන් එය වෙව්ලයි
ඒක තව එකක්...
වධ හිංසා වැඩි කල් පවතින්නේ නැත -
සොහොන මා එනතුරු බලා සිටී.
මගේ අළු පාහේ, මම යාච්ඤා කරමි,
පසුතැවීමේ කඳුලක්.
තවද මම ඔබ වෙනුවෙන් වන්නෙමි
ස්වර්ගයේ යාච්ඤා කරන්න.
ඒ වගේම අපි ඉක්මනින්ම ආයෙත් ඉන්නවා
නැවත හමුවෙන්නම්.

(තෙහෙට්ටුවේ අවසාන මට්ටමේ දී, ඔහු ඇලිස්ගේ දෑතට වැටේ.)

රේමන්ඩ්, ඇලිස්, නෝමන් සහ ගායන කණ්ඩායම

අඬන්න ශක්තියක් නෑ
ස්වේච්ඡාවෙන් අල්ලා ගැනීම.

හෙන්රි

(ශෝකය සහ පසුතැවිල්ල
මගේ ජීවිතයේ ඉතිරිව ඇත!)
ඔවුන්ට ඇයව රැගෙන යාමට ඉඩ දෙන්න! ඇලිස්!

(රේමන්ඩ් වෙත)
ඔබ, අහෝ දෙවියන්ගේ මිනිසා, අනේ දුප්පත් දේ
ඔබ බලාගන්න.

(ඇලිස් සහ කාන්තාවන් ලුසියා රැගෙන යයි.)

මම තවදුරටත් මා පාලනය නොකරමි.

රේමන්ඩ්

(නෝමන් වෙත)
තොරතුරු සපයන්නා, ඔබගේ යෝජනා වල පල මෙන්න!

නෝමන්

ඔයා කියන්නේ කුමක් ද?

රේමන්ඩ්

ඔව්, මේ භයානක ගින්න,
සමඟ නිවස වැළඳගෙන, දැල්වෙයි
ඔබ මුලින්ම අවුළුවා ඇත.

නෝමන්

ඒත් මම හිතුවෙ නෑ...

රේමන්ඩ්

මේ වැගිරෙන ලේ වල වැරදිකාරයා ඔබයි.
නපුරට හේතුව ඔබයි. මේ ලේ
ඔබ වෙනුවෙන් අහසට කැඳවයි -
ස්වර්ගය එහි විනිශ්චය ප්‍රකාශ කළේය.
ඔහ්, වෙව්ලන්න!

(ලුසියා අනුගමනය කරයි; නෝමන් ප්‍රතිවිරුද්ධ දිශාවට යයි.)

තුන්වන පින්තූරය

(දොරවල් සහිත Wolferagh Castle පිටත. ආලෝකමත් කාමරයක් දිස්වේ. Ravenswood සොහොන්. රාත්‍රිය. Edgar පමණි.)

එඩ්ගාර්

මුතුන් මිත්තන්ගේ සොහොන්! අන්තිමයා ඔබ වෙත පැමිණියේය
අවාසනාවන්ත පවුලකින්...
ඔහ්, හැමෝම ලෑස්ති ​​වෙන්න. ගිනිදැල් නිවී ගියේය
සතුරුකම සහ කෝපය. සහ සතුරාගේ කඩුව මත
මමම වැටෙන්නෙමි. මට ජීවිතය
අධික බරක් පමණි. මුළු ලෝකයම මට -
ලුසියා නැති කාන්තාරය!
තවම විනෝද වෙනවා
මාලිගාව පිරී ඇත. ඔබ අමාරු විය
අහෝ භයානක රාත්‍රියක්!
ඔබ, අවිශ්වාසවන්ත, මම දුක් විඳ කෙඳිරිගාන විට,
ඔයා දැන් හිනා වෙනවා
සතුටු සැමියා.
ඔබේ ආත්මයේ ප්‍රීතිය ඇත - මගේ මරණය!
වැඩි කල් නොගොස් ඔහු මට රැකවරණය දෙනු ඇත
පවුලේ සුසාන භූමිය ඒක තමයි මරණ මංචකය.

එඩ්ගාර්

අහ්, ඒ නාදය හදවත සිදුරු කරයි,
ඔහු මගේ ඉරණම තීරණය කරයි.
මට ඇයව නැවත දකින්න ඕන
නැවත බලන්න, පසුව ...

(මාලිගාවට යාමට අවශ්යයි.)

ගීතිකා කණ්ඩායම

(ඔහුව අල්ලාගෙන)
අහෝ මගේ දෙවියනේ!
මොනතරම් භයානක පිස්සුවක්ද.
ඔහ්, ඔබේ සිහියට එන්න, ඔබේ සිහියට එන්න!

(එඩ්ගාර් ඔවුන්ගෙන් බලහත්කාරයෙන් වෙන් වී, මාලිගාව දෙසට පියවර කිහිපයක් තබා එළිපත්තේදී රේමන්ඩ් හමුවෙයි.)

රේමන්ඩ්

අනේ, ඔබ කොහෙද දුවන්නේ, අවාසනාවන්තයා?
ඇය දැනටමත් ස්වර්ගයේ!

(එඩ්ගාර් ඔහුගේ මුහුණ වසාගෙන දිගු වේලාවක් නොසැලී සිටියි, දැඩි බලාපොරොත්තු සුන්වීමකට ලක් විය. විරාමයක් තබන්න.)

එඩ්ගාර්

අහසට, ඔබේ පියාපත් විහිදුවමින්,
අහෝ සුන්දර සත්වයා,
ඔබ සදහටම පියාසර කළා!
ඔබේ විශ්වාසවන්තයා ඔබ පිටුපසින් සිටී!
මෙතන මිනිස් සතුරුකමක් තියෙනවා නම්
ඔබ සහ මා වෙන් කළා, -
දීප්තිමත් නව ලෝකයක
දෙවියන් වහන්සේම අපව එක්සත් කරනු ඇත!

(ඉක්මනින් කිනිතුල්ලකින් හදවතට විදින්න.)

ඔබ පිටුපසින්...

(හැමෝම ඔහුව නිරායුධ කිරීමට ඉක්මන් වේ, නමුත් පහර වැලැක්වීමට කාලය නැත.)

රේමන්ඩ්

අනේ පිස්සෙක්!

ගීතිකා කණ්ඩායම

ඔයා කරන්නේ කුමක් ද?

රේමන්ඩ් සහ ගායන කණ්ඩායම

භීෂණය, භීෂණය!

ගීතිකා කණ්ඩායම

ඔහ්, මාරාන්තික සිදුවීමක්!

රේමන්ඩ්

පිස්සන්ට දෙවියන් සමාව දෙයි!

(ඔහුගේ දණින් වැටී, ඔහුගේ දෑත් අහසට ඔසවයි, අනෙක් අය ඔහුගේ ආදර්ශය අනුගමනය කරයි. එඩ්ගර් මිය යයි.)

ඇක්ට් අයි සීන් එක. ලැමර්මූර් කාසල් අසල ග්රෝව්

ආරක්ෂක ප්‍රධානියා වන නෝමන් තනතුරු පිහිටුවයි. මාලිගාවේ හිමිකරු වන ඇෂ්ටන් සාමිවරයා පාස්ටර් රේමන්ඩ් සමඟ පෙනී සිටියි. නෝමන් ඇෂ්ටන්ට පවසන්නේ ඔහුගේ සහෝදරිය ඔවුන්ගේ පවුලේ මාරාන්තික සතුරා වන එඩ්ගා රවෙන්ස්වුඩ් සමඟ රහසිගතව මෙම වත්තේදී හමුවන බවයි. හෙන්රි තරහයි. ඔහු දැනටමත් ධනවත් ආතර් සාමිවරයාට තම සහෝදරියගේ අත පොරොන්දු වී ඇත. තම සොහොයුරියගේ ලාභදායි විවාහය නිසා ඔහුගේ අසහනකාරී කටයුතු වැඩිදියුණු කිරීමට ඔහුට ඉඩ සලසයි. රේමන්ඩ් ඇෂ්ටන්ව සන්සුන් කිරීමට නිෂ්ඵල උත්සාහයක් දරයි. ආතර් සාමිවරයා සමඟ තම සහෝදරියගේ විවාහය සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා ඔහු ඕනෑම දෙයක් කිරීමට සූදානම්ය.

පින්තූරය දෙක. ලැමර්මූර් කාසල් උද්‍යානය

දීප්තිමත් සඳ එළිය සහිත රාත්‍රියක, ලුසියා ඇගේ මිතුරිය වන ඇලිස් සමඟ මාලිගාවෙන් පිටව ගියාය. ඇය ඇගේ හදවතේ රහස ඇගේ මිතුරියට හෙළි කරයි. දැඩි පුරෝකථනයන් ලුසියාගේ ආත්මය අඳුරු කරයි - ඇය අනාගත සතුට විශ්වාස නොකරයි. එඩ්ගර්ගේ පැමිණීම ලුසියා සන්සුන් කරයි, නමුත් වැඩි කාලයක් නොවේ. ඔහු පැමිණියේ තම ආදරණීයයාට සමු දීමටය. ඔහු ප්‍රංශයේ තානාපතිවරයා ලෙස පත් කර ඇති අතර පිටව යා යුතුය. එඩ්ගාර් ලුසියාගෙන් ඉල්ලා සිටින්නේ ඔහුගේ වෙන්වීමේදී ඔහුව අමතක නොකරන ලෙසයි.

දෙවන කොටස. විවාහ ගිවිසුම

පනත II දර්ශනය එක. ඇෂ්ටන් සාමිවරයාගේ කාර්යාලය

හෙන්රි ඇෂ්ටන් ඔහුගේ විශ්වාසවන්ත නෝමන් සමඟ ආතර් සාමිවරයා සමඟ ලුසියාගේ ඉදිරි විවාහය ගැන සාකච්ඡා කරයි. එඩ්ගර් අත්හැරීමට තම සහෝදරියට ඒත්තු ගැන්වීමට, ඇෂ්ටන් එඩ්ගර්ගෙන් ඔහුගේ මනඃකල්පිත නව පෙම්වතාට ව්‍යාජ ලිපියක් සකස් කළේය. ලුසියා ඇතුල් වේ. හෙන්රිච් ආතර් සමඟ විවාහ වීමට ඇයට ඒත්තු ගන්වයි, සියලු තර්ක ඉදිරිපත් කරයි, නමුත් ලුසියා නොසැලී සිටියි. එවිට හෙන්රි එඩ්ගර්ගේ පාවාදීම ගැන සාක්ෂි දරන ලිපියක් ඇයට පෙන්වයි. ලුසියා බලාපොරොත්තු සුන් වී ඇත - ඇයට තවදුරටත් ජීවත් වීමට අවශ්‍ය නැත. පාස්ටර් රේමන්ඩ් ලුසියා වෙත ඇතුළු වී ඇයව සනසවන අතර නිහතමානී වීමට ඇයව දිරිමත් කරයි. ලුසියා ආතර් සාමිවරයා සමඟ විවාහ වීමට එකඟ වේ.

පින්තූරය දෙක. මාලිගාවේ මහා ශාලාව

විවාහ ගිවිසුම් අත්සන් කරන දිනය පැමිණ ඇත. හෙන්රි සහ ආතර් සතුටුයි. ඇෂ්ටන් ඔහුගේ මූල්‍ය කටයුතු වැඩිදියුණු කරනු ඇති අතර ආතර් සාමිවරයා ලැමර්මූර්ගේ පළමු සුන්දරත්වය ඔහුගේ බිරිඳ ලෙස ලබා ගනී. ලුසියා පෙනී සිටියි. ඇය මානසික අවපීඩනයෙන් පෙළෙනවා. ඇෂ්ටන් තම සහෝදරියගේ දුක පැහැදිලි කරන්නේ මෑතකදී මියගිය ඇගේ මව වෙනුවෙන් වැලපීමයි. ආතර් සහ ලුසියා විවාහ ගිවිසුමක් අත්සන් කරයි. මේ මොහොතේ එඩ්ගර් පෙනී සිටියි. නමුත් ඔහු ප්රමාද වැඩියි - විවාහය දැනටමත් අවසන් කර ඇත. එඩ්ගා ලුසියාට රාජද්‍රෝහී ලෙස චෝදනා කරයි, ලුසියා සහ පාස්ටර් රේමන්ඩ්ගේ කිසිදු පැහැදිලි කිරීමකට සවන් දීමට කැමති නැත, ඇය ඇයට දුන් මුද්ද ලුසියාගේ පාමුල විසි කර මුළු ලැමර්මූර් වංශයටම ඇයට ශාප කරයි.

පනත III දර්ශනය එක. Ravenswood කාසල් හි එඩ්ගර්ගේ කාර්යාලය

අඳුරු සිතුවිලි අතරමං වූ එඩ්ගර් ඔහුගේ මාලිගාවේ වාඩි වී සිටී. ජනේලයෙන් පිටත ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් ගලා යයි. හෙන්රිච් පෙනී සිටියි. ඔහු එඩ්ගාර්ට ද්වන්ධ සටනකට අභියෝග කරයි. හෙට උදේ ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකු මිය යා යුතුය.

පින්තූරය දෙක. ලැමර්මූර් කාසල්හි ශාලාව

මඟුල් ගෙදර මාර වැඩේ. අලුත විවාහ වූවන් යන්තම් නිදන කාමරයට ගෙන ගොස් ඇති අතර අමුත්තන් විනෝද වෙති. එකපාරටම පාස්ටර් රේමන්ඩ් ඇතුලට දුවනවා. ලුසියා තම ස්වාමිපුරුෂයාව පිස්සුවෙන් මරා දැමූ බව ඔහු බියෙන් පවසයි. ලුසියා ඇතුළු වන්නේ ලේ වැගිරෙන ඇඳුමක් ඇඳගෙනය. ඇයට පිස්සු. ඇයට පෙනෙන්නේ ඇය එඩ්ගාගේ පෙම්වතිය බවයි. ඇය තම සහෝදරයා හෝ දේවගැතිවරයා හඳුනා නොගනී. කම්පනයට පත් අමුත්තන් ඉදිරියේ ලුසියා බිම වැටේ. ඇය මිය ගොස් ඇත.

පින්තූරය තුන. ලැමර්මූර් සොහොන් උද්යානය

උදේ පාන්දරින්ම එඩ්ගාර් ඔහුගේ ප්‍රතිවාදියා වන හෙන්රිච් එනතුරු බලා සිටී. එකපාරටම දුක්මුසු ගායක සද්දයක් ඇහෙනවා. අවමංගල්‍ය පෙරහැරක් දිස්වේ. පාස්ටර් රේමන්ඩ් එඩ්ගාර්ට කියනවා ලුසියා මැරිලා කියලා. තම ආදරණීයයාගේ මරණය ගැන දැනගත් එඩ්ගා තමාටම පිහියෙන් ඇනගෙන මිය යයි.

ලිබ්‍රෙටෝ හි ප්‍රංශ සංස්කරණය

ප්‍රංශ ලිබ්‍රෙටෝ ලියා ඇත්තේ ඇල්ෆොන්ස් රෝයර් සහ ගුස්ටාව් වේට්ස් විසිනි. ඔපෙරාවේ ප්රංශ සංස්කරණය ඉතාලියට වඩා සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් වේ. කතුවරුන් ඇලිස්ගේ භූමිකාව සම්පූර්ණයෙන්ම ඉවත් කර පාස්ටර් රේමන්ඩ්ගේ භූමිකාව සැලකිය යුතු ලෙස අඩු කිරීමෙන් ලුසියාගේ තනිකම අවධාරණය කළහ. ඒ සමඟම ආතර් සාමිවරයාගේ භූමිකාව පුළුල් විය. නෝමන් ගේ භූමිකාව මත පදනම්ව, හෙන්රිගේ රහස් එඩ්ගාර්ට සහ අනෙක් අතට මුදලට විකුණන ජරා ගිල්බට් ලෙස නව භූමිකාවක් නිර්මාණය විය. ඔපෙරාවේ ප්‍රංශ අනුවාදය ප්‍රායෝගිකව කිසි විටෙකත් නූතන රංග ශාලාවේ රඟ නොදක්වයි.

ප්‍රභේදය

ඛේදජනක ඔපෙරා

ක්රියා ගණන නිර්මාණය කළ වර්ෂය පළමු නිෂ්පාදනය පළමු නිෂ්පාදන ස්ථානය

පසුව, ඩොනිසෙට්ටි මෙම ඔපෙරාවේ ප්‍රංශ අනුවාදයක් ද ලිවීය, එය අගෝස්තු 6 වන දින පැරිසියේ පුනරුද රඟහලේදී තිරගත විය.

ඔපෙරාව බෙල් කැන්ටෝ ශෛලියේ හොඳම උදාහරණ වලින් එකක් ලෙස සලකනු ලබන අතර එය ලෝකයේ සියලුම ඔපෙරා හවුස් වල ප්‍රබල ස්ථානයක් ගෙන ඇත.

Donizetti ට පෙර, Walter Scott ගේ The Bride of Lammermoor නවකතාවේ කතාව දැනටමත් ඔපෙරා වල කිහිප වතාවක් භාවිතා කර ඇත. Giuseppe Balocchi (1829) විසින් රචනා කරන ලද ලිබ්‍රෙටෝවක් මත නිර්මාපකයෙකු වන M. Carafa de Colobrano විසින් "Lammermoor හි මනාලිය" පෙනී සිටියේය. නව ඔපෙරා ප්‍රසංගයෙන් පෙර පැවති සියල්ල ප්‍රතිස්ථාපනය කළේය.

පසුව, ඩොනිසෙට්ටි විසින් මෙම ඔපෙරාවේ ප්‍රංශ පිටපතක් A. Roger සහ G. Vaez විසින් රචනා කරන ලද ලිබ්‍රෙටෝ සමඟ ලිවීය, එය 1839 අගෝස්තු 6 වන දින පැරිසියේ පුනරුද රඟහලේදී තිරගත විය.

චරිත

තොගය	හඬ	1835 සැප්තැම්බර් 26 වන දින මංගල දර්ශනයේදී රංගන ශිල්පියා (කොන්දොස්තර: නිකොලා ෆෙස්ටා)
හෙන්රි ඇස්ටන් සාමිවරයා (ස්කොට්ට ඇෂ්ටන් ඇත), ලැමර්මූර්හි සාමිවරයා	බැරිටෝන්	Domenico Cosselli
ලුසියා, ඔහුගේ සහෝදරිය	soprano	ෆැනී ටැචිනාඩි-පර්සියානි
එඩ්ගා රවෙන්ස්වුඩ්	කුලී කාලය	ගිල්බට් ඩුප්රේ
ආතර් බෙක්ලෝ සාමිවරයා	කුලී කාලය	අචිලී බැලෙස්ට්‍රැචි
ඇලිස්, ලුසියාගේ මිතුරිය	soprano	තෙරේසා Zappucci
රේමන්ඩ් බෙඩබෙන්ඩ්, දේවගැතිවරයා, ලුසියාගේ උපදේශකයා	බාස්	කාලෝ පෝටෝ ඔටෝලිනි
නෝමන්, බලකොටු ආරක්ෂකයින්ගේ ප්රධානියා	කුලී කාලය	ඇනෆෙස්ටෝ රොසි
මංගල අමුත්තන්, ආරක්ෂකයින්

ලිබ්‍රෙටෝ

ඔපෙරා 18 වන සියවසේ ස්කොට්ලන්තයේ සිදු වේ.

පළමු කොටස. පිටත් වීම

ඔපෙරා (1835) හි පළමු නිෂ්පාදනය සඳහා කට්ටල නිර්මාණය

පින්තුර එක. ලැමර්මූර් කාසල් අසල ග්රෝව්

ආරක්ෂක ප්‍රධානියා වන නෝමන් තනතුරු පිහිටුවයි. හිමිකරු වන ඇෂ්ටන් සාමිවරයා පාස්ටර් රේමන්ඩ් සමඟ පෙනී සිටියි. නෝමන් ඇෂ්ටන්ට පවසන්නේ ඔහුගේ සහෝදරිය ඔවුන්ගේ පවුලේ මාරාන්තික සතුරා වන එඩ්ගා රවෙන්ස්වුඩ් සමඟ රහසිගතව මෙම වත්තේදී හමුවන බවයි. හෙන්රි තරහයි. ඔහු දැනටමත් ධනවත් ආතර් සාමිවරයාට තම සහෝදරියගේ අත පොරොන්දු වී ඇත. තම සොහොයුරියගේ ලාභදායි විවාහය නිසා ඔහුගේ අසහනකාරී කටයුතු වැඩිදියුණු කිරීමට ඔහුට ඉඩ සලසයි. රේමන්ඩ් ඇෂ්ටන්ව සන්සුන් කිරීමට නිෂ්ඵල උත්සාහයක් දරයි. ආතර් සාමිවරයා සමඟ තම සහෝදරියගේ විවාහය සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා ඔහු ඕනෑම දෙයක් කිරීමට සූදානම්ය.

පින්තූරය දෙක. ලැමර්මූර් කාසල් උද්‍යානය

දීප්තිමත් සඳ එළිය සහිත රාත්‍රියක, ලුසියා ඇගේ මිතුරිය වන ඇලිස් සමඟ මාලිගාවෙන් පිටව ගියාය. ඇය ඇගේ හදවතේ රහස ඇගේ මිතුරියට හෙළි කරයි. දැඩි පුරෝකථනයන් ලුසියාගේ ආත්මය අඳුරු කරයි - ඇය අනාගත සතුට විශ්වාස නොකරයි. එඩ්ගර්ගේ පැමිණීම ලුසියා සන්සුන් කරයි, නමුත් වැඩි කාලයක් නොවේ. ඔහු පැමිණියේ තම ආදරණීයයාට සමු දීමටය. ඔහු ප්‍රංශයේ තානාපතිවරයා ලෙස පත් කර ඇති අතර පිටව යා යුතුය. එඩ්ගාර් ලුසියාගෙන් ඉල්ලා සිටින්නේ ඔහුගේ වෙන්වීමේදී ඔහුව අමතක නොකරන ලෙසයි.

දෙවන කොටස. විවාහ ගිවිසුම

එකක් ක්‍රියා කරන්න. පින්තුර එක. ඇෂ්ටන් සාමිවරයාගේ කාර්යාලය

හෙන්රි ඇෂ්ටන් ඔහුගේ විශ්වාසවන්ත නෝමන් සමඟ ආතර් සාමිවරයා සමඟ ලුසියාගේ ඉදිරි විවාහය ගැන සාකච්ඡා කරයි. එඩ්ගර් අත්හැරීමට තම සහෝදරියට ඒත්තු ගැන්වීමට, ඇෂ්ටන් එඩ්ගර්ගෙන් ඔහුගේ මනඃකල්පිත නව පෙම්වතාට ව්‍යාජ ලිපියක් සකස් කළේය. ලුසියා ඇතුල් වේ. හෙන්රිච් ආතර් සමඟ විවාහ වීමට ඇයට ඒත්තු ගන්වයි, සියලු තර්ක ඉදිරිපත් කරයි, නමුත් ලුසියා නොසැලී සිටියි. එවිට හෙන්රි එඩ්ගර්ගේ පාවාදීම ගැන සාක්ෂි දරන ලිපියක් ඇයට පෙන්වයි. ලුසියා බලාපොරොත්තු සුන් වී ඇත - ඇයට තවදුරටත් ජීවත් වීමට අවශ්‍ය නැත. පාස්ටර් රේමන්ඩ් ලුසියා වෙත ඇතුළු වී ඇයව සනසවන අතර නිහතමානී වීමට ඇයව දිරිමත් කරයි. ලුසියා ආතර් සාමිවරයා සමඟ විවාහ වීමට එකඟ වේ.

එකක් ක්‍රියා කරන්න. පින්තූරය දෙක. මාලිගාවේ මහා ශාලාව

විවාහ ගිවිසුම් අත්සන් කරන දිනය පැමිණ ඇත. හෙන්රි සහ ආතර් සතුටුයි. ඇෂ්ටන් ඔහුගේ මූල්‍ය කටයුතු වැඩිදියුණු කරනු ඇති අතර, ආතර් සාමිවරයා ලැමර්මූර්ගේ පළමු සුන්දරිය සමඟ විවාහ වනු ඇත. ලුසියා පෙනී සිටියි. ඇය මානසික අවපීඩනයෙන් පෙළෙනවා. ඇෂ්ටන් තම සහෝදරියගේ දුක පැහැදිලි කරන්නේ මෑතකදී මියගිය ඇගේ මව වෙනුවෙන් වැලපීමයි. ආතර් සහ ලුසියා විවාහ ගිවිසුමක් අත්සන් කරයි. මේ මොහොතේ එඩ්ගර් පෙනී සිටියි. නමුත් ඔහු ප්රමාද වැඩියි - විවාහය දැනටමත් අවසන් කර ඇත. එඩ්ගා ලුසියාට රාජද්‍රෝහී ලෙස චෝදනා කරයි, ලුසියා සහ පාස්ටර් රේමන්ඩ්ගේ කිසිදු පැහැදිලි කිරීමකට සවන් දීමට කැමති නැත, ඇය ඇයට දුන් මුද්ද ලුසියාගේ පාමුල විසි කර මුළු ලැමර්මූර් වංශයටම ඇයට ශාප කරයි.

පනත දෙක. පින්තුර එක. Ravenswood කාසල් හි එඩ්ගර්ගේ කාර්යාලය

එඩ්ගර් අඳුරු සිතුවිලි වල ගිලී ඔහුගේ මාලිගාවේ වාඩි වී සිටී. ජනේලයෙන් පිටත ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් ගලා යයි. හෙන්රිච් පෙනී සිටියි. ඔහු එඩ්ගාර්ට ද්වන්ධ සටනකට අභියෝග කරයි. හෙට උදේ ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකු මිය යා යුතුය.

පනත දෙක. පින්තූරය දෙක. ලැමර්මූර් කාසල්හි ශාලාව

මඟුල් ගෙදර මාර වැඩේ. අලුත විවාහ වූවන් යන්තම් නිදන කාමරයට ගෙන ගොස් ඇති අතර අමුත්තන් විනෝද වෙති. එකපාරටම පාස්ටර් රේමන්ඩ් ඇතුලට දුවනවා. ලුසියා තම ස්වාමිපුරුෂයාව පිස්සුවෙන් මරා දැමූ බව ඔහු බියෙන් පවසයි. ලුසියා ඇතුළු වන්නේ ලේ වැගිරෙන ඇඳුමක් ඇඳගෙනය. ඇයට පිස්සු. ඇය සිතන්නේ ඇය එඩ්ගාගේ පෙම්වතිය බවයි. ඇය තම සහෝදරයා හෝ දේවගැතිවරයා හඳුනා නොගනී. කම්පනයට පත් අමුත්තන් ඉදිරියේ ලුසියා බිම වැටේ. ඇය මිය ගොස් ඇත.

පනත දෙක. ලැමර්මූර් සොහොන් උද්යානය

උදේ පාන්දරින්ම එඩ්ගාර් ඔහුගේ ප්‍රතිවාදියා වන හෙන්රිච් එනතුරු බලා සිටී. එකපාරටම දුක්මුසු ගායක සද්දයක් ඇහෙනවා. අවමංගල්‍ය පෙරහැරක් දිස්වේ. පාස්ටර් රේමන්ඩ් එඩ්ගාර්ට කියනවා ලුසියා මැරිලා කියලා. තම ආදරණීයයාගේ මරණය ගැන දැනගත් එඩ්ගා තමාටම පිහියෙන් ඇනගෙන මිය යයි.

ලිබ්‍රෙටෝ හි ප්‍රංශ සංස්කරණය

ප්‍රංශ ලිබ්‍රෙටෝ ලියා ඇත්තේ ඇල්ෆොන්ස් රෝයර් සහ ගුස්ටාව් වේට්ස් විසිනි. ඔපෙරාවේ ප්රංශ සංස්කරණය ඉතාලියට වඩා සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් වේ. කතුවරුන් ඇලිස්ගේ භූමිකාව සම්පූර්ණයෙන්ම ඉවත් කර පාස්ටර් රේමන්ඩ්ගේ භූමිකාව සැලකිය යුතු ලෙස අඩු කිරීමෙන් ලුසියාගේ තනිකම අවධාරණය කළහ. ඒ සමඟම ආතර් සාමිවරයාගේ භූමිකාව පුළුල් විය. නෝමන් ගේ භූමිකාව මත පදනම්ව, හෙන්රිගේ රහස් එඩ්ගර්ට සහ අනෙක් අතට මුදලට විකුණන ජරා ගිල්බට් ලෙස නව භූමිකාවක් නිර්මාණය විය. ඔපෙරාවේ ප්‍රංශ අනුවාදය ප්‍රායෝගිකව කිසි විටෙකත් නූතන රංග ශාලාවේ රඟ නොදක්වයි.

ඩිස්කෝග්‍රැෆි

• M. Callas, G. Di Stefano, T. Gobbi, R. Aree. කොන්දොස්තර T. Serafin / EMI 1953
• M,Callas, G. Di Stefano, R. Panerai, N. Zaccaria. කොන්දොස්තර G. von Karajan / Berlin 29.9.1955 Live / EMI
• B. Sills, L. Pavarotti, R. Banuelas, D. Portilla. කොන්දොස්තර A. Guadagno / Mexico City 10/28/1969
• J. Sutherland, Y. Tourangeau, L. Pavarotti, R. Davis, S. Milnes, N. Gyaurov. කොන්දොස්තර R. Boning / DECCA 1971
• B. Sills, D. Curry, J. Carreras, P. Elvira, M. Mazzieri. කොන්දොස්තර Luigi Martelli / NYCO 28.8.1974
• M. Caballe, E. Murray, J. Carreras, V. Sardinero, S. Remy. කොන්දොස්තර ජේසුස් ලෝපෙස්-කොබෝස් / පිලිප්ස් 1977
• A. Netrebko, H. Bros, F. Vassallo, V. Kovalev. කොන්දොස්තර Y. Rudel / Los Angeles 12/20/2003
• N. Dessey, M. Alvarez, A. Holland. කොන්දොස්තර J. Lopez Cobos / Chicago 16.2.2004

චිත්රපට අනුවර්තන

• Lucia di Lammermoor (USSR, Ukrtelefilm, 1980, අධ්‍යක්ෂක Oleg Biyma). රංගනය: Evgenia Miroshnichenko, Anatoly Mokrenko, Viktor Evgrafov (ගීතය V. Fedotov), ​​ඇනා Tveleneva (G. Tuftina ගායනා කරයි), Girt Yakovlev (V. Kulaga ගායනා කරයි), Yuri Volkov (G. Krasulya ගායනය), Stanislav Pazenkoskoss (ගීත V. ගුරොව්). කොන්දොස්තර O. Ryabov. රුසියානු භාෂාවෙන්.

රුසියාවේ නිෂ්පාදන

• 2000 සහ 2009 දී ඔපෙරා මැරින්ස්කි රඟහලේදී වේදිකා ගත විය.
• - ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි සහ නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝගේ නමින් සංගීත රඟහල. නිෂ්පාදනයේ සංගීත අධ්‍යක්ෂණය සහ කොන්දොස්තර Wolf Gorelick ය. වේදිකා අධ්‍යක්ෂක - ඇඩොල්ෆ් ෂපීරෝ). නිෂ්පාදන නිර්මාණකරු - Andris Freibergs.
• - ටාටාර් ඇකඩමික් ස්ටේට් ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල එම්.ජලීල්ගේ නමින්. සංගීත අධ්යක්ෂක සහ කොන්දොස්තර - Renat Salavatov. වේදිකා අධ්‍යක්ෂක - මිහායිල් පන්ජාවිඩ්සේ (බොල්ෂෝයි රඟහල, මොස්කව්). නිෂ්පාදන නිර්මාණකරු - ඊගෝර් ග්‍රිනෙවිච් (නොවොසිබිර්ස්ක්). ලුසියා - Albina Shagimuratova.

ජනප්රිය සංස්කෘතිය තුළ භාවිතා කරන්න

• The Fifth Element චිත්‍රපටයේ, Diva Plavalaguna විසින් Lucia ගේ aria "Il dolce suono" හි ප්‍රතිනිර්මාණය කරන ලද අනුවාදයක් සිදු කරයි.
• "22 Bullets: Immortal" චිත්‍රපටයේ අවසාන බැර කිරීම්වලදී "Lucia di Lammermoor: Scena V" ශබ්ද කරයි.

සටහන්

සාහිත්යය

• ඔපෙරා ලිබ්‍රෙටෝස්. - එම්., 1954.

සබැඳි

Pygmalion (1816) | හෙන්රි ඔෆ් බර්ගන්ඩි (1818) | Folly (1818) | දුප්පත් සංචාරක Virtuosi (1819) | විලා එකක විවාහ (1819) | මහා පීටර්, රුසියානු සාර්, හෝ ලිවෝනියානු වඩුවා (1819) | ග්‍රැනඩාවේ සොරයිඩා (1822) | ජිප්සී (1822) | නිර්නාමික ලිපිය (1822) | චියාරා සහ සෙරෆිනා, නොහොත් මුහුදු කොල්ලකරුවන් (1822) | මහා ඇල්ෆ්‍රඩ් (1823) | සාර්ථක රැවටීමක් (1823) | ආණ්ඩුකාරවරයා අමාරුවෙන් (1824) | ලිවර්පූල් හි එමිලි (1824) | Alahor in Granada (1826) | Elvida (1826) | නාට්‍යමය සුවපහසුව සහ අපහසුතා (1827) |

	ඡායාරූපය Valery Melnikov / Kommersant විසිනි
	සර්ජි කොඩ්නෙව්. . Muztheater හි "Lucia di Lammermoor" ( කොමර්සන්ට්, 17.2.2009). යුලියා බෙඩෙරෝවා. . "Lucia di Lammermoor" Stanislavsky සහ Nemirovich-Danchenko රඟහලේදී ( පුවත් වේලාව, 16.2.2009). මරීනා ගයිකොවිච්. ඩොනිසෙට්ටිගේ ඔපෙරා "ලුසියා ඩි ලැමර්මූර්" හි මංගල දර්ශනය ( NG, 16.2.2009). ඉරීනා මුරවියෝවා. . Stanislavsky සහ Nemirovich-Danchenko සංගීත රඟහල "Lucia di Lammermoor" ( RG, 17.2.2009). පීටර් පොස්පෙලොව්. . ඩොනිසෙට්ටිගේ ඔපෙරා ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි සහ නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝ රඟහලේදී සාම්ප්‍රදායික ඔපෙරා ප්‍රසංගයක් පිළිබඳ කවියක් ලෙස වේදිකා ගත කරන ලදී ( Vedomosti, 17.2.2009). Ekaterina Biryukova. . ඔපෙරා අතීතයේ සුන්දර ක්ෂේම භූමිය, නවීන අධ්‍යක්ෂණයේ කුණු කඳුවලින් හෙම්බත් වී ඇස පිනවයි ( OpenSpace.ru, 17.2.2009). එලේනා Cheremnykh. ( INFOX.ru, 14.2.2009). ලීලා ගුච්මසෝවා. . K. S. Stanislavsky සහ Vl විසින් නම් කරන ලද MAMT හිදී. I. Nemirovich-Danchenko "Lucia di Lammermoor" ( ප්රතිඵල, 23.2.2009).

ලුසියා ඩි ලැමර්මූර්. ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි සහ නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝගේ නමින් සංගීත රඟහල. කාර්ය සාධනය ගැන ඔබන්න

කොමර්සන්ට්, 2009 පෙබරවාරි 17

නියම ටින්සල්

Muztheater හි "Lucia di Lammermoor"

Stanislavsky සහ Nemirovich-Danchenko Musical Theatre විසින් Donizetti ගේ ඔපෙරා "Lucia di Lammermoor" හි මංගල දර්ශනය ඉදිරිපත් කරන ලදී. 19 වන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ ඔපෙරාවක් ප්‍රසිද්ධ නාට්‍ය අධ්‍යක්ෂ ඇඩොල්ෆ් ෂැපිරෝ විසින් වේදිකා ගත කරන ලද අතර මංගල රංගනයේ ප්‍රධාන භූමිකාව ගායනා කරන ලද්දේ කිබ්ලා ගර්ස්මාවා රඟහලේ දීවා විසිනි. කාර්ය සාධනය විනිශ්චය කරනු ලබන්නේ SERGEY KHODNEV විසිනි.

බොහෝ බෙල් කැන්ටෝ ඔපෙරා මෙන්, ලුසියා ඩි ලැමර්මූර් ද ප්‍රතිපත්තිමය වශයෙන් අතිශයින් දර්ශනීය ය. ප්‍රේමයේ දිවුරුම් සහ පළිගැනීමේ දිවුරුම්, දේශපාලන පහසුව සඳහා ප්‍රධාන චරිතයට විවාහ වීමට බල කරන ඥාතීන්ගේ ද්‍රෝහීකම, ඝාතනය කළ ඇගේ ලේ වලින් හිසේ සිට දෙපතුල දක්වා මංගල උත්සවය මැද පෙනී සිටින එකම වීරවරියගේ පිස්සුව ස්වාමිපුරුෂයා, වීර පෙම්වතාගේ අවසාන සියදිවි නසා ගැනීම - වෝල්ටර් ස්කොට් කුමන්ත්‍රණයෙන් ණයට ගත් මේ සියලු හද කම්පා කරවන තොරතුරු රංග ශාලාවට බෙහෙවින් සුදුසු ද්‍රව්‍යයක් බව පෙනේ. එහෙත්, අනෙක් අතට, ඔපෙරා සාහිත්‍යයේ බොහෝ අමතක වූ ලේවැකි නාට්‍ය ඇති බව ඔබ කිසිදා නොදනී, නමුත් “ලුසියා ඩි ලැමර්මූර්” හි සුවිශේෂී තත්ත්වය මූලික වශයෙන් සංගීතය සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති අතර සියල්ලටම වඩා වාචික සංගීතය; එක් අර්ථයකින්, එය නාට්‍යකරණයෙන් සහ කතා පසුබිමෙන් දික්කසාද වී ඇත. සාහිත්‍ය මූලාශ්‍රයේ ඉංග්‍රීසි උගුරට පා තැබූ විට, ස්ටුවර්ට්ගේ ස්කොට්ලන්තයේ ලියා ඇති චරිත ඉතාලි ශෛලියෙන් නම් කිරීම සාමාන්‍ය දෙයක් වීම අහම්බයක් නොවේ: ලුසියා, එඩ්ගාඩෝ, එන්රිකෝ, ආටුරෝ.

වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, හොඳින් අවබෝධ කරගත් සංගීත පැත්තකින් තොරව, "ලුසියා" හි වඩාත්ම දක්ෂ නිෂ්පාදනය නාස්තියක් වනු ඇත. ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි රඟහලේ වර්තමාන නිෂ්පාදනය කිසිසේත්ම සිල්ක් නොවේ, නමුත් සාර්ථක වන්නේ එබැවිනි, විශේෂයෙන් “ලුසියා” සමඟ අපගේ වේදිකා වල පැහැදිලි නුහුරු නුපුරුදුකම සැලකිල්ලට ගනිමින් - මොස්කව්හි මෙම ඔපෙරාව නිකලස් I යටතේ රඟහලේදී සිදු කරන ලද අතර එය එසේ විය. එදා ඉතාලියානුවන් විසින් ගායනා කරන ලදී, බෙල් කැන්ටෝ සමඟ අපගේ වර්තමාන ගායකයින් බොහෝ විට "ඔබ මත". Khibla Gerzmava (ඔපෙරාව භාර ගැනීමේදී රංග ශාලාව එහි ප්‍රධාන ඔට්ටුව තැබූ) බොහෝ අපේක්ෂාවන්ට අනුව ජීවත් වූ අතර, ඇගේ කොටස ගායනා කරමින්, රූලේඩ්, කරුණාව සහ ඉහළ සටහන් වලින් සරසා, ශෛලිය හා නිරවද්‍යතාවයෙන්. හැකි සෑම විටම, ඇය සම්පූර්ණ පපුවේ ස්වරයෙන් ගායනා කිරීමට කැමති වුවද, පොදුවේ ඇගේ කොටස (මෙන්ම ඇගේ භූමිකාව, ඒ සඳහා) සැහැල්ලුබව, පද රචනය සහ සමහර විට බොළඳ බවින් තරමක් අඩු විය. ඇලෙක්සි ඩොල්ගොව් විසින් සිදු කරන ලද මෙම දැඩි, සීතල ලුසියා විනෝදජනක ලෙස එඩ්ගාඩෝ විසින් ආරම්භ කරන ලදී: තරුණ කුලී නිවැසියාගේ උත්සාහයේ ප්‍රති result ලයක් ලෙස, කොටස එළියට ආවේ, සෑම විටම විස්තරාත්මකව නොව, දීප්තිමත්, වර්ණවත්, නැවුම්, සම්පූර්ණයෙන් -ශරීර ශබ්දය සහ පොහොසත් ටිම්බර්, පාහේ පද රචනය-ස්පින්ටෝ චරිතය. ඉතිරි චරිත දුර්වල වූ අතර, වුල්ෆ් ගොරෙලික්ගේ පළපුරුදු නායකත්වය යටතේ ඇති වාදක වෘන්දය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, මෙහි හැඟීම් ටිකක් දෙගුණයක් වේ, සමහර ස්ථානවල නිවැරදි කරුණාව සහ හැඟීම ඇති විය, නමුත් අනෙක් ඒවා රළු ශබ්දයක් සහ උද්ඝෝෂණය.

ගායකයින්ට බාධා නොකිරීමට - මෙය නාට්‍යයේ ඉදිරිපත් කරන ලද අධ්‍යක්ෂකගේ ප්‍රධාන අභිප්‍රාය විය. නිෂ්පාදනය, එහි දෘඩ හා පිරිසිදු ජ්යාමිතික මයිස්-එන්-දර්ශනය, සාම්ප්රදායික හා ස්ථිතික ලෙස හැඳින්විය හැක, නමුත් අධ්යක්ෂවරුන් විසින් එහි පිරිසිදු ස්වරූපයෙන් තෝරා ගන්නා ලද උපාය මාර්ගය, පුදුමයට කරුණක් නම්, තරමක් පොරොන්දු වේ. ඇඩොල්ෆ් ෂැපිරෝ තීරණය කළේ කැනන බිඳ නොදැමීමට, නමුත් සාම්ප්‍රදායික ඔපෙරා සම්මුතීන් සමඟ ගෞරවයෙන් හා දුරස්ථව ක්‍රීඩා කිරීමට ය. ප්‍රමුඛ ලැට්වියානු නාට්‍ය නිර්මාණකරුවෙකු වන ඇන්ඩ්‍රිස් ෆ්‍රීබර්ග්ස් විසින් ඉදිකරන ලද ප්‍රධාන දර්ශනීය ව්‍යුහය “පසුපස” අවකාශයේ තරමක් තද සහ උත්ප්‍රාසාත්මක පිරිසැලසුමකි: හිස් ගඩොල් බිත්ති, මධ්‍යම තාපන රේඩියේටර් පවා ප්‍රමුඛ ස්ථානවල ප්‍රදර්ශනය කෙරේ. නමුත් සුදු හුනු ගඩොල මැද සමහර විට දර්ශනීය පසුබිම් පෙන්වන ද්වාරයක් ඇත. නිදසුනක් වශයෙන්, උද්‍යානයේ දර්ශනය, විස්මිත දූවිලි සහිත පසුබිමක පසුබිමට එරෙහිව වාදනය කර ඇති අතර, එහි මැද පහන් කූඩුවක් “සඳ” ස්පර්ශ වන ලෙස බැබළේ: කාඩ්බෝඩ් අලංකාරයන් සහ සශ්‍රීක ඇඳුම් සමඟ පැරණි ඔපෙරා සංදර්ශන සඳහා ආශාවෙන් සිටින නරඹන්නෙකුගේ සිහිනය. .

එලේනා ස්ටෙපනෝවා විසින් නිර්මාණය කරන ලද ඇඳුම් පැළඳුම් ද මෙම සිහිනයට නොකඩවා ප්‍රතිචාර දක්වයි - ඕනෑම කෙනෙකුට මෙම විශිෂ්ටත්වය මුහුණත වටිනාකමින් ගැනීමට නොහැකි තරම්. මෙහිදී නැවතත් ඔවුන්ට ගායකයින් අතරමගදී මුණගැසී ඇති බවට හැඟීමක් පවා තිබේ - දිගු ස්ථිතික දර්ශන අතරතුර ඔවුන්ගේ දෑත් අල්ලා ගැනීමට ඔවුන්ට යමක් අවශ්‍ය වේ, එබැවින් ඔවුන්ට පහර දීමට ඔවුන්ට ඉඩ දෙන්න. ලස්සන අභිනයන්මේ සියලු ඓතිහාසික කරපටි-සළු-ක්‍රිනොලින්-කඩු. ලුසියාගේ උපදේශක රයිමොන්ඩෝ (දිමිත්‍රි ස්ටෙපනොවිච්) ඩොමිනිකන් භික්ෂුවක් ලෙස පවා සැරසී සිටියේය, එය කැල්වින්වාදී ස්කොට්ලන්තයේ සිදුවෙමින් පැවතියද; දර්ශන කිහිපයකදී, අමතර අය දීප්තිමත් නයිට්ලි සන්නාහයක් දරයි. කොහේ හරි, අධ්‍යක්ෂක සහ ඇඳුම් නිර්මාණකරුගේ ඒකාබද්ධ උත්සාහයන් අර්ථවත් හා සාර්ථක බලපෑමක් ඇති කරයි, අර්ටුරෝ (සර්ජි බාලෂොව්) පෙනුමෙන්, අනපේක්ෂිත ලෙස සර් ජෝන් ෆෝල්ස්ටාෆ් ලෙස නිරූපණය කෙරේ. කොතැනක හෝ එය එතරම් හොඳ නැත - ලුසියා පෙනී සිටින මංගල දර්ශනයේ මෙන්, ගොළුබෙල්ලෙකු මෙන් ඇගේ නිවස ඇදගෙන යන විට, මංගල වැස්ම යෝධ කලබලයක එල්ලා තිබේ. කෙසේ වෙතත්, ප්‍රේක්ෂකයින්, මෙම අලංකාරයන් සියල්ලන්ටම පාහේ කැමති වූයේ දක්ෂ එඩ්ගාඩෝ වේදිකාවට පැමිණෙන විට ඔහු සමඟ ගෙන එන සජීවී සුදු අශ්වයාට ය.

Vremya Novostei, පෙබරවාරි 16, 2009

යුලියා බෙඩෙරෝවා

මීදුම තුළ අශ්වයා

Stanislavsky සහ Nemirovich-Danchenko රඟහලේ "Lucia di Lammermoor"

මොස්කව්හි ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි සහ නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝ රඟහලේ වේදිකාවේදී, ගේටානෝ ඩොනිසෙට්ටි විසින් රචිත “ලුසියා ඩි ලැමර්මූර්” වේදිකාගත කරන ලදී - පිළිගත්, ඔපෙරා බෙල් කැන්ටෝ හි ප්‍රධාන කඳු මුදුන් වලින් එකක්, තරු කුලීකරුවන් සහ ප්‍රීමා ඩොනාස් විසින් දැඩි ලෙස ආදරය කරන ලදී. දුෂ්කර වේදිකාවේ ඉරණමක් තිබීම. "ලුසියා" වසර 100 කට ආසන්න කාලයක් මොස්කව්හි වේදිකා ගත කර නොමැත. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී, නාට්යය මෑතකදී ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ යටතේ වේදිකාගත කරන ලද අතර, වේදිකා අනුවාදය, විචාරකයින්ගේ සමාලෝචන මගින් විනිශ්චය කිරීම, ප්රීමා සඳහා පසුබිමක් හැර අන් කිසිවක් නොවීය.

මොස්කව් නිෂ්පාදනය වේදිකාවේ සැබවින්ම ගායනා කරන ලද බෙල් කැන්ටෝ කොටස්වල පැවැත්ම පිළිබඳ ගැටළුව විසඳීමට උත්සාහ කළ අතර එමඟින් කලාත්මක, බුද්ධිමත් නාට්‍ය ක්‍රියාවන් ද ඒ වටා දිග හැරෙනු ඇත. නාට්‍ය අධ්‍යක්ෂ ඇඩොල්ෆ් ෂැපිරෝ විසින් මෙම රංගනය වේදිකාගත කරන ලද්දේ ඔපෙරා ප්‍රභේදයට සිය මංගල දර්ශනය ආරම්භ කරමින්, සුප්‍රසිද්ධ ඔපෙරා කට්ටල නිර්මාණකරු ඇන්ඩ්‍රිස් ෆ්‍රීබර්ග්ස් (විලාසිතා සහ පළාත් නොවන ලැට්වියානු ජාතික ඔපෙරා වෙතින්) සහ ඇඳුම් නිර්මාණ ශිල්පිනී එලේනා ස්ටෙපනෝවා සමඟ ය. බෙල් කැන්ටෝ හි අගනා අලංකාරය පමණක් නොව, අපූරු වෝල්ටර් ස්කොට් ද ඇතුළත් පසුබිම් රංගනය, කාව්‍යමය උපුටා දැක්වීමක් සහ බොළඳ ශෛලියකින් සාම්ප්‍රදායික ඓතිහාසික දර්ශනයක් ලෙස සංකල්පනය කර ඇත. “The Bride of Lammermoor” හි අතිශයින් විශාල කරන ලද ආදර කතාව මහජනතාවට ඉදිරිපත් කරන ලද බොළඳ ලෙස ස්පර්ශ වන කෝණවල යම් පමණ ඉක්මවා ගියද, එය බොහෝ දුරට සිදු වූයේ එලෙස ය. අවසානය.

ක්‍රියාව සිදු වන්නේ නොපෙනෙන ලෙස ඉදිකර ඇති වාත්තු-යකඩ මධ්‍යම තාපන රේඩියේටර් සහිත විශාල සුදු බිත්තිවල ය. පසුබිමේ ඇති විවෘත හතරැස් විවරය අලංකාර ලෙස සකස් කරන ලද උද්ධෘත භූ දර්ශන චිත්‍රයක් අඩංගු කවුළුවක් සහ රාමුවකි. මීදුම, සඳ සහ අඳුරු මංතීරු. රාමුවේ සුදු ගල් කප්පාදුව ලැට්වියානු කලාකරු කැත්‍රිනා නෙයිබර්ගිගේ වීඩියෝ කුරුල්ලන් සහ වීඩියෝ මුහුද මගින් ප්‍රබෝධමත් කරයි. කට්ටල සැලසුම අලංකාර, මධ්‍යස්ථ සංකල්පීය සහ තරමක් උත්ප්‍රාසාත්මක වන අතර, මෙය කුමන්ත්‍රණයේ අස්ථි බිඳෙන ලේ වැගිරීම ඉතා අලංකාර ලෙස රාමු කරයි. සජීවී සුදු අශ්වයෙක්, ලුසියාගේ පෙම්වතා වන එඩ්ගාඩෝ සමඟ ප්‍රවේශමෙන් වේදිකාවට ඇතුළු වී අඳුරු මනරම් මීදුම පසුබිමට එරෙහිව ආඩම්බරයෙන් සිටගෙන සිටියි (අශ්වයා, මාර්ගය වන විට, වෝල්ටර් ස්කොට්ගේ නවකතාවේ වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි), සශ්‍රීකව ඔපෙරා පමණක් නොව, නියත වශයෙන්ම පෙනේ. ආකර්ශනීය. එහි ද්විත්ව මෙන්ම - යකඩ නයිට්වරයකු සමඟ යකඩ අශ්වයෙක්, ආදරය නොකළ මනාලයා වන ආර්ටුරෝගේ පෙනුමේ දර්ශනයෙන් පිටව යයි. ළමයින් වෝල්ටර් ස්කොට් - සිනහවකින්, කඳුළු සලමින් සහ ප්‍රීතියෙන් - කියවන්නාක් මෙන් මෙම සංගීතය කියවීමට නරඹන්නාට ආරාධනා කරනවා වැනි ය. එහෙත්, අශ්වයන් පුනරුච්චාරණය කරමින්, මුට්ටිය සහිත නයිට්ලි සන්නාහයෙන් සහ සාම්ප්‍රදායික ස්කොට්ලන්ත සායවලින් සහ එතරම් විශ්වාසදායක නොවන ජැකට් වලින් සැරසී ගායනයකින් වේදිකාව වටා යවමින්, ලුසියා වෙනුවෙන් කුරුසියේ ඇණ ගැසීමක් වැනි දෙයක් සංවිධානය කරමින්, අධ්‍යක්ෂක සහ කලාකරුවන් තවමත් අතිශයින් ක්‍රියා කරයි. ඉන්ද්‍රජාලික බොළඳ බව ලකුණු තුළට ගෙන එන උත්ප්‍රාසය ස්පර්ශ කිරීමේ මිනුම සම්පූර්ණයෙන් ගණනය කර නොමැත. එය සංකල්පයේ බුද්ධිය ප්‍රතික්ෂේප නොකරයි, නමුත් තවමත් ක්‍රීඩාව සෙල්ලක්කාර බව බවට පත් කරයි.

ජැකට් සහ කුරුසය නොමැතිව, ඩොනිසෙට්ටිගේ සියුම් සහ සැහැල්ලු බෙල් කැන්ටෝවේ නාට්‍යමය කප්පාදුව හුදෙක් ආභරණයක් වනු ඇත. එපමණක් නොව, මෙම නඩුවේ කැපූ වස්තුව එයට සුදුසු ය. ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි රඟහලේ කාර්ය සාධනය තුළ "ලුසියා" නිෂ්පාදනය සඳහා ප්රධාන හා වැදගත් අංග ඇත - ඇත්ත වශයෙන්ම, ප්රධාන කොටස් දෙකක්. මංගල රංගනයේදී, ලුසියා ගායනා කළේ රංග ශාලාවේ ප්‍රීමා විසිනි, එය හොඳම මොස්කව් සොප්‍රානෝස් වලින් එකක් වන අතර සමහර විට මොස්කව්හි මුතු භූමිකාව සමඟ සාර්ථකව කටයුතු කළ හැකි එකම ගායකයා වන කිබ්ලා ගර්ස්මාවා විය හැකිය. ඇය දැඩි ලෙස හා නිවැරදිව ගායනා කළාය, වඩාත් සංකීර්ණ වර්ණ ගැන්වීම් මෘදු ලෙස ගායනා කළාය, ඉහළ සටහන් දෝෂ රහිතව පහර දුන්නාය, කොටස උණුසුම් වාචික වර්ණයෙන් සහ වෙහෙසකින් තොරව සරසා, වැඩසටහනේ ප්‍රධාන අංකය - සිසිලන පිස්සුව නිරූපණය කළාය. ගර්ස්මාවා සෑම දෙයකම සම්පූර්ණයෙන්ම දීප්තිමත් ලෙස සාර්ථක නොවූ අතර, මෙම භූමිකාවේ හැකි තරම් ඇගේ ලුසියා තුළ කාව්‍යමය මැජික් නොමැත. කෙසේ වෙතත්, මෙය සැලකිය යුතු, ඉටු කළ කාර්යභාරයකි.

ඇලෙක්සි ඩොල්ගොව් (එඩ්ගාඩෝ) ගේ කොටසෙහි සැලකිය යුතු තරම් අඩු නිරවද්‍යතාවයක් තිබුණි, තවමත් ඉතා තරුණ ගායකයෙක්, දරුණු දක්ෂතා ඇති, බොහෝ දේ පොරොන්දු වූ අතර බොහෝ දේ කිරීමට හැකියාව ඇත, නමුත්, පෙනෙන පරිදි, ඔහුගේ කොටස් සම්පූර්ණයෙන් නිම කිරීමට කාලය නොතිබුණි. . එඩ්ගාඩෝගේ භූමිකාව තුළ, ඇත්ත වශයෙන්ම ඉතා අලංකාර සහ නම්‍යශීලී කටහඬක් වූ තරමක් කැපී පෙනෙන වෙහෙසක් වසං කරමින්, ඩොල්ගොව් පිස්සු ශක්තියක් අණ කළ අතර ප්‍රීමා ඩෝනාගේ සාර්ථකත්වයෙන් සැලකිය යුතු කොටසක් සොරකම් කිරීමට පවා සමත් විය.

දෙවන නළුවන් සමඟ, නමුත් පළමු රංගනය කෙතරම් ඒත්තු ගැන්විය හැකිදැයි කීමට අපහසුය (විශේෂයෙන් ඔබ එහි අතිශයෝක්තියෙන් යුත් සෙල්ලක්කාර බව සඳහා රංග කලාවට සමාව දෙන්නේ නම්, මෙන්ම වුල්ෆ් ගොරෙලික්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ වාද්‍ය වෘන්දය එහි සාමාන්‍යයෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම නුසුදුසු සෘජු චතුරස්රය සඳහා ය. සහ බ්‍රව්රා, සමහර විට, කාර්ය සාධනයේ ප්‍රධාන පසුබෑම බවට පත් විය) නිෂ්පාදනය සාමාන්‍ය දෙයක් මිස වෙනයම් දෙයක් ලෙස පෙනේ. අපගේ ප්‍රදේශයේ සහ මෙම ඔපෙරා මාතෘකාව සමඟ එය බරපතල ජයග්‍රහණයකි.

NG, පෙබරවාරි 16, 2009

මරීනා ගයිකොවිච්

ඇයි එතන බැටරියක් තියෙන්නේ?

ඩොනිසෙට්ටිගේ ඔපෙරා "ලුසියා ඩි ලැමර්මූර්" මංගල දර්ශනය

ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි සහ නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝ සංගීත රඟහල විසින් සුප්‍රසිද්ධ අධ්‍යක්ෂ ඇඩොල්ෆ් ෂපීරෝ විසින් වේදිකා ගත කරන ලද ඩොනිසෙට්ටිගේ ඔපෙරා "ලුසියා ඩි ලැමර්මූර්" හි මංගල දර්ශනය ඉදිරිපත් කරන ලදී. ඔපෙරා ප්‍රභේදය සමඟ වැඩ කිරීමේදී කැපී පෙනෙන නාට්‍ය අධ්‍යක්ෂකවරුන්ගේ අසරණ භාවය මෙම රංගනයෙන් නැවත වරක් ප්‍රදර්ශනය විය.

අපි Donizetti ගේ ඔපෙරාව බෙල් කැන්ටෝ ඔපෙරාවේ ලස්සනම උදාහරණ වලින් එකක් ලෙස සලකන්නේ නම්, ප්‍රධාන දෙය නම් ගායන රේඛාවේ විශ්මය ජනක සුන්දරත්වය භුක්ති විඳීම සහ මාතෘකා චරිතවල කොටස්වල සිත් ඇදගන්නාසුළු වර්ණයන් අගය කිරීමයි, එවිට Shapiro ගේ විසඳුම සලකා බැලිය හැකිය. පරමාදර්ශී. ගායකයින් "නැගී සිටින්න" (ප්‍රසංග වේදිකාවේදී මෙන් ඔවුන් තම පපුවට උඩින් දෑත් නැමුවහොත් මිස) සහ වචනාර්ථයෙන් තමන් සහ ඔවුන්ගේ කටහඬ රැගෙන යයි. ඒ අතරම, චරිතවල චරිත සහ ඔවුන් සොයා ගන්නා මනෝවිද්‍යාත්මක තත්වයන්ගේ තාර්කික ප්‍රතිවිපාක විශේෂයෙන් වර්ධනය වී ඇති බව පැවසිය නොහැක. මවාපෑමට එකතු කිරීම නම්, වරින් වර තනි පුද්ගල චරිත පුටු හෝ මේස මතට නැඟීමයි - කුඩා දරුවන් වැනි ගායනය හෝ රිද්ම ගායනා කිරීමේ ක්ෂේත්‍රයේ ඔවුන්ගේ පළමු ජයග්‍රහණ පෙන්වීමට අවශ්‍ය වූ විට.

බොහෝ විට, ඩොනිසෙට්ටිගේ කාලයේ ඉතාලි ඔපෙරාවේ (එනම්, පසුගිය ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේදී) සෑම දෙයක්ම මේ වගේ විය. රංග ශාලාවේ ප්‍රධානතම දෙය වූයේ ප්‍රීමා ඩෝනා සිටීම මෙන්ම සුන්දර වටපිටාවකි. 21 වන ශතවර්ෂයේ නිරූපිකාවක් වන “ලුසියා ඩි ලැමර්මූර්” හි දෙකම ඇත: සුඛෝපභෝගී ඇඳුම් සහ කොණ්ඩා මෝස්තර, සළු, සන්නාහයෙන් සැරසුණු නයිට්වරු (ඇඳුම් නිර්මාණකරු - එලේනා ස්ටෙපනෝවා), කොන්ඩෝටියර් ප්‍රතිමාවක් (ඔවුන් පවසන්නේ කෙලින්ම පුෂ්කින් කෞතුකාගාරයෙන්) සහ සුඛෝපභෝගී සුදු අශ්වයෙක් පවා - එඩ්ගාඩෝගේ සහකාරිය. මෙම නිෂ්පාදනය "ඔපෙරා යනු සාම්ප්‍රදායික රංග ශාලාවක්" යන නිබන්ධනය වාදනය කරන බව කෙනෙකුට හැඟේ. අපට ඉදිරියෙන් සිටින්නේ දිගු වෙන්වීමේ තර්ජනයට ලක්ව සිටින පෙම්වතුන්, තම කීර්ති නාමය ඉතිරි කිරීම ගැන පමණක් සිතන හිත් පිත් නැති සහෝදරයෙක්, ලුසියාට යෝජිත විවාහයකට බල කිරීමට නපුරුකම් ඉදිරිපත් කරන ඔහුගේ ද්‍රෝහී මිතුරා, ඇගේ මිතුරියට මුල් වන විශ්වාසවන්තයා ය. ඇගේ මුළු හදවතින්ම. සැලසුම් ලක්ෂණය වන්නේ වෝල්ටර් ස්කොට්ගේ යුගයේ සම්ප්‍රදායන් අනුව නිර්මාණය කරන ලද වේදිකාවේ ක්‍රියාවෙන් ශ්‍රවණාගාරය වෙන් කරන මධ්‍යම තාපන රේඩියේටර් ය. කලාකරු Andris Freibergs ගේ මුල් අභිනය සඳහා වෙනත් පැහැදිලි කිරීමක් මතකයට එන්නේ නැත.

ඇත්ත වශයෙන්ම, අධ්‍යක්ෂකගේ අත කැපී පෙනෙන කොටස් තවමත් මෙම නිෂ්පාදනයේ පවතී. මෙය "රැවටීම්" මත ගොඩනැගුණු ආතර් සාමිවරයාගේ රැස්වීමේ පින්තූරයකි: එන්රිකෝ යකඩ අශ්වයා සහ එහි ප්‍රතිමා අසරුවා දෙස නොසැලකිලිමත් ලෙස බලන අතර ආතර් සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් කොනකින් පෙනී සිටියි; ලුසියා, ආතර්ගේ බැල්ම යොමු කරන වැරදි පැත්තේ සිට පෙනී සිටියි. මනාලයා වර්ණවත් චරිතයකි: ඔහු සර්ජි බාලෂොව් විසින් විශිෂ්ට ලෙස රඟපෑවේ නාරිසිවාදී රසිකයෙක්.

විස්මයන් අතර ලුසියාගේ රාත්‍රී ඇඳුමේ සාම්ප්‍රදායික ලේවැකි පැල්ලම් නොමැති වීම, මෙම සංකල්පයට තාර්කික යැයි පෙනෙනු ඇත, එසේම විලාප දෙන පිස්සුවෙකු නොමැති වීම: ලුසියා සම්පූර්ණයෙන්ම වෙන් වී සීතලයි. පිස්සු දර්ශනයේ, ඇය කුරුල්ලෙකුගේ ශරීරයට සමාන විශාල විශාල දුම්රියක් සමඟ පරෙවියෙකුගේ ස්වරූපයෙන් පෙනී සිටියි. ලුසියා ඇගේ යෝධ සළුව ගලවා ඇගේ රාත්‍රී ඇඳුමේ රැඳී සිටියි - ඇගේ ආත්මය ඇගේ ශරීරයෙන් වෙන් වූවාක් මෙන්. වීරයන් දෙදෙනාම මිය යන මොහොතේ - ලුසියා සහ එඩ්ගාඩෝ - පියාඹන කුරුල්ලන් වීඩියෝ ප්‍රක්ෂේපණයේ දිස්වන අතර එය මළවුන්ගේ ආත්මයන් සංකේතවත් කරයි. වේදිකාවේ මායිමට ළං වෙමින්, පසුව අගාධයේ - වාදක වළේ එල්ලී කකුල් වලින් වාඩි වී, ඇය පිස්සු දර්ශනය අවසන් කර ඇගේ අවසාන ඇරියස් අවසන් කරයි.

Khibla Gerzmava - ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම නිෂ්පාදනය ආරම්භ කරන ලද්දේ රංග ශාලාව මනසේ තබාගෙන - ප්‍රවේශමෙන් හා ස්පර්ශයෙන් ඇගේ කොටස මෙහෙයවයි. ඇලෙක්සි ඩොල්ගොව් වඩාත් වර්ණවත් වන අතර ප්‍රධාන චරිතයට වඩා කාර්ය සාධනය අතරතුර ඊටත් වඩා දිගු අත්පොලසන් ලබා ගනී. එහෙත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇය දුනු වලදී අත්පොළසන් හඬක් ලැබෙනු ඇත.

RG, පෙබරවාරි 17, 2009

ඉරීනා මුරවියෝවා

නැවතත් ලුසියා

"Lucia di Lammermoor" Stanislavsky සහ Nemirovich-Danchenko සංගීත රඟහලේදී වේදිකාගත විය.

ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි සහ නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝ සංගීත රඟහලේ නව නිෂ්පාදනය මොස්කව් ඔපෙරා වේදිකාවේ සන්ධිස්ථානයක් බවට පත්ව ඇත: ගේටානෝ ඩොනිසෙට්ටිගේ ජනප්‍රිය කෘතිය “ලුසියා ඩි ලැමර්මූර්” වසර ගණනාවකට පසු නැවත අගනුවර ප්‍රසංගයට පැමිණියේ “ලිපියක්” ලෙස නොව. ප්‍රීමා කිබ්ලා ගර්ස්මාවාගේ නායකත්වයෙන් යුත් බෙල් කැන්ටෝ වාදකයින්ගේ ඒත්තු ගැන්වෙන කණ්ඩායමක් සමඟ.
මංගල දර්ශනය අධ්‍යක්ෂ ඇඩොල්ෆ් ෂපීරෝ, කොන්දොස්තර වුල්ෆ් ගොරෙලික්, ලැට්වියානු කලාකරුවන් වන ඇන්ඩ්‍රිස් ෆ්‍රීබර්ග්ස් (කට්ටල නිර්මාණ) සහ කැත්‍රිනා නියුබර්ගා (වීඩියෝ කලාව), එලේනා ස්ටෙපනෝවා (ඇඳුම් පැළඳුම්), ග්ලෙබ් ෆිල්ෂ්ටින්ස්කි (ආලෝකකරණය) විසින් සකස් කරන ලදී.

ලෝක ඔපෙරා වේදිකාවේ ප්‍රසංගය - "ලුසියා ඩි ලැමර්මූර්" - තවමත් මොස්කව්හි පොහොසත් නාට්‍ය ඉතිහාසයක් නොතිබුණි: "ලුසියා" වරක් බොල්ෂෝයි රඟහලේ වේදිකා ගත කරන ලද නමුත් අද වසර දෙකකට පෙර එහි ප්‍රසංග සංදර්ශන පමණක් සිහිපත් වේ. - රුසියානු ජාතික වාද්‍ය වෘන්දය විසින් නූතන වේදිකාවේ හොඳම ලුසියාස් එකක් ඉදිරිපත් කළ - ඇමරිකානු ලෝරා ක්ලේකොම්බ්. මෙයට හේතුව සෑම විටම රුසියාවේ බෙල් කැන්ටෝ ගායකයින්ගේ හිඟයයි, විශේෂයෙන් නෝර්මා හෝ ලුසියාගේ වර්ණදේහවල කරකැවෙන කඳුරැල්ල ප්‍රගුණ කිරීමට පමණක් නොව, ඔවුන්ගේ වටිනා වාචික සංකල්පය ඉදිරිපත් කිරීමටද අවදානමක් ඇති අයයි. කෙසේ වෙතත්, මෙම භූමිකාවන් සඳහා ප්‍රමිතීන් නිර්මාණය කර ඇත්තේ ශ්‍රේෂ්ඨ ඔපෙරා ඩිවාස් විසිනි - මාරියා කැලස් සහ ජොආන් සදර්ලන්ඩ් සිට අද ස්ටෙෆානියා බොන්ෆඩෙලි සහ නතාලි ඩෙසේ දක්වා. ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි සහ නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝ රඟහල දිගු කලක් තිස්සේ එහි ලැමර්මූර් - කිබ්ලා ගර්ස්මාවා බැරෑරුම් ලෙස "පෝෂණය" කළ අතර, ඇයගේ උපන් වේදිකාවේ මංගල දර්ශනය වන විට, සුප්‍රසිද්ධ ඩොනිසෙට්ටි වීරවරිය විවිධ භූගෝලීය ස්ථානවල ගායනා කිරීමට සමත් විය - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙතින්. පීටර්ස්බර්ග් සහ කසාන් නෙදර්ලන්තයට.

සුප්‍රසිද්ධ නාට්‍ය අධ්‍යක්ෂක ඇඩොල්ෆ් ෂැපිරෝට නිෂ්පාදනයට ආරාධනා කරන ලද අතර, ඔහු වෙනුවෙන් "ලුසියා" ඔපෙරා වේදිකාවට ඔහුගේ මංගල දර්ශනය විය. සහ, නාට්‍ය අධ්‍යක්ෂවරුන්ට දුර්ලභ, ඒත්තු ගැන්වෙන සංගීතමය. ෂාපිරෝ, ඇත්ත වශයෙන්ම, පළමු උත්සාහයේ සිටම ඔපෙරා රඟහලේ වර්තමාන දර්ශනීය ගැටළු වල හරයට පිවිසියේය: එක් අතකින්, එය තවදුරටත් තනිකරම සංගීත චාරිත්‍රයක ආකෘතියට ආපසු යාමට යන්නේ නැත, අනෙක් අතට, එය අධ්‍යක්ෂවරයාගේ ලකුණු පිළිබඳ වියරු අධ්‍යයනයෙන් බිඳ වැටී ඇත. ප්‍රතිවිරෝධතා එකිනෙක ගැටෙන අවස්ථාවේදී, ඇඩොල්ෆ් ෂපීරෝ මැද මාවතක් සොයා ගැනීමට සමත් විය: ගායකයින්ට සුවපහසු වේදිකා පරිසරයක් නිර්මාණය කිරීමට සහ අදාළ දර්ශනයක් ඉදිරිපත් කිරීමට.

Shapirov හි "Lucia" හි අවකාශය සංගීතය වාදනය කරයි: ස්මාර්ට්, සංගම් වලින් පිරී, ද්විත්ව යතුරකින් විවෘත කිරීම. පියගැටපෙළ සහ පසුබිම හැර අන් කිසිවක් නොමැතිව පිරුණු දැවැන්ත මෙගා හිස්බව තුළ, ආදර භූ දර්ශනවල ආකර්ෂණීය පරිදර්ශන, මාලිගා අභ්‍යන්තරය, මුහුදු රළසහ කුරුල්ලන් (Katrina Neuburg විසින් වීඩියෝ කලාව). Shapiro සහ චිත්‍ර ශිල්පී Andris Freibergs හිතාමතාම රූපමය තාර්කික නීතිවලට අනුව කාර්ය සාධනයේ පසුබිම සහ වැරදි දර්ශනය ගොඩනඟා, කෞතුකාගාර සිතුවම් “උපුටා” දක්වමින්, එහි චරිත ජීවයට පැමිණ කලාත්මක මිරිඟු ලෝකය රඟ දක්වන බව පෙනේ.

මෙම සංකීර්ණ සෞන්දර්යාත්මක කාර්යයේ ප්‍රති result ලය පෙන්නුම් කළේ පැරණි ඔපෙරා සම්ප්‍රදායන් නවතම වේදිකා කාර්යයන් සමඟ සියුම් ලෙස ඒකාබද්ධ කරන නිෂ්පාදනයක ඵලදායි ලෙස හා ඉතා තනි තනිව පෙනී සිටීමට Khibla Gerzmava පමණක් නොව ඇගේ හවුල්කරුවන්ට ද හැකියාව ඇති බවයි. කිබ්ලා ගර්ස්මාවා ලුසියා හි ස්ඵටික පරිපූර්ණත්වය සඳහා වෙහෙසෙන්නේ නම්, නොසැලකිලිමත් ලෙස ට්‍රිල් සහ කරුණාවේ මුතු ලබා දෙමින්, වීරවරියගේ පිස්සුවේ අවසාන දර්ශනයේදී පවා සිසිල් බවක් ඇති කරයි, එහිදී ඇය සුදු පැහැයෙන් මිදුණු භයානක වැස්මකින් වේදිකාවේ පෙනී සිටී. හම්ප්, පසුව, ඇය විසින් සිදු කරන ලද ඝාතනයෙන් ලුසියාගේ චිත්තවේගීය උද්දීපනය එක් බාහිර චලනයක් ලබා නොදී, ඇගේ කකුල් වාද්‍ය වෘන්දය තුළට එල්ලා, සුප්‍රසිද්ධ කැඩෙන්ස් තුළ උද්යෝගිමත් ස්වර සමතුලිත ක්‍රියාවක් පෙන්නුම් කරයි - එවිට ඇගේ සහකරු ඇලෙක්සි ඩොල්ගොව් - ආදරණීය එඩ්ගාඩෝ , ඊට පටහැනිව, අධ්‍යක්ෂකවරයාගේ සාමාන්‍යකරණය වූ ස්ථිතික සීමාවෙන් ඔබ්බට දිව යන සජීවී, කුණාටු සහිත චිත්තවේගයන්ගේ විශ්මයජනක විලයනයක් අත්පත් කර ගෙන ඇත. ඔහුගේ Edgardo අනිවාර්යයෙන්ම ඉතාලි ඔපෙරා වලින් පැමිණේ. Enrico ලෙස Ilya Pavlov, Arturo ලෙස Sergei Balashov, Normanno ලෙස Valery Mikitsky, Raimondo ලෙස Dmitry Stepanovich සහ Alice ලෙස Veronica Vyatkina ගේ කෘති ද හොඳින් සිදු විය. වේදිකා සම්ප්‍රදායන් නොමැතිකමට ඉඩක් නොතබමින් වඩාත් සංකීර්ණ බෙල් කැන්ටෝ ගායනය කිරීමට සමත් ගායක ගායිකාවන්ගේ සමස්ත මන්දාකිනියක් කණ්ඩායමට සිටීමම රංග ශාලාවේ බරපතල ජයග්‍රහණයකි. වාද්‍ය වෘන්දය සිය සංගීතමය වාදනය ඔප් නංවාගෙන අධ්‍යක්ෂකවරුන් ඇතුළු කණ්ඩායමට වේදිකාවේ ලබා ගැනීමට හැකි වූ ගුණාත්මක භාවය ලබා ගැනීම ද හොඳ අදහසකි.

Vedomosti, පෙබරවාරි 17, 2009

පීටර් පොස්පෙලොව්

රාමුවක් හරහා රොමෑන්ටිකවාදයට

ඩොනිසෙට්ටිගේ ඔපෙරා ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි සහ නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝ රඟහලේදී සාම්ප්‍රදායික ඔපෙරා ප්‍රසංගයක් පිළිබඳ කවියක් ලෙස වේදිකා ගත විය.

"Lucia di Lammermoor" චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වූ Andris Freibergs සහ අධ්‍යක්ෂ Adolf Shapiro විසින් වෙනත් මාතෘකා ප්‍රතිනිර්මාණයකට කරදර නොවී, "පෞරාණික සියලු ජනප්‍රවාදවලට අනුව" හැසිරුණි. පැරණි දිනවලට ඔබව නැවත ප්‍රවාහනය කිරීම කළ නොහැක්කකි, එබැවින් අපි කාර්ය සාධන-උපුටා ගැනීමක්, රාමුවක ඇඳුම් කාර්ය සාධනයක් කළ අතර රාමුව තවමත් රාමුවක පවතී. ඇතුළත පරිගණකයෙන් ජනනය කරන ලද ආදර පසුබිම් වේ. අතර - කුණාටු සහිත වීඩියෝ ප්රක්ෂේපණ. පිටතම රාමුවට පිටුපසින් වාදක මණ්ඩලයක් ඇත, එහිදී පිස්සු ලුසියා නළාව වඩා හොඳින් ඇසීමට ඇගේ කකුල් එල්ලා දමයි.

කලාකරුවා තමාටම ඉඩ දුන් එකම විහිළුව වූයේ ස්කොට්ලන්තයේ මධ්‍යම තාපන රේඩියේටරයයි. කතුවරයාගේ දිශාවෙහි එකම (හා කරදරකාරී) ප්‍රකාශනය වන්නේ ප්‍රතිවාදී ස්වාමියාගේ විකට රූපයයි. එසේ නොමැති නම්, බාහිර ස්වරූපයට ගරු කරනු ලැබේ - උඩඟු ඉරියව්, සළුව සහ කඩු, ස්ථිතික ලෙස පෙලගැසී ඇති ගායක කණ්ඩායමක්, සජීවී අශ්වයෙක් (අත්පොලසන්!).

එසේ නම්, ටෙනර් ඇලෙක්සි ඩොල්ගොව් ගැලප් හි පෙනී සිටීමේ අවදානමක් නොතිබීම කණගාටුවට කරුණකි. මේ අතර, ඔහු ඝෝෂාකාරී හා ප්ලාස්ටික් ලෙස ගායනා කරයි. බැරිටෝන් ඉල්යා පව්ලොව් ද ඉතා හොඳයි. බාස් දිමිත්‍රි ස්ටෙපනොවිච් ඕනෑවට වඩා කලාත්මක වූ අතර සෞන්දර්යයෙන් ඉවත් විය. රඟහලේ ප්‍රීමා ඩෝනා කිබ්ලා ගර්ස්මාවා, ඊට පටහැනිව, නළුවෙකු ලෙස හොඳින් රඟපෑවේ නැත - නමුත් ඇගේ අධ්‍යක්ෂවරයා රාමුවෙන් පිටත සිටියේය. ගර්ස්මාවා ගැයුවේ දෝෂ රහිතව විස්තරාත්මකව නොව, සම්ප්‍රදායන් පිළිබඳ හැඟීමෙන් හා දැනුමෙන් අලංකාරව හා නැවුම්ව ය. වුල්ෆ් ගෝරලික්ගේ ප්‍රඥාවන්ත මඟ පෙන්වීමට සමහර විට වේගය ලිස්සා නොයෑමට ඒකාධිපති කැමැත්තක් නොතිබුණි, නමුත් sextet පරිපූර්ණ ලෙස එකට එකතු විය - උච්චතම අවස්ථාවෙහි අත්තාල අඩු විය. සමස්තයක් වශයෙන්, මට මගේ තොප්පිය ඉවත් කිරීමට අවශ්‍යයි - ඉතාලි ඔපෙරා වෙත ප්‍රවේශය සාර්ථක විය.

OpenSpace.ru, 2009 පෙබරවාරි 17

Ekaterina Biryukova

Stanislavsky සහ Nemirovich-Danchenko රඟහලේ "Lucia di Lammermoor"

ඔපෙරා අතීතයේ සුන්දර ක්ෂේම භූමිය, නවීන නිෂ්පාදනයේ කුණු ගොඩවල්වලින් හෙම්බත් වී සිටින ඇස පිනවයි.

ඩොනිසෙට්ටිගේ සුප්‍රසිද්ධ ඔපෙරාවේ මංගල දර්ශනය Bolshaya Dmitrovka රඟහලේදී සිදු වූයේ එම මාතෘකාවම Marinsky රඟහලේදී නිෂ්පාදනය කිරීමෙන් මාසයකට පසුවය, නමුත් අඩු ශබ්දයකින්. සියල්ලට පසු, Mariinsky රඟහල Netrebko ගේ පශ්චාත් මාතෘ නිවාඩු සඳහා සත්කාරකත්වය දැක්වීය, නමුත් මෙහි එය දේශීය මොස්කව් උත්සවයක් විය.

නමුත්, ඔබ ඒ ගැන සිතන්නේ නම්, එය වඩාත් වැදගත් වනු ඇත. ඕනෑම අවස්ථාවක, වඩාත් තරයේ. Netrebko ගායනා කළා, කෙසේ වෙතත්, සහ සමුගන්න. මෙහි සෑම දෙයක්ම දිගු කාලීන භාවිතය සඳහා වේ, මන්ද එයට එහි ස්ථිර ප්‍රීමා ඩෝනා ඇත - කිබ්ලා ගර්ස්මාවා.

මෙම නාට්යය මූලික වශයෙන් ඇය වෙත යොමු කර ඇති අතර, ආදරය සහ සහෝදරිය යුතුකම අතර ඉරා දැමූ ප්රධාන චරිතයේ භූමිකාව ඇගේ මෘදු සොප්රානෝ සඳහා ඉතා යෝග්ය වේ. ක්‍රීඩා සංගම් ඇති කරන ඉහළ සටහන් ටිකක් ගැටළු සහගත ය: උස ගනු ලැබේ - එය නොගනී. මනින ලද උදෑසන අභ්‍යාසවල ප්‍රදේශයෙන් බොහෝ දුරට එකම සංගම්, කාර්ය සාධනයේ සංගීත පාලනය මගින් අවුස්සනු ලැබේ, එය සිදු කරනු ලබන්නේ මාස්ට්‍රෝ වුල්ෆ් ගොරෙලික් විසිනි.

නමුත් ගායකයාට නොමැති සංගීතමය බව සහ ප්ලාස්ටික් බව මධ්‍යම කොටස ඉතා ආකර්ශනීය කරයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම ඔපෙරා සිදු කිරීමේදී අවශ්‍ය වන පළමු දෙය මෙයයි.

පළමු රංගනය සඳහා, රඟහල ගර්ස්මාව් වට කිරීමට එහි හොඳම බලවේග යැවීය. Dmitry Stepanovich (Raimondo, Lucia ගේ උපදේශකයා) ඔහුගේ අතිවිශාල bass හඬින් Donizetti ගේ ස්වර්ණාභරණ ඔපෙරා හි චීන සාප්පුවක ගොනෙකු වූ බව ඇත්තකි. හොඳම දේශීය කුලී නිවැසියා වන ඇලෙක්සෙයි ඩොල්ගොව් (එඩ්ගාඩෝ, ලුසියාගේ පෙම්වතා), ඔහුට අත්පොළසන් දීමේ වැදගත්ම කොටසක් ලැබුණද, යම් ආකාරයක වේගවත් ඒකාකාරී බවකින් ඔහු පුදුමයට පත් වූ අතර ඔහු මුළු දුෂ්කර දුරම පාහේ දිව ගියේය.

එසේ වුවද, විශ්වාසදායක බැරිටෝන් ඉල්යා පව්ලොව් (එන්රිකෝ, ලුසියාගේ දැඩි හදවත් ඇති සහෝදරයා) ඇතුළු සමස්ත කණ්ඩායම මෙම නව ඔපෙරා නිෂ්පාදනයේ ශක්‍යතාව ඔප්පු කළ බව ප්‍රකාශ කළ හැකිය. අධ්‍යක්ෂවරුන්ගේ කාර්යය - සමහර විට අපගේ ප්‍රේක්ෂකයින් සඳහා ඔපෙරා රංගනයක වඩාත්ම වේදනාකාරී අංගය - මෙය කිසිසේත්ම පටහැනි නොවේ.

කාර්ය සාධනය "පූජනීය වස්තූන් උල්ලංඝනය" නියැලෙන්නේ නැත, සහ පරාවර්තක නොවන vampirism සඳහා දොස් පැවරිය නොහැක.

නව "ලුසියා" හි අධ්‍යක්ෂවරයා වන්නේ ඇඩොල්ෆ් ෂපීරෝ, නාට්‍ය ලෝකයේ ප්‍රසිද්ධ පුද්ගලයෙක්, නමුත් ඔපෙරාවට නවකයෙක්. නාට්‍ය අධ්‍යක්ෂවරයාගේ පෙර ප්‍රථම ඔපෙරා නාට්‍යය එකම රඟහලේදී, මම දැනටමත් නිතර සිදුවන හැසිරීම් වර්ග දෙකක් විස්තර කර ඇත්තෙමි - ආචාරශීලී ස්ථිතික හෝ, ඊට ප්‍රතිවිරුද්ධව, නිමක් නැති කලබලකාරී බව.

ඔහුගේ පූර්වගාමියා මෙන් නොව, Shapiro පළමු මාර්ගය ගත් අතර, එය වඩාත් ප්රමාණවත් ප්රතිඵල ලබා ගැනීමට හේතු විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, හොඳ පින්තූරයක් නොමැතිව ඒවා සාක්ෂාත් කර ගැනීම දුෂ්කර වනු ඇත, නමුත් නිෂ්පාදනයට එය තිබේ. කට්ටල නිර්මාණකරු ජයග්‍රාහී ලෙස තෝරා ගන්නා ලදී - ලැට්වියානු සම්භාව්‍ය Andris Freibergs, ඔහු සමඟ Shapiro රීගා හි බොහෝ වැඩ කළේය. ඔහු වෙත ආලෝකමත් ace ​​Gleb Filshtinsky සහ ඇඳුම් නිර්මාණ ශිල්පී එලේනා ස්ටෙපනෝවා ද ඇත, ඔවුන් ඓතිහාසික ඇඳුම්වලට සම්පූර්ණයෙන්ම කෞතුකාගාර නොවන ආචාරශීලී බවක් ලබා දීමට සමත් වූ අතර බලහත්කාරයෙන් විවාහ වූ ලුසියාට රෝද මත වැස්මකින් යුත් ෆැන්ටාස්මාගෝරික්, නිරූපණය කළ හැකි අධික බර වෑන් රථයක් සවි කළේය. එය uncoupled විට ඉතා ඵලදායී වේ, නමුත් එය හුදෙක් වේදිකාව මත මාර්ගය ලබා ගනී.

කැත්‍රිනා නියුබර්ගා විසින් සිදු කරන ලද සියුම් වීඩියෝ උද්දීපනයන් ද ඇත, නමුත් ඔවුන් ගායනා කරන පුද්ගලයින් ඉදිරියේ අධ්‍යක්ෂකගේ ලැජ්ජාව පාවා දෙයි, ඔහු බාධා කිරීමට බිය වන සහ යමක් ප්‍රබෝධමත් කිරීමට කැමති.

අධ්‍යක්ෂවරුන් සඳහා, ඔපෙරාව සිදුවන්නේ කුමන වේලාවක සහ කුමන රටකද යන්න කිසිසේත්ම වැදගත් නොවේ. ප්රධාන දෙය නම් එය බෙල් කැන්ටෝහි ස්වර්ණමය යුගයේ සිදු වේ. විවිධ පිරිමි අභිලාෂයන්ට ගොදුරු වූ ලස්සන හා අවාසනාවන්ත ලුසියා පිළිබඳ කතාවම ඔවුන් උනන්දු වන්නේ හිටපු ඔපෙරා සුන්දරත්වය පිළිබඳ කතාවට වඩා බෙහෙවින් අඩු ය, දැන් කුමක් කළ යුතු දැයි පැහැදිලි නැත.

ක්‍රිනොලීන් සහ කෝර්සෙට් ගායන කණ්ඩායමේ වියුක්ත, ඓතිහාසික ඇඳුම සමඟ ඒකාබද්ධ වී ඇති අතර, එහි ප්‍රතිමා පෙනුම සාමාන්‍යයෙන් පුරාණ ඛේදවාචකයක් ගැන ඉඟි කරයි. නවීන ආපන ශාලාවක් අලංකාර කිරීම සඳහා තරමක් සුදුසු දර්ශන තලයේ අවම අවකාශය තුළ, සමහර සාම්ප්‍රදායික ඔපෙරා අතීතයේ සුන්දර ක්ෂේම භූමියක් අනපේක්ෂිත ලෙස සොයා ගනු ලැබේ.

මේවා ආදර ස්වභාවයේ විවිධ මනෝභාවයන් සහිත මනරම් පසුබිම්, සැබෑ වීණා වාදකයෙකු සමඟ සංගීතය වාදනය කරන සැබෑ වීණාවක් සහ - වඩාත්ම අමතක නොවන - ලුසියාගේ පෙම්වතාට සහ සහෝදරයාට අයත් අශ්වයන් දෙදෙනෙක්. ක්‍රෙම්ලින් මාලිගයේ වේදිකාවේ “ඊගෝර් කුමරු” ළමා කාලයේ දී මෙන් එක් අශ්වයෙකු සම්පූර්ණයෙන්ම ජීවමාන වන අතර අනෙක සන්නාහයෙන් මිදුණු චාරිත්‍රානුකූල ප්‍රතිමාවක ස්වරූපයෙන් ඇත.

මෙම සියලු අලංකාරයන් ඉතා පැහැදිලිව අවධාරණය කර ඇති අතර එමඟින් එය පැහැදිලිය: මෙය මතකයක්, උපුටා දැක්වීමක් සහ සරල මනසක් ඇති කිට්ෂ් නොවේ. නමුත් නවීන නිෂ්පාදනයේ කුණු කඳු සහ ගණිකා මඩම්වලින් හෙම්බත් වී සිටින ඔපෙරා රසිකයාගේ ඇසට ඔවුන් ඉතා ප්රසන්නය.

INFOX.ru, පෙබරවාරි 14, 2009

එලේනා Cheremnykh

මොස්කව් සිය ලැමර්මූර් මනාලිය අත්පත් කර ගෙන ඇත

සිකුරාදා ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි සහ නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝ සංගීත රඟහල විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද ඩොනිසෙට්ටිගේ ඔපෙරා "ලුසියා ඩි ලැමර්මූර්" හි නව නිෂ්පාදනයේ, සැමියා-ඝාතකයා ලුසියාගේ ඇඳුම රුධිරයෙන් ඉසිනු නොලැබේ. එය පාහේ සංවේදනයකි.

ලැට්වියානු දක්ෂ

"ලුසියා ඩි ලැමර්මූර්" හි වේදිකා නිර්මාණයේ ලැකොනික්වාදය සහ ඒ අතරම අර්ථවත් බව රිගා හි "ලුසියා" හි අධ්‍යක්ෂ ඇඩොල්ෆ් ෂැපිරෝගේ දිගුකාලීන සහකරුවෙකු වන එහි දර්ශන නිර්මාණකරු ඇන්ඩ්‍රිස් ෆ්‍රීබර්ග්ස්ගේ දක්ෂයෙකුට නොඅඩු සැකයක් ඇති කරයි. යෞවන රඟහල. මොස්කව්, ඇත්ත වශයෙන්ම, Freybergs ගේ දක්ෂතාවය පිළිබඳව දෙවරක් ඒත්තු ගැන්වීමට දැනටමත් අවස්ථාව ලැබී තිබේ. 2003 දී, හැන්ඩෙල්ගේ විස්මිත ලෙස නිර්මාණය කරන ලද "ඇල්සිනා" ලැට්වියානු ජාතික ඔපෙරා සිට බොල්ෂෝයි රඟහලේ නව වේදිකාවට පැමිණි විට. නව ඔපෙරා හි "නබුකෝ" පෙන්වූ විට.

වෝල්ටර් ස්කොට්ගේ නවකතාව මත පදනම්ව 1835 දී නිර්මාණය කරන ලද සහ බෙල් කැන්ටෝ ශෛලියේ උදාහරණයක් ලෙස ගෞරවයට පාත්‍ර වූ ඔපෙරා ලුසියා ඩි ලැමර්මූර් මේ දක්වා අනිවාර්ය කොන්දේසි දෙකක් අවධාරනය කර ඇත. පළමුවැන්න නම් ප්‍රධාන චරිතයේ ශක්තිමත් හා හැඩකාර සොප්‍රානෝ සිටීමයි. මෙම කොන්දේසිය සපුරා ඇත: ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි හි ලුසියා ගායනා කරනු ලබන්නේ කිබ්ලා රඟහලේ ගර්ස්මාවාගේ ප්‍රීමා විසිනි. ඇත්තටම ඒ නාට්‍යය වේදිකාගත වුණේ ඇය වෙනුවෙන්. දෙවන පූර්වාවශ්යතාව වූයේ රුධිරය සමග ඉසීමයි. සුදු ඇඳුමවීරවරියන්. මංගල ඇඳ මත මනාලයාට පිහියෙන් ඇනීමෙන් පසු, ලුසියා පිස්සුව පිළිබඳ සුප්‍රසිද්ධ දර්ශනයේ පෙනී සිට මිය යා යුත්තේ මෙම ඇඳුමේ ය. කෙසේ වෙතත්, ගෞරවනීය Andris Freibergs, ඔහුගේ ඇස්වල සැඟවුණු දීප්තියකින් යුත් ඉතා නිහතමානී පෙනුමක් ඇති මිනිසෙක්, සාමාන්‍ය ධාවන පථයේ Infox.ru වාර්තාකරුවෙකුට පැවසුවේ “ලුසියාගේ ඇඳුම සුදු වනු ඇත.” ඒ වගේම ලෝකය කඩා වැටුණේ නැහැ.

නව "ලුසියා" තුළ ඔබට වේදිකාවේ කිසිවෙකු නොපෙනේ. සන්නාහයෙන් චලනය නොවන නයිට්වරු ද සිටිති. සහ කැපී පෙනෙන ලෙස සුදු ඇඳගත් කාන්තා ගායනා කණ්ඩායමක්. පුෂ්කින් කෞතුකාගාරයේ ඉතාලි මළුවෙන් කෙළින්ම මෙහි පැදවූ කොන්ඩෝටියර් කෙනෙකුගේ යකඩ පිළිමයක්. සඳ යට දිනයකට පෙම්වතා එඩ්ගාඩ් ගෙන එන සැබෑ සුදු අශ්වයෙකු පවා සිටී. මේ සියල්ල ඩොනිසෙට්ටිගේ සංගීතය ඉතාලි ආශාවන්ගේ භාෂාවට පරිවර්තනය කරන ලද සාම්ප්‍රදායිකව ස්කොට්ලන්ත, සාම්ප්‍රදායිකව වෝල්ටර්ස්කොටියානු රොමැන්ටික්වාදයේ අලංකාර උපාංගවලට වඩා වැඩි දෙයක් නොවේ. ඩොනිසෙට්ටිගේ තාපාංක සංගීතයට රයිම් සිසිලනය කරන්නාක් මෙන්, නාට්‍යයේ පියාසර කරන කුරුල්ලන්, වලාකුළු, සන්සුන්ව ගලා යන හෝ ප්‍රචණ්ඩකාරී ලෙස ගලා යන ජලය පිළිබඳ වීඩියෝ ප්‍රක්ෂේපණයන් ඇතුළත් වේ. පුදුමයට කරුණ නම්, සාහිත්‍යයේ මූලිකත්වය අනුගමනය කිරීමට ඇති නොයෙකුත් පෙළඹවීම් වලින් පසු පෙළ නිර්මාණකරුවාගේ සන්සුන් භාවය පවා නොවීමයි. ඔහු ඔපෙරාව නවීන ලෙස දෘශ්‍යමාන කරන ලද ගී පද වලින් සංතෘප්ත කරන ස්ථීරභාවය. මාර්ගය වන විට, කට්ටල නිර්මාණකරු, ඔහු පිළිගත් පරිදි, පුරාණ ස්කොට්ලන්ත කුඩා රූප සහ අභ්යන්තර දර්ශන මගින් දේවානුභාවයෙන් විය.

ඉතාලි ස්වභාවයක් ඇති ස්කොට්ස්

"ලුසියා" හි කුමන්ත්රණය කෙටියෙන් හා සරලව කිවහොත්, "නිජබිම සඳහා ආදරය ආරම්භ වන්නේ පවුලෙන්" යන්නයි. ආදරය ආශිර්වාදයක් නොව ශාපයක් ලෙස ඉහළට ඔසවා තැබූ ස්කොට්ලන්ත ගෝත්‍ර දෙකක සතුරුකමේ කතාව නැවත කියන්නට අවශ්‍ය නැත. වඩාත් වැදගත් වන්නේ ලිබ්‍රෙටෝගේ චිත්තවේගීය තීව්‍රතාවයයි, ඔවුන්ගේ චරිත බොහෝ විට “බිහිසුණු සැකයෙන් වෙව්ලනවා,” “සවන් දී වෙවුලන්න,” “ඔවුන්ගේ පපුවේ කුණාටුවක් නඟා,” “ස්වර්ගයට දිවුරුම්” දී ඔවුන් වෙනුවෙන් කැපවී සිටී. පවුලක්. වඩාත්ම විශ්මයජනක දෙය නම්, මෙම සමස්ත ස්ටයිල්ඩ් කට්ටලයම ඩොනිසෙට්ටිගේ ප්‍රතිභාව විසින් සජීවී ඔපෙරා ඇපොතියෝසිස් දක්වා ඔසවා තැබීමයි.

එම වසරේම 28 හැවිරිදි (සහ ඉක්මනින් මිය ගිය) බෙලිනි විසින් නිර්මාණය කරන ලද ඔපෙරාවක් වන "The Puritans" පසුබිමට එරෙහිව, එම වෝල්ටර් ස්කොට්ගේ කතාව මත පදනම්ව, 38 හැවිරිදි Donizetti විසින් "Lucia" සරලව යයි. ප්‍රේම පැහැදිලි කිරීම් සහ පවුල් ආරවුල් වල උද්දීපනය කරන මේජර්වරුන් බවට, පිස්සු ගායක ගායිකාවන් ඇරියස් සහ කණ්ඩායම් දර්ශන දෙකෙහිම රංගනය ඉල්ලා සිටී. ලුසියා ගේ චරිතය රඟපාන්නා ඉහළම E තට්ටු තුනම ගත යුතු බව පැවසීම ප්‍රමාණවත්ය. සහ එඩ්ගාඩ් - ඉහළ D තට්ටු දෙකක්. ස්වල්ප දෙනෙක් සම්මත ලුසියාස් ලෙස පිළිගනු ලැබේ. ඔවුන් අතර ජොආන් සදර්ලන්ඩ්, බෙවර්ලි සිල්ස් සහ (අන්තිම අයගෙන් එක් කෙනෙක්) නටාලි ඩෙසේ වේ. මාර්ගය වන විට, ලුසියා මුලින්ම මැරින්ස්කි රඟහලේදී සහ පසුව ජනවාරි මාසයේදී මෙට්‍රොපොලිටන් ඔපෙරාහිදී ගායනා කළ තරු ඇනා නෙට්‍රෙබ්කෝ තවමත් මෙම ලැයිස්තුවට ඇතුළත් වීමට සමත් වී නොමැත.

ගැඹුරින් වැඩ කිරීම

වේදිකාවේ සම්පූර්ණ ගැඹුරට විවෘත අවකාශයක, ඔපෙරාව කෙතරම් සෙමින් දිග හැරේ ද යත්, එය ඇඳුම් ප්‍රසංගයකට සමාන විය හැකිය. අධ්‍යක්ෂ ඇඩොල්ෆ් ෂැපිරෝ චරිතවල ප්‍රචණ්ඩකාරී දිලිසීම අතහැර දමා, මයිස්-එන්-සීන් හි සන්සුන් ස්ථිතිකයට වැඩි කැමැත්තක් දැක්වීය. ඒ වගේම ඔහු පැරදුණේ නැහැ. Gleb Filshtinsky ගේ ආලෝකකරණ සැලසුමේ ඇති Silhouette graphics (Elena Stepanova ගේ ඇඳුම් පැළඳුම් හොඳයි, කෙසේ හෝ Greenaway-esque) කුප්‍රකට මනෝවිද්‍යාවට වඩා නරඹන්නාට දුර්වල බලපෑමක් ඇති නොකරයි.

ක්‍රියාවෙහි මන්දගාමී වේගය මෙම ඔපෙරාවේ වැදගත්ම දේ දැකීමට සහ ඇසීමට අපූරු අවස්ථාවක් සපයයි. එය රුධිරය නොවේ, නමුත් ලුසියාට ඇය ආදරය නොකරන කෙනෙකු සමඟ විවාහ ගිවිසුමක් අත්සන් කිරීමට බල කරන විට එය සීතල වන ආකාරයයි. වංශවල සතුරුකම නොව, “චි මි ෆ්‍රේනා ඉන් තාල් මොමෙන්ටෝ” (“මාව නැවැත්වූයේ කුමක්ද”) යන sextet හි සටන් කරන අයගේ ව්‍යාකූලත්වය. අවසාන වශයෙන්, මිනීමැරීමේ භීෂණය නොව, පිස්සුවෙන් නිදහස් වූ ලැමර්මූර් මනාලියගේ ආත්මය. මනාලයාට පිහියෙන් ඇනීමෙන් පසු, ඇය වේදිකාව හරහා ගමන් කරන්නේ අමුතු, හම්ප් පිටුපස, පිහාටු සහිත යෝධ සළුවකින් සැරසී ය. පිස්සු සීන් එකක් එනවා. නමුත් ලුසියා තම ඇඳුම ඉවත දමා සරල සුදු කමිසයකින් බිම වාඩි වී වාදක වළේ කකුල් එල්ලා තබන විට ශාලාවේ හඬා වැටෙනු ඇත. ස්ඵටික නළා ද්විතීයික සමග ඇයගේ සමුගැනීමේ ඇරියා "Ardon gli incensi" ("සුවඳ දුම්") ශබ්දයට, මනාලියගේ ඇඳුමේ ලේ නොමැති බව කිසිවෙකු ගණන් ගන්නේ නැත. මේ ආකාරයේ සංගීතය භූමික දේවල් ගැන නොවේ.

ප්‍රතිඵල, 2009 පෙබරවාරි 23

ලීලා ගුච්මසෝවා

ආදරය. මඩ ගහනවා. මළ සිරුරු තුනක්

K. S. Stanislavsky සහ Vl විසින් නම් කරන ලද MAMT හිදී. I. Nemirovich-Danchenko "Lucia di Lammermoor" වේදිකාගත කළේය.

රඟහලේ විෂය පථයේ පළල පුදුමයට හා සතුටට පත් කරයි. "ලුසියා..." හි මංගල දර්ශනයට පෙර, මොස්කව්හි අසාර්ථක වේදිකා ඉරණමක් සමඟ 1835 දී ගේටානෝ ඩොනිසෙට්ටි විසින් උපත ලැබූ ඔපෙරාවක පැය තුනක් රංග ශාලාවට සහ මහජනතාවට කළ නොහැකි පරීක්ෂණයක් බවට සැකයක් ඇති විය. එවැනි කිසිවක් නැත: ඔපෙරාව විනීත පෙනුමක් ඇති අතර, පිරවූ ශාලාව ඉතාලි භාෂාවෙන් සියලුම රූලඩ් වලට සවන් දී තිරයේ අවසන් හුස්ම තෙක් වාඩි විය.

සම්භාව්‍ය බෙල් කැන්ටෝ හි උදාහරණය සියවසකට ආසන්න කාලයක් මොස්කව් වේදිකාව සමඟ හොඳින් නොගැලපේ, ප්‍රධාන වශයෙන් ඉතාලි ගායනය සියුම් ලෙස සකස් කළ හැකි මනා හැසිරීම් සහිත කටහඬකින් තොරව කළ නොහැකි බැවිනි. මේ අර්ථයෙන් ගත් කල, MAMT කිසිදු අවදානමක් ගත්තේ නැත, මන්ද එහි කණ්ඩායමේ සමහර විට ශක්තිමත්ම මොස්කව් සොප්‍රානෝ - කිබ්ලා ගර්ස්මාවා ඇත. වසර ගණනාවක් තිස්සේ ලොව පුරා ප්‍රසිද්ධ සිනමාහල්වල ලුසියා උත්සාහ කළ ඇය එය ඇගේ උපන් වේදිකාවේ ගායනා කිරීමට සිහින මැව්වාය, අත්දැකීම් නැති වී ගියේ නැත: ගර්ස්මාවා ඇගේ සගයන් ධනාත්මක බව සඳහා සූදානම් කළ සුසර කිරීමේ දෙබලක් බවට පත්විය - එය පිළිස්සෙන්නේ දෙවිවරුන් නොවේ. භාජන, බෙල් කැන්ටෝ හුදෙක් රුසියානු මිනිසුන්ට යටත් වේ.

ප්රසංග කාර්ය සාධනයක් සඳහා, එවැනි ෆියුස් සෑහෙන තරම් ප්රමාණවත් වනු ඇත. නමුත් සම්පූර්ණ රංගනයක් සඳහා, වර්තමාන සංගීත රංග ශාලාවේ රාමුව තුළට ලේ වැකි ආදර කතාව (ආදරය, නින්දාව, අවසාන තරඟයේ මළ සිරුරු තුනක්) ගැලපෙන නිෂ්පාදන අදහසක් අවශ්‍ය විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම රාමු ඔපෙරා ආරම්භක සහ ගෞරවනීය නාට්‍ය අධ්‍යක්ෂක ඇඩොල්ෆ් ෂපීරෝට ආභාෂය ලබා දුන්නේය. "රංග ශාලාවක් තුළ රඟහල" යන දිගුකාලීන තාක්ෂණය තුළ, ඔහු ආච්චිගේ ඔපෙරා පුරුදු සමඟ නවීන ප්රවේශය සමථයකට පත් කළේය: වාත්තු-යකඩ රේඩියේටර් සහිත තීන්ත සුදු ගඩොල් හතරැස් වර්ගයක් තීන්ත තිරයක් සහිත විවරයක් රාමු කරයි. එහි, ගැඹුරේ, උද්යානයේ නිශ්ශබ්දතාව, මීදුම් ගංගා සහ සඳෙහි පහන් කූඩුව ඇත; ඔපෙරා මගින් ආදරයෙන් ජීවත් වූ කාඩ්බෝඩ් ලෝකයක්. ඉහළ යන කුරුල්ලන්ගේ සිල්වට් සහ පික්සලේටඩ් තරංග සහිත සුදු රාමුවක් මත වීඩියෝ කලාව මගින් වෙනස සුමට කරන ලදී - ඇන්ඩ්‍රිස් ෆ්‍රීබර්ග්ස්ගේ දර්ශන, කැත්‍රිනා නියුබර්ගාගේ වීඩියෝ කලාව.

බෙල් කැන්ටෝ ඔපෙරාවේ සිරිතක් ලෙස, ගායකයින් කඩු සහ ක්‍රිනොලින් සහිත කැමිසෝල් පැළඳ ඔවුන්ගේ රංගනය සමඟ කලබල නොවීය. අධ්‍යක්ෂවරයාගේ අදහස් කිහිපයක් සමහර විට අමුතු බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි, සමහර විට ඒවා සම්භාව්‍ය ඔපෙරා සහ නූතන රංග ශාලාවේ සංහිඳියාව පිළිබඳ ප්‍රධාන නිෂ්පාදන අදහසට අනුරූප විය - ජීවමාන සුදු අශ්වයෙකු (පුරාණ රංගනයේ ප්‍රියතම ආකර්ෂණයක්) යාන්ත්‍රික ඇඳුමකට බිය නොවීය. සන්නාහයෙන් සැරසී සිටි අතර, ලුසියා, පිස්සු වැටී, සුප්‍රසිද්ධ ඇරියා හි ඡේද ඉදිරිපත් කරමින්, වාදක වළට වැටීමට උත්සාහ කළේය. මුලදී, ඇගේ ලුසියාගේ ප්‍රහේලිකා ඔටිසම් රෝගය මොස්කව්හි මාළු නොමැතිකමේ දිගු කලක් බලා සිටි එඩ්ගාඩෝ - ඇලෙක්සි ඩොල්ගොව්ගේ ස්වභාවයට වඩා සමබර විය. ඔවුන් ඇත්ත වශයෙන්ම දැඩි ලෙස දක්වා ඇති සහ දැඩි ලෙස ගායනා කරන ලද අනෙකුත් චරිත අසල යුවළක් මෙන් දිස් විය. වාද්‍ය වෘන්දය, මට සමාවෙන්න, කිසිවෙකුට කරදර කළේ නැත.

MAMT එහි වර්තමාන තත්වය තුළ රුසියානු ඔපෙරා ක්ෂේත්‍රයේ පූර්ණ හා ඉතා ක්‍රියාශීලී ක්‍රීඩකයෙකු වන අතර, ඔහුගේ සැලසුම් දැඩි විවේචනාත්මක හදවත් පවා වෙව්ලන්නට සලස්වන බව ඉතා පැහැදිලිය. වර්තමාන මංගල දර්ශනයේ විශාල සොයාගැනීම් නොමැති බව යමෙකුට පෙනේ නම්, ඔබට ආරක්ෂිතව පිළිතුරු දිය හැකිය - සහ දෙවියන්ට ස්තූති කරන්න. ඉතාලි මුල් පිටපත (මිහයිලොව්ස්කි රඟහලේ මිහිරි ඩොනිසෙට්ටි මෙන්) සහ නියෝජිතයින් පිළිබඳ ලාභ යුගල (නොවායා ඔපෙරා හි ප්ලෙබියන් ඩොනිසෙට්ටි මෙන්) සරල මාරු කිරීමක් ද නොමැත. ලැට්වියානු අධ්‍යක්ෂවරුන් තිදෙනා විසින් “ලුසියා...” වෙත ලබා දුන් වෙන් වූ චමත්කාරය, ග්ලෙබ් ෆිල්ෂ්ටින්ස්කිගේ දක්ෂ ආලෝකකරණය සහ සමස්ත ඔපෙරා කණ්ඩායමේ දැවැන්ත කාර්යය ඉහළට යමින් තිබේ. පොඩ්ඩක්වත් නෑ.