Премиера: 01.01.2009г

Продължителност: 02:22:38

Трагична драма в две части; либрето на С. Камарано по романа „Булката от Ламермур” на У. Скот. Действието се развива в Шотландия в началото на 18 век. Едгар, последният потомък на древната разрушена фамилия Рейвънсууд, е тайно сгоден за Лусия (Луси) Астън, сестрата на най-големия му враг, лорд Енрико (Хенри), който иска да подобри разклатените си дела, като омъжи сестра си за богатия лорд Артър. Лусия отхвърля брака с омразния си годеник. Тогава Енрико прибягва до измама. Възползвайки се от заминаването на Едгар, той показва на Лусия фалшиво писмо, което показва въображаемото предателство на нейния любовник. Лусия е шокирана от предателството му и се съгласява да се омъжи за Артър. Докато тя подписва брачния договор, се появява Едгар. Той упреква Лучия в предателство и я хвърля в краката й венчален пръстен. Енрико предизвиква Едгар на дуел. Лусия вътре брачна нощ, полудял, убива Артур. Силите й са на изчерпване. Тя умира. Едгар е намушкан до смърт в ковчега на Лусия.

За по-нататъшната работа на сайта са необходими средства за плащане на хостинг и домейн. Ако харесвате проекта, моля, подкрепете го финансово.

герои:

Лорд Енрико (Хенри) Аштън, господар на Ламермур баритон
Госпожица Лусия, неговата сестра сопрано
Сър Едгардо (Едгар) Рейвънсууд тенор
Лорд Артър Бъклоу, глава на влиятелна фамилия тенор
Реймънд Бидебент, свещеник на Ламермур, учител и приятел на Лусия бас
Алис, прислужницата на Лусия мецосопран
Норман, началник на гвардията на Рейвънсууд тенор

Кавалерите, съюзниците на Аштън, жителите на Ламермур, пажовете, гвардейците, слугите на Аштън.

Действието се развива в Шотландия, в замъка Рейвънсууд и разрушената кула Волферанг в края на 16 век.

ЧАСТ ПЪРВА. ТРЪГВАНЕ

СНИМКА ПЪРВА

(Градина в замъка Рейвънсууд. Норман и обитателите на замъка в ловни оръжия.)

Норман и хорът

Претърсете цялата област
стара кула навсякъде...
Нека воалите на тайната паднат,
честта ни повелява, дългът ни повелява.
Истината е ужасна, като лампа,
в мрака на нощта нека свети!

(Припевът бързо напуска. Хенри влиза гордо, с Реймънд с него. Минута мълчание. Норман се приближава с уважение към Хенри.)

Норман

Толкова си смутен.

Хенри

И има причина за това:
звездата на моята съдба, виждам, бледнее.
Междувременно Едгар... моят смъртен враг,
той е пред мен, от неговите руини
сега вдига глава толкова гордо...
Една ръка можеше да поддържа
цялата ми мощ и сила... Но Лусия
се осмели да отхвърли ръката ти... Не с мен
моята сестра.

Реймънд

Копнежната девойка
тя все още плаче над прясната урна
любима майко, на брачното легло
гледа с презрение. ОТНОСНО! Ще почетем сърцето
където и мъката, и любовта са толкова равни.

Норман

Копнеж за любов!

(с ирония)
Лучия обича дълбоко.

Хенри

Наистина ли!
(Боже мой!)

Норман

Слушам. Тя се разхождаше близо до парка
по пътя, който води до гроба,
където лежи майката, и тя беше вярна
Алис е с нея. Изведнъж към
разярен бик се втурва към тях.
Без помощ, те бяха сами тук,
и ги очакваше неизбежната им смърт.
Изведнъж във въздуха изсвистя стрела.
Удар - и свиреп звяр в един миг
падна.

Хенри

Кой нанесе удара?

Норман

Онзи... този, чието име е обвито в мистерия.

Хенри

И така, Лусия...

Норман

Влюбих се.

Хенри

Пак ли имаше среща?

Норман

Хенри

Норман

По този път.

Хенри

треперя...
Открихте ли прелъстителя?

Норман

Подозирам го.

Хенри

Норман

Той е ваш враг.

Реймънд

Норман

Мразиш го!

Хенри

Възможно ли е? Едгар?

Норман

Ти го кръсти!

Хенри

О, ярост! О, мъка!
Ти развълнува цялата ми душа.
Даже е непоносимо
Имам едно подозрение.
Треперя и замръзвам,
и всеки косъм настръхва!
Наистина ли е такъв срам
сестра ми покриваше ли ме?

(с голямо възмущение)
Не, по-добре би било да има гръм от небето
поразих те, нещастник,
защо тази страст е ужасна?
възкръсна в душата ти!

Норман

Ценя честта ви
и беше жесток към теб.

Реймънд

(Успокои сърцето му,
о, милостиви Боже!)

Хор

(приближава се до Норман)
Вашето съмнение се е превърнало в ужасна истина.

Норман

(на Хенри)
Можеш ли да чуеш?

Хенри

говори!

Реймънд

(Ден на тъга!)

Хор

Лутахме се безуспешно
търсихме безуспешно
и седна на скалите
рушаща се кула.
Изведнъж видяхме и минахме оттук
мъж, ням и блед;
само той се намери близо,
разпознахме го веднага...
Но сега той е на кон
отлетя от нас като стрела.
Това, знаем, беше ловец
име...

Хенри

Хор

Хенри

Той! Отново гърдите ми се задушават от гняв,
не мога да устоя!
Съжаление или милост
в душата ми няма чувство за него!
Просто ще го изслушам
кой ще ми говори за отмъщение?
О, предатели! И на двете
Изгарям от безумен гняв.
Пламъкът на твоята подла страст
Ще прелея твоята кръв!

Норман и хорът

Недостойният няма да избяга
твоето праведно отмъщение!

Реймънд

(Адски мрак и вечен ужас
заобиколи тази къща.)

(Хенри си тръгва, последван от останалите.)

СНИМКА ВТОРА

(Парк. Вижда се т. нар. Фонтан на сирената, някога покрит от сграда, украсена с всички чудеса на готическата архитектура, от която сега са останали само руини. Здрач. Лусия напуска замъка с Алис, и двете в най-голямо вълнение. Лучия непрекъснато се обръща, сякаш търси някого.)

Лусия

Все още не идва!

Алис

Бъдете в мир; вероятно ще дойде...
Но ме е страх, че брат ти ще дойде тук.

Лусия

О, да... Но трябва да знам
Едгар за опасността, която очаква...

Алис

Защо гледаш към фонтана?

Алис

Какво чувам!

Лусия

Слушам.
Тишината на нощта
царувал над земята
и само блед месец
тъмнината на градината беше осветена.
И изведнъж чух стон
в тази мълчалива тишина,
и тук, на този камък,
сянка ми се появи.
Устните й изглеждаха
искаше да говорим
и протегна ръце
тя, звъни на някого...
Тогава тя се превърна в камък
и изведнъж сянката изчезна.
Но тази кръв е чиста
водата покри.

Алис

Ясно, ясно предизвестие
твоето виждане, приятелю.
О, Лучия, забрави
твоята фатална страст!

Лусия

Да забравя ли? Когато за сърцето
тази страст е една радост,
Не мога да живея без Едгар
нито миг за дишане.
Той е светлината на тъжните ми дни,
утолявайки мъките ми.
Когато е в екстаз
на твоята луда страст,
се врича във вечна вярност
Едгар е в краката ми,
Какво ми е тогава страданието?..
Тогава скръбта ми ще бъде моя радост,
райска сладост на живота
тогава ще опитам.

Алис

Поредица от дни на болезнена меланхолия
Рокът ви очаква.
Но той идва... Ще пазя
твоята среща...

(Влиза в замъка. Едгар се появява.)

Едгар

О, съжалявам, Лусия,
че в необичаен час
дойдох при теб! Има причина за това
и важно. Преди това съм в рая
зората ще пукне, аз ще съм далеч
от бащините граници.

Лусия

Какво каза!

Едгар

Към френските брегове
приятели се стремят - има родни страни
съдбата ще се случи. Моят другар
Атол, отмъстител за моите обиди,
взема ме със себе си.

Лусия

Не е ли грях да ме оставиш?

Едгар

Преди да си тръгна
Аштън ще ме види... Ще ти дам ръката си
Ще му дам мира... Това е твоята ръка
гаранция за мир между нас.

Лусия

Какво чувам! О, не!
Нека тайната на нашата любов бъде неизвестна!

Едгар

(горчиво)
О, да... обединен отмъстител
семейството му - до сега
Още не съм отмъстен... Аз съм бащата
остави в наследство отмъщение.
А отмъщението е мое задължение, нали?
Защо се бавя? Какво е сърцето
тежко ограничение?
Изгубено наследство, моя кръв...
Мразя всичко.

Лусия

Едгар

(със страст)
Кълна се!..

Лусия

О, утешение, моля се, ужасен гняв!

Едгар

Свиреп пламък бушува в душата ми!
О, слушай!

Лусия

Моят Едгар!

Едгар

Слушай и трепери!
На гроба, който тя скри
праха на свещения родител,
пепелта на убитите от предателство.
Заклех се във вечна вражда.
Но видите ли... Роди се
страстта е в сърцето, а злобата мълчи,
но все още мога да положа клетва,
спазвай страшна клетва!

Лусия

Трогни се, моля те!
Само звукът може да ни издаде.
Или искаш да ме измъчваш?
и искаш моята да умре?
Забравете другите чувства
и се отдай само на любовта...
Не, о, няма по-свято чувство,
от любовта, скъпи приятелю!

Лусия

(също поставяне на пръстена на пръста на Едгар)
И аз съм твоя жена!
Призовавам любовта за мой свидетел.

Едгар

Призовавам небесата.

Лусия и Едгар

Нека любовта ни гори
Само смъртта ще угаси студа.

Едгар

Но е време да се разделим.

Лусия

О, ужасни думи!
Сърцето ми те иска!

Лусия

Поне изпрати писмо, скъпа,
от далечната му страна,
и да се надяваш, към щастието на живота
сърцето ще оживее отново.

Едгар

За теб, ангел мой, завинаги,
Завинаги ще помня.

Лусия и Едгар

Със зората на всяка нова
ще има въздишки...
Ще чуеш в стоновете на морето
ти си отговор на моето мъчение.
И знай, че там, далеч,
Копнея за теб.
Тогава поне ще пролееш сълза
В паметта ми, приятелю, излей го!

Едгар

Лусия

Лусия

И любов!

(Едгар си тръгва. Лусия се оттегля в замъка.)

ЧАСТ ДВЕ. БРАЧЕН ДОГОВОР

Акт първи

СНИМКА ПЪРВА

(Стая в къщата на лорд Аштън. Хенри и Норман. Хенри седи на масата.)

Норман

Лучия ще дойде скоро.

Хенри

Треперя неволно.
За да отпразнуваме брака,
благородните гости вече са се събрали,
семейни съюзници. самият Артър
трябва да е скоро.

(възбуден)
Ами ако се осмели да се съпротивлява отново?

Норман

не бой се
Дългото отсъствие на врага и при това писма
прихванахме... да, новината, която
че обича друга – всичко от сърцето на Лусия
страстта вече може да бъде прогонена.

Хенри

Тя отива. Фалшиво писмо
дай ми го и излез на пътя,
водещ до столицата на Шотландия,
и изчакай там и доведи Артър тук.

(Норман му дава писмото и излиза. Лусия влиза и спира на прага. Бледността на лицето й, блуждаещият й поглед - всичко показва нейното страдание и дори първите признаци на лудост.)

Хенри

Ела, Лусия!

(Лусия прави няколко крачки машинално, втренчена в Хенри.)

Надявах се да те видя по-забавно
в деня, когато светилникът на Химен
ще ти светне... Ти мълчиш и гледаш...

Лусия

Тази бледност, която покриваше
лицето ми е тъжно,
макар и мълчалив - за страданието
мрачно казва.
Нека създателят ти прости
всички твои жестокости!

Хенри

Бих искал да забравя напълно
за твоята луда страст.
Но просто мълчи за миналото,
и аз отново съм твой брат.
Вече прогоних гнева от сърцето си,
прогони страстта от сърцето си.

Лусия

Твърде късно съжаление
краят ми е близо, близо.

Хенри

Но щастието все пак е възможно...

Лусия

Щастие? на мен ли ми казваш

Хенри

Вашият годеник...

Лусия

Оставете ме на мира, моля се. Заклех се на друг...

Хенри

(с гняв)
Но бихте ли могли...

Лусия

Хенри

Да видим...

(сдържа се)
Ето едно писмо, то ще покаже
който си обичал.
Прочети го.

(Дава й писмо, получено от Норман.)

Лусия

Сърце трепери!

(Чете; по лицето й се изписват удивление и ужасна тъга, тя трепери цялата.)

Хенри

(приближава се към нея, за да помогне)
Трепериш!

Лусия

О, нещастник! А, тогава гръмът!
Дълго страдах, цялото ми сърце беше изтощено.
Целият ми живот беше само в него - и го обичах.
Неправилно! Можеше да даде сърцето си на някой друг!
Какво е животът за мен сега? Време е да умреш!

Хенри

Ти носеше луда страст в душата си,
ти промени семейството си, промени кръвта си.
Но самото небе те спасява,
Той ти е изневерил, обичайки друга.

(От разстояние се чуват звуци на празненство и писъци.)

Лусия

Хенри

Тогава звучи забавно.
чуваш ли ги

Лусия

Е, какво тогава?

Хенри

Твоят младоженец идва.

Лусия

Студени тръпки пробягаха по вените ми.

Хенри

Сватбеното легло е готово!

Лусия

Пригответе ми ковчег!

Хенри

Ужасен момент!
Слушам...

Лусия

Светлината потъмнява...

Хенри

Вилхелм го няма. Мери притежава Шотландия.
И каузата на нашата партия беше загубена завинаги.

Лусия

Хенри

Артър ще ме издигне от тази бездна.
Само той...

Лусия

Хенри

Трябва да ме спасиш.

Лусия

Хенри

(подготвям се да тръгвам)
да

Лусия

Хенри

(връща се към Лусия; бързо и енергично)
ако ми изневериш,
ще отнемеш и живот, и чест,
моята съдба е решена -
острието на камата е близо.
Но в мечтите ти ще бъда зад теб
следвай ядосаната сянка,
и кървав кинжал
ще бъде завинаги пред теб.

Лусия

(вдига очи към небето, пълни със сълзи)
Ти, който виждаш сърцата на мъка,
ти, който четеш всичко в сърцето,
ако в скръбта няма радост
на земята и на небето,
тогава го вземи, вечни Боже,
животът е доста ужасен...
Толкова съм дълбоко нещастен
че за мен има само едно благо - смъртта!

(Хенри бързо си тръгва. Лусия пада на един стол и мълчи известно време.)

Всичко умря за един ден! Поне щях да дойда
Реймънд тук, единственият утешител,
той може... На какво да се надявам?
Любовта ме мами с мечти.
Но някой влиза.

(Лусия, виждайки Реймънд да влиза, бързо се втурва да го посрещне.)

Реймънд

Последен лъч надежда
твоята беше затъмнена. Повярвах на вашите
Подозирам, че брат ти е заключил
пътища към всичко в свободната земя.
До този човек, вие
любими, новината не достига,
и чрез ръцете на верните писмо
Предадох твоето. Всичко е напразно!
Той продължава да мълчи. Мълчанието е знак
неговата изневяра.

Лусия

И така, какво трябва да направя?

Реймънд

Преклонете се пред съдбата.

Лусия

Ами клетвата?

Реймънд

Това е само мечта... И брачни клетви,
не е направено в Божия храм,
не се признават нито от земята, нито от небето.

Лусия

о! Разумът се съгласява.
Но сърцето остана глухо за думите.

Реймънд

Така че победете го!

Лусия

О, фатална страст!

Реймънд

Уверете се! Или мъката е по-лоша
Чакат те, нещастнико!
аз съм с тревогите си,
праха на починалата майка
и опасността от брат ми
готов да те извика.
Повярвайте, че майката в ковчега трепери
за теб, дете мое.

Лусия

Млъкни... Ти печелиш...
Все пак не съм с каменно сърце.

Реймънд

О, каква радост е това!
Колко облаци разгонихте!
За твое добро ти си сега
чиста саможертва, Лусия,
тази жертва, повярвайте ми, е на небето
записано, приятелю.
Ако хората са състрадателни
те не знаеха за душата ти,
ще утоли мъките ви
всемилостив бог.

Лусия

Води... подкрепи ме.
не се контролирам...
О, дълго, дълго изпълнение
Ще имам живота си!

СНИМКА ВТОРА

(Залата, подготвена за приема на Артър. Отзад има врати. Хенри, Артър, Норман, господа и дами, съюзниците на Аштън, пажове, воини, жители на Ламермур и слуги в задната част на сцената.)

Хенри, Норман и хор

Всичко ти се сбъдна
заобиколен от огромна радост.
Надежди и желания
съживени от вас;
ти за нас с вечна сила
любовта доведе тук.
Ти блестиш като нощна звезда,
усмивка сред мъка.

Артър

Заради мъгли скоро пак
твоята звезда ще блести,
и с моя помощ тя
ще светне по-ярко.
Побързай, Хенри, дай ми ръката си!
Падни на гърдите ми!
Дойдох при теб като приятел,
защитник и брат.
Къде е Лусия?

Артър

Знам. Но съмнение
моля, позволете: Едгар
се осмели да обичаш сестра си...
Носеше се слух за това.

Хенри

Това е вярно и лудо...

Норман и хорът

Лучия идва тук.

(Появяват се Лусия, Алис и Реймънд.)

Хенри

(представя Артър на Лусия)
Ето го годеникът ти.

(Лусия прави движение, сякаш се оттегля.)

Нещастен!

(към Лусия; тихо)
Ти ме съсипваш!

Лусия

Артър

Искате ли да приемете
моите любовни клетви?

Хенри

(облегнат на масата, на която лежи брачният договор, и разсеяно слушат Артър)
Да започнем церемонията.

Артър

Радвам се искрено.

(Той се приближава до Хенри, който подписва договора, а след това го подписва сам. Реймънд и Алис водят треперещата Лусия до масата.)

Лусия

(Идвам като жертва!)

Реймънд

(Господи, води нещастния!)

Хенри

(към Лусия; тихо, оглеждайки се)
Защо да се колебаем?

Лусия

(Горко ми!)

(Цялата в ужас и извън себе си, тя подписва документа.)

Присъдата ми е подписана.

Хенри

Лусия

(Замръзвам, нямам сили.)

(Зад вратите в дъното на сцената се чува шум, който постепенно се приближава.)

всичко

Какво означава шум?

(Вратата се отваря.)

(Появяват се Едгар и няколко слуги. Едгар е увит в пътно наметало, шапка с перо, спуснато над очите му, което му придава заплашителен вид.)

Едгар

всичко

Лусия

О, гръм от небето!

(Изпада в безсъзнание.)

всичко

(Общо объркване. Алис вдига Лусия и я поставя на стол.)

Хенри

(Че моят гняв е ограничаващ
и държи ръката ти?
Или роза в сърцето ми
Има ли жал за нея, нещастната?
За съжаление измамих сестра си,
и едвам е жива!
О, защо толкова ме боли сърцето?
и угризението на съвестта гризе?)

Едгар

(Кой спира бързането,
кой обуздава гнева ми?
Тази мъка, този ужас -
това е знак за покаяние...
Повехна като цвете,
между живота и смъртта.
Аз съм победен - и ти също
Това е, неверен, обичам те!)

Лусия

(дойдох на себе си)
(Надявах се, че ужасът
ще удари сърцето ми със смърт;
но смъртта няма да ми дойде на помощ,
и съм жив, за да страдам.
Завивките паднаха от очите ми,
предадени от земята и небето!
Иска ми се да плача напразно...
О, и вече няма сълзи!..)

Артър, Реймънд, Алис, Норман и хор

(В този ужасен момент
Езикът не може да свързва думи.
Вече всичко наоколо е облечено
мъка, ужас в мъглата.
Повехна като цвете,
между живота и смъртта.
Възможно е само със сърце на тигър
не съжалявай сега!)

Махай се оттук, злодей!
или кръвта ти ще се пролее!

(Насочват се към Едгар с извадени мечове.)

Едгар

(също вади меча си)
Нека умра с кръвта си
Тук ще има още кръв!

Реймънд

(стоящ между воюващите страни)
Треперете пред Бога
пред волята на най-висшия ти!
Заповядвам ти в името на Бог
остави настрана враждата и гнева!
Свят! All Might Hates
всички убийци, а самият той каза:
„Който вдигне меч против приятел,
самият той ще умре от меч!“

(Всички прибират оръжията си в ножниците. Минута мълчание.)

Хенри

(правя няколко крачки към Едгар и го гледа)
Рейвънсууд, кой може да те доведе тук?

Едгар

(гордо)
Съдбата и моите права...
Лусия ми се закле в любов.

Реймънд

Забравете любовта.
Дадено на друг.

Едгар

На друг! Не!

Реймънд

(подава му брачния договор)
Тук!

Едгар

(бързо прелиства хартията и гледа Лусия)
Трепериш и объркан си...
Подписано?

(показва й подписа)
Отговор! Подписано?

Лусия

(със стон)
да...

Едгар

(задушавайки се от гняв)
Вземи пръстена, невернико!

(Подава й пръстена.)

Върни ми това, което е мое.

Лусия

Едгар

Дай ми го!

(Психическото разстройство на Лучия вече е видимо; тя, трепереща, сваля пръстена, Едгар веднага го грабва от ръцете й.)

Ти промени любовта и небето!

(Хвърля пръстена с презрение.)

Проклет да си за минута
че те обичах!
Дъщеря на враговете на проклетото семейство -
Трябваше да бягам от теб!
Божията ръка да те удари!

Хенри, Артър, Норман и кавалерите

Той е луд!
Махай се, бягай бързо
или нашият гняв ще падне върху злодея!
Над проклетата ти глава
ще избухне с всичка сила.
И обидата ще бъде ужасна
измит с твоята кръв сега!

Лусия

(падайки на колене)
Бог! Спасете го! В този момент
Чуйте стоновете на молбата на нещастната жена!
Под стенове на дълбоки безнадеждни мъки,
към стенанията на моята безнадеждна меланхолия!
Това едно сърдечно желание
ще бъде на устните на умиращия.

Реймънд и Алис

(към Едгар)
О, бягай, бягай, нещастник!
Грижете се за живота си и се грижете за него.
Трябва да живееш, твоята ужасна съдба,
донесете го търпеливо докрай!
Може би малко повече радост в живота
след скръб ти е съдено...

(Реймънд подкрепя Лусия; Алис и дамите я заобикалят. Други придружават Едгар до прага.)

Действие второ

СНИМКА ПЪРВА

(Стая в кулата Wolferagh, в непосредствена близост до входа. Маса без никакви декорации и порутен стол съставляват цялото й обзавеждане. В дълбините има врата и отворен прозорец. Нощ. Стаята е слабо осветена от умиращ лампа. Небето е тъмно - от време на време проблясват светкавици, чуват се гръмотевици и свирки на вятъра. Едгар седи на масата, потопен в тъжните си мисли; след няколко минути той става и гледа през прозореца.)

Едгар

Тази нощ е ужасна
ужасен като моята съдба!

Буря!
Вие, елементите, бушувате и разрушавате
ред на света, дано загине!
Той ми е чужд! Но чувам тропот на коня...
Наближаваше... спря...
Кой би могъл в такава буря,
Презрял опасността, ела при мен?

Хенри

(появява се и хвърля наметалото си)
аз!

Едгар

Каква дързост! Аштън!

Хенри

Едгар

Осмели се да проникнеш през тези стени сам заради мен?

Хенри

Тук съм за отплата;
Ти самият нахлу в дома ми!

Хенри

(със свирепа радост)
Свещеният обред беше извършен;
Лусия вече е омъжена.

Едгар

(Той забива меч в сърцето ми!
О, мъка, о, ревност!)

Хенри

С шумен празник на забавлението
празнувахме тази сватба,
но говореше по-силно
отмъщението е в гърдите ми.
Втурнах се тук... Вятърът
прошепна ми думи на отмъщение,
и елементите на небесната ярост
ми отговори напълно.

Едгар

(с гордо нетърпение)
Какво искаш?

Хенри

Слушай... искам да си отмъстя.
И ето моят наказващ меч
вече тегне над теб.
Пригответе се: знаете
какво трябва да направиш.

Едгар

Знам какво да те убия
се закле на гроба на баща си.

Хенри

Едгар

(пренебрежително)
Добре? Кога?

Хенри

Щом зората покрива небето.

Едгар

Хенри

Между гробниците Рейвънсууд.

Едгар

Хенри

Пригответе се да останете там!

Едгар

Там сте обречени да паднете!

Едгар и Хенри

О, слънце, изгрявай бързо в небето,
облечете се в кървав саван.
Сега ще осветите с вашите лъчи
смъртна омраза към пламенни врагове.
Сърцата ни са пълни със сляпа злоба,
и двамата дишаме едно и също отмъщение!

(Бушува ураган.)

По-ужасен от гръмотевична буря, по-силен от ураган
гневът, който владее душата ми!

(Те се разпръскват.)

СНИМКА ВТОРА

(Залата, както във втората сцена на първо действие. От съседните стаи се чуват звуци на весели танци. Сцената е пълна с пажи и жители на замъка Ламермур. Няколко групи дами и господа се събират и пеят.)

Хор

Чува се радостта от брака,
от цяла Шотландия новините идват при нас.
Предателството на враговете вече е победено...
Отново сме щастливи, отново спокойни.
Старото време отново дойде
и небесата ни се усмихват!

(Появяват се Реймънд и Норман, който бързо пресича сцената и си тръгва.)

Реймънд

(Удивен и с несигурни стъпки се приближава.)

Спрете забавлението!

Хор

Ти си по-блед от самата смърт!
Какво стана?

Реймънд

Горко, горко!

Хор

Вие ни ужасявате!

Реймънд

(прави знак с ръка, за да го заобиколят всички; след пауза)
В спалнята на тази, където Лусия
отведена при съпруга си,
чу се страшен стон,
стон като стон на смъртта.
Нека всички бягаме по-бързо...
О, ужасно престъпление!
Артър лежеше на пода
кърваво и студено.
А Лусия е пред него
и застана с меча си.

(Всички са ужасени.)

Но тя просто ме видя
„Къде е съпругът ми?“ - говори,
и ужасна усмивка
бледото лице светна.
О, нещастник! Причина
изгубен завинаги!

всичко

О, фатално събитие!
Смразява ни страх.
Нощта е нейното тъмно покритие
покри тъмна материя...
И гневът на небето ще бъде върху нас
Не съм си падал по престъпления!

Реймънд

(Появяват се Лусия и Алис. Лусия е цялата в бяло; лицето й, бледо като смърт, я прави да прилича повече на призрак, отколкото на живо същество. Погледът й е неподвижен, движенията й са конвулсивни, странната усмивка показва не само лудост, но близостта на смъртта.)

Хор

О, праведно небе!
Сякаш е възкръснала от гроба!

Лусия

Звукът е сладък!
Чувам моя скъп глас...
ОТНОСНО! Сърцето позна този глас!
Едгар!.. Отново съм твой!
Бягах от враговете си. Но е студено
в гърдите... всичко в мен трепти,
коленете ми треперят... Край чешмата
ти седна с мен... А! Ужасен призрак
дойде да ни раздели!
Ето, Едгар, с мен до олтара:
той е покрит с рози. Хармония на небето
чуваш ли? А, това са звуците от нашата сватба
с теб... Всичко за церемонията
готвят ни. Колко съм щастлив!
Не мога да изразя радостта си!
Сватбените светлини горят,
химни се втурват към небето.
Ето го свещеникът! Дайте ми ръката си
дай ми твоето, о радост!
Ти си мой и аз съм твоя сега,
Бог ни обединява.
Всички животи на удоволствие
ще споделя с теб,
целият живот е усмивката на небето
от тук нататък ще е за нас!

Реймънд, Алис и хор

О, смили се над нещастника,
всеблаги боже!

Реймънд

Ето го Хенри!

(Хенри и Норман се появяват.)

Хенри

О, кажи ми, това наистина ли е вярно?

Реймънд

Уви! Вярно е.

Хенри

Страшен! Ще я сполети екзекуция!

Изстинал от ужасна мъка
в болните ми гърди...
И за любовта трепери
друг е...
Мъката няма да продължи дълго -
гробът ме чака.
Почти моята пепел, моля се,
сълза на съжаление.
И аз ще бъда за теб
молете се на небето.
И скоро пак сме там
ще се видим

(В последната степен на изтощение той пада в ръцете на Алис.)

Реймънд, Алис, Норман и хор

Няма сили от плач
неволно задържане.

Хенри

(Меланхолия и разкаяние
остана в живота ми!)
Нека я приберат! Алис!

(към Реймънд)
А ти, човече божи, ой беден
ти се погрижи.

(Алис и дамите отвеждат Лусия.)

Вече не се контролирам.

Реймънд

(на Норман)
Ето ги и плодовете, информаторе, от твоите предложения!

Норман

Какво казваш?

Реймънд

Да, този ужасен пожар,
с която се прегръща къщата, осветена
ти запали първия.

Норман

Но не мислех...

Реймънд

Ти си виновникът за тази пролята кръв,
ти си причината за злото. Тази кръв
зове към небето за теб -
и небето произнесе своята присъда.
О, треперете!

(Следва Лусия; Норман тръгва в обратната посока.)

СНИМКА ТРЕТА

(Външната част на замъка Wolferagh с врати. Вижда се осветена стая. Гробниците на Ravenswood. Нощ. Едгар сам.)

Едгар

Гробници на предците! Последният дойде при вас
от нещастно семейство...
О, пригответе се всички. Пламъкът угасна
враждебност и гняв. И на меча на врага
сам ще падна. живот за мен
само тежко бреме. Целият свят за мен -
пустиня без Лусия!
Все още се забавлявам
замъкът е пълен. Ти беше труден
о ужасна нощ!
И ти, неверен, когато страдам и стена,
сега се усмихваш
щастлив съпруг.
В твоята душа е радост - в моята смърт!
Скоро той ще ми даде убежище
семейно гробище Това е звънът на смъртта.

Едгар

Ах, този звън пронизва сърцето,
той решава моята съдба.
Искам да я видя отново
вижте пак и тогава...

(Иска да отиде в замъка.)

Хор

(държи го)
Боже мой!
Каква ужасна лудост.
О, опомнете се, опомнете се!

(Едгар се откъсва насила от тях, прави няколко крачки към замъка и среща Реймънд на прага.)

Реймънд

О, къде бягаш, нещастник?
Тя вече е в рая!

(Едгар покрива лицето си и остава неподвижен дълго време, поразен от дълбоко отчаяние. Пауза.)

Едгар

Към небесата, разпервайки криле,
о, красиво създание,
Ти отлетя завинаги!
Вашият верен е зад вас!
Ако тук има човешка вражда
раздели теб и мен, -
в един лъчист нов свят
Сам Господ ще ни обедини!

(Бързо се пробожда с кама в сърцето.)

Зад теб...

(Всички се втурват да го обезоръжат, но нямат време да предотвратят удара.)

Реймънд

О, лудо!

Хор

Какво направи?

Реймънд и хорът

Ужас,ужас!

Хор

О, фатално събитие!

Реймънд

Бог да прости лудия!

(Пада на колене, вдига ръце към небето, другите следват примера му. Едгар умира.)

Действие I Сцена първа. Горичка близо до замъка Ламермур

Началникът на стражата, Норман, поставя постове. Собственикът на замъка, лорд Аштън, се появява с пастор Реймънд. Норман казва на Аштън, че сестра му тайно се среща с Едгар Рейвънсууд, смъртният враг на семейството им, в тази горичка. Хенри е бесен. Той вече е обещал ръката на сестра си на богатия лорд Артур. Изгодният брак на сестра му ще му позволи да подобри разстроените си дела. Реймънд напразно се опитва да успокои Аштън. Той е готов на всичко, за да постигне брака на сестра си с лорд Артур.

Снимка две. Парк на замъка Ламермур

В ярка лунна нощ Лусия напусна замъка с приятелката си Алис. Тя разкрива на своя приятел тайната на сърцето си. Тежки предчувствия помрачават душата на Лучия – тя не вярва в бъдещото щастие. Пристигането на Едгар успокоява Лусия, но не за дълго. Той дойде да се сбогува с любимата си. Той е назначен за посланик във Франция и трябва да напусне. Едгар моли Лусия да не го забравя при раздялата му.

Част две. Брачен договор

Действие II Сцена първа. Кабинетът на лорд Аштън

Хенри Аштън обсъжда предстоящата сватба на Лусия с лорд Артър със своя верен Норман. За да убеди сестра си да се откаже от Едгар, Аштън изработи фалшиво писмо от Едгар до въображаемата му нова любовница. Лусия влиза. Хенри я убеждава да се омъжи за Артур, дава всички аргументи, но Лусия е непреклонна. Тогава Хенри й показва писмо, свидетелстващо за предателството на Едгар. Лучия е в отчаяние - не иска да живее повече. Пастор Реймънд влиза и утешава Лусия и я насърчава да се смири. Лусия се съгласява да се омъжи за лорд Артър.

Снимка две. Голяма зала в замъка

Дойде денят за подписване на брачния договор. Хенри и Артър са щастливи. Аштън ще подобри финансовите си дела, а лорд Артър ще получи първата красавица на Ламермур като своя съпруга. Лусия се появява. Тя е в депресия. Аштън обяснява тъгата на сестра си като траур за наскоро починалата й майка. Артър и Лусия подписват брачен договор. В този момент се появява Едгар. Но той пристигна твърде късно - бракът вече беше сключен. Едгар обвинява Лучия в предателство, не иска да слуша никакви обяснения от Лучия и пастор Реймънд, хвърля пръстена, който тя й даде в краката на Лучия и я проклина заедно с целия клан Ламермур.

Действие III Сцена първа. Офисът на Едгар в замъка Рейвънсууд

Потънал в мрачни мисли, Едгар седи в замъка си. Извън прозореца бушува гръмотевична буря. Появява се Хайнрих. Той предизвиква Едгар на дуел. Утре сутринта един от тях трябва да умре.

Снимка две. Зала в замъка Ламермур

Сватбеното тържество е в разгара си. Младоженците току-що бяха придружени до спалнята, а гостите се забавляваха. Изведнъж пастор Реймънд се втурва. Той казва с ужас, че Лусия току-що е убила съпруга си в пристъп на лудост. Лусия влиза облечена в окървавена рокля. Тя е луда. Струва й се, че е годеницата на Едгар. Тя не разпознава нито брат си, нито пастора си. Пред шокираните гости Лучия пада на пода. Тя е мъртва.

Снимка трета. Парк гробница Ламермур

Рано сутринта Едгар чака противника си Хайнрих. Изведнъж се чуват звуците на тъжен хор. Появява се погребална процесия. Пастор Реймънд казва на Едгар, че Лусия е починала. След като научава за смъртта на любимата си, Едгар се намушква до смърт.

Френско издание на либретото

Френското либрето е написано от Алфонс Роайе и Гюстав Вец. Френската редакция на операта значително се различава от италианската. Авторите подчертаха самотата на Лусия, като премахнаха напълно ролята на Алис и значително намалиха ролята на пастор Реймънд. В същото време ролята на лорд Артър беше разширена. Въз основа на ролята на Норман е създадена нова роля като негодника Гилбърт, който продава тайните на Хенри на Едгар и обратно, срещу пари. Френската версия на операта практически не се играе в съвременния театър.

Жанр

Трагична опера

Брой действия Година на създаване Първо производство Място на първо производство

Впоследствие Доницети написва и френска версия на тази опера, чиято премиера е на 6 август в Ренесансовия театър в Париж.

Операта се смята за един от най-добрите образци на стила белканто и е заела стабилно място в репертоара на почти всички оперни театри по света.

Преди Доницети сюжетът на романа на Уолтър Скот „Булката от Ламермур“ вече е използван няколко пъти в опери. „Булката от Ламермур“ се появява от композитора М. Карафа де Колобрано по либрето на Джузепе Балочи (1829), И. Бредал по либрето на Х. К. Андерсен, А. Мацукато по либрето на Пиетро Белтрама (1834). Новата опера замени всички предишни от репертоара.

Впоследствие Доницети написва френска версия на тази опера с либрето на А. Роже и Г. Ваез, чиято премиера е на 6 август 1839 г. в Ренесансовия театър в Париж.

герои

Пратката	глас	Изпълнител на премиерата 26 септември 1835 г (Диригент: Никола Феста)
Лорд Хенри Астън (Скот има Аштън), лорд на Ламермур	баритон	Доменико Косели
Лучия, неговата сестра	сопрано	Фани Такинарди-Персиани
Едгар Рейвънсууд	тенор	Гилбърт Дюпре
Лорд Артър Беклоу	тенор	Акиле Балестрачи
Алис, приятелката на Лусия	сопрано	Тереза ​​Запучи
Реймънд Байдебенд, пастор, ментор на Лусия	бас	Карло Порто Отолини
Норман, началник на стражите на замъка	тенор	Анафесто Роси
Сватбари, гвардейци

Либрето

Действието на операта се развива в Шотландия през 18 век.

Част първа. Отпътуване

Сценография за първата постановка на операта (1835)

Снимка едно. Горичка близо до замъка Ламермур

Началникът на стражата, Норман, поставя постове. Собственикът, лорд Аштън, се появява с пастор Реймънд. Норман казва на Аштън, че сестра му тайно се среща с Едгар Рейвънсууд, смъртният враг на семейството им, в тази горичка. Хенри е бесен. Той вече е обещал ръката на сестра си на богатия лорд Артур. Изгодният брак на сестра му ще му позволи да подобри разстроените си дела. Реймънд напразно се опитва да успокои Аштън. Той е готов на всичко, за да постигне брака на сестра си с лорд Артур.

Снимка две. Парк на замъка Ламермур

В ярка лунна нощ Лусия напусна замъка с приятелката си Алис. Тя разкрива на своя приятел тайната на сърцето си. Тежки предчувствия помрачават душата на Лучия – тя не вярва в бъдещото щастие. Пристигането на Едгар успокоява Лусия, но не за дълго. Той дойде да се сбогува с любимата си. Той е назначен за посланик във Франция и трябва да напусне. Едгар моли Лусия да не го забравя при раздялата му.

Част две. Брачен договор

Акт първи. Снимка едно. Кабинетът на лорд Аштън

Хенри Аштън обсъжда предстоящата сватба на Лусия с лорд Артър със своя верен Норман. За да убеди сестра си да се откаже от Едгар, Аштън изработи фалшиво писмо от Едгар до въображаемата му нова любовница. Лусия влиза. Хайнрих я убеждава да се омъжи за Артур, дава всички аргументи, но Лусия е непреклонна. Тогава Хенри й показва писмо, свидетелстващо за предателството на Едгар. Лучия е в отчаяние - не иска да живее повече. Пастор Реймънд влиза и утешава Лусия и я насърчава да се смири. Лусия се съгласява да се омъжи за лорд Артър.

Акт първи. Снимка две. Голяма зала в замъка

Дойде денят за подписване на брачния договор. Хенри и Артър са щастливи. Аштън ще подобри финансовите си дела, а лорд Артър ще се ожени за първата красавица на Ламермур. Лусия се появява. Тя е в депресия. Аштън обяснява тъгата на сестра си като траур за наскоро починалата й майка. Артър и Лусия подписват брачен договор. В този момент се появява Едгар. Но той пристигна твърде късно - бракът вече беше сключен. Едгар обвинява Лучия в предателство, не иска да слуша никакви обяснения от Лучия и пастор Реймънд, хвърля пръстена, който тя й даде в краката на Лучия и я проклина заедно с целия клан Ламермур.

Действие второ. Снимка едно. Офисът на Едгар в замъка Рейвънсууд

Едгар седи в замъка си, потънал в мрачни мисли. Извън прозореца бушува гръмотевична буря. Появява се Хайнрих. Той предизвиква Едгар на дуел. Утре сутринта един от тях трябва да умре.

Действие второ. Снимка две. Зала в замъка Ламермур

Сватбеното тържество е в разгара си. Младоженците току-що са придружени до спалнята и гостите се забавляват. Изведнъж пастор Реймънд се втурва. Той казва с ужас, че Лусия току-що е убила съпруга си в пристъп на лудост. Лусия влиза облечена в окървавена рокля. Тя е луда. Тя мисли, че е годеницата на Едгар. Тя не разпознава нито брат си, нито пастора си. Пред шокираните гости Лучия пада на пода. Тя е мъртва.

Действие второ. Парк гробница Ламермур

Рано сутринта Едгар чака противника си Хайнрих. Изведнъж се чуват звуците на тъжен хор. Появява се погребална процесия. Пастор Реймънд казва на Едгар, че Лусия е починала. След като научава за смъртта на любимата си, Едгар се намушква до смърт.

Френско издание на либретото

Френското либрето е написано от Алфонс Роайе и Гюстав Вец. Френската редакция на операта значително се различава от италианската. Авторите подчертаха самотата на Лусия, като премахнаха напълно ролята на Алис и значително намалиха ролята на пастор Реймънд. В същото време ролята на лорд Артър беше разширена. Въз основа на ролята на Норман е създадена нова роля като негодника Гилбърт, който продава тайните на Хенри на Едгар и обратно за пари. Френската версия на операта практически не се играе в съвременния театър.

Дискография

• М. Калас, Г. Ди Стефано, Т. Гоби, Р. Арие. Диригент Т. Серафин / EMI 1953
• M,Callas, G. Di Stefano, R. Panerai, N. Zaccaria. Диригент Г. фон Караян / Берлин 29.9.1955 г. На живо / EMI
• Б. Силс, Л. Павароти, Р. Бануелас, Д. Портила. Диригент А. Гуаданьо / Мексико Сити 28.10.1969 г
• Дж. Съдърланд, Ю. Туранжо, Л. Павароти, Р. Дейвис, С. Милнс, Н. Гяуров. Диригент Р. Бонинг / DECCA 1971
• B. Sills, D. Curry, J. Carreras, P. Elvira, M. Mazzieri. Диригент Луиджи Мартели / NYCO 28.8.1974
• М. Кабайе, Е. Мъри, Дж. Карерас, В. Сардинеро, С. Реми. Диригент Хесус Лопес-Кобос / PHILIPS 1977 г
• А. Нетребко, Х. Брос, Ф. Васало, В. Ковалев. Диригент Y. Rudel / Лос Анджелис 20.12.2003 г
• Н. Деси, М. Алварес, А. Холанд. Диригент Дж. Лопес Кобос / Чикаго 16.2.2004

Филмови адаптации

• Лусия ди Ламермур (СССР, Ukrtelefilm, 1980, режисьор Олег Бийма). В ролите: Евгения Мирошниченко, Анатолий Мокренко, Виктор Евграфов (пее В. Федотов), ​​Анна Твеленева (пее Г. Туфтина), Гирт Яковлев (пее В. Кулага), Юрий Волков (пее Г. Красуля), Станислав Пазенко (пее В. .Гюров). Диригент О. Рябов. На руски.

Продукции в Русия

• През 2000 и 2009 г. операта е поставена на сцената на Мариинския театър.
• - Музикален театър на името на Станиславски и Немирович-Данченко. Музикален директор на постановката и диригент е Волф Горелик. Сценичен режисьор - Адолф Шапиро). Художник на продукцията - Андрис Фрайбергс.
• - Татарски академичен държавен театър за опера и балет на името на М. Джалил. Музикален ръководител и диригент - Ренат Салаватов. Режисьор - Михаил Панджавидзе (Болшой театър, Москва). Художник на продукцията - Игор Гриневич (Новосибирск). Лусия - Албина Шагимуратова.

Използване в популярната култура

• Във филма „Петият елемент“ Дива Плавалагуна изпълнява преработена версия на арията на Лусия „Il dolce suono“.
• В финалните надписи на филма "22 куршума: Безсмъртен" звучи "Лучия ди Ламермур: Сцена V"

Бележки

Литература

• Оперни либрета. - М., 1954.

Връзки

Пигмалион (1816) | Хенри Бургундски (1818) | Глупост (1818) | Бедни пътуващи виртуози (1819) | Сватба във вила (1819) | Петър Велики, руски цар или ливонският дърводелец (1819) | Зораида от Гранада (1822) | циганин (1822) | Анонимно писмо (1822) | Киара и Серафина, или Пирати (1822) | Алфред Велики (1823) | Успешна измама (1823) | Губернатор в затруднение (1824) | Емилия от Ливърпул (1824) | Алахор в Гранада (1826) | Елвида (1826) | Театрални удобства и неудобства (1827) |

	Снимка на Валери Мелников / Комерсант
	Сергей Ходнев. . "Лучия ди Ламермур" в Муцтеатър ( Комерсант, 17.2.2009 г). Юлия Бедерова. . "Лучия ди Ламермур" в Театър Станиславски и Немирович-Данченко ( News Time, 16.2.2009 г). Марина Гайкович. Премиера на операта на Доницети "Лучия ди Ламермур" ( НГ, 16.2.2009 г). Ирина Муравьова. . Музикалният театър "Станиславски и Немирович-Данченко" постави "Лучия ди Ламермур" ( RG, 17.2.2009 г). Петър Поспелов. . Операта на Доницети е поставена в театъра Станиславски и Немирович-Данченко като поема за традиционно оперно представление ( Ведомости, 17.2.2009 г). Екатерина Бирюкова. . Красиви оазиси на оперното минало радват окото, уморено от бунищата на съвременната режисура ( OpenSpace.ru, 17.2.2009 г). Елена Черемных. ( INFOX.ru, 14.2.2009 г). Лейла Гучмазова. . В MAMT на името на К. С. Станиславски и Вл. И. Немирович-Данченко постави "Лучия ди Ламермур" ( Резултати, 23.2.2009 г).

Лучия ди Ламермур. Музикален театър на името на Станиславски и Немирович-Данченко. Преса за представянето

Комерсант, 17 февруари 2009 г

Истинска сърма

„Лучия ди Ламермур“ в Муцтеатър

Музикалният театър "Станиславски и Немирович-Данченко" представи премиерата на операта на Доницети "Лучия ди Ламермур". Една от най-известните опери от първата половина на 19 век е поставена от известния драматичен режисьор Адолф Шапиро, а главната роля в премиерния състав е изпята от дивата на театъра Хибла Герзмава. Спектакълът се оценява от СЕРГЕЙ ХОДНЕВ.

Подобно на много белканто опери, Лучия ди Ламермур е по принцип изключително сценична. Клетви за любов и клетви за отмъщение, предателството на роднини, които налагат брак на главния герой за политическо удобство, лудостта на същата героиня, която се появява в средата на сватбеното тържество, покрита от глава до пети в кръвта на убития си съпруг, последното самоубийство на героя-любовник - всички тези сърцераздирателни подробности, заимствани от сюжета на Уолтър Скот, изглежда, са доста подходящ материал за театъра. Но, от друга страна, никога не се знае, че има много забравени кървави драми в оперната литература, но изключителният статут на „Лучия ди Ламермур” се свързва преди всичко с музиката, и най-вече с вокалната музика; в известен смисъл тя е откъсната от драматургията и сюжетния фон. И неслучайно, стъпвайки на английското гърло на литературния източник, беше обичайно да се назовават героите, написани в Шотландия на Стюарт в италиански стил: Лучия, Едгардо, Енрико, Артуро.

С други думи, без добре реализирана музикална страна, най-гениалната постановка на „Лучия” е обречена на загуба. Ето защо сегашната постановка в театъра „Станиславски“ изобщо не е нищожна, а по-скоро успех, особено като се има предвид очевидната непознатост на нашите сцени с „Лучия“ - в Москва тази опера се играеше в театъра при Николай I и беше пеят тогава италианци, сегашните ни певци с белканто твърде често "на ти". Хибла Герзмава (на която театърът заложи основно при поемането на операта) оправда голяма част от очакванията, изпявайки стилно и прецизно своята партия, украсена с рулади, грации и горни ноти. Въпреки че, когато беше възможно, тя предпочиташе да пее с пълен тон и като цяло в нейната роля (както и в ролята й) липсваше лекота, лиризъм и може би дори наивност. Тази сурова, студена Лучия беше забавно излъчена от Едгардо, изпълнена от Алексей Долгов: в резултат на усилията на младия тенор партията се получи, макар и не винаги филигранна в детайлите, но ярка, колоритна, свежа, с пълен -плътно звучене и богат тембър, почти лирично-спинтов характер. Останалите герои излязоха по-слаби, а що се отнася до оркестъра под опитното ръководство на Волф Горелик, тук впечатленията са малко двойни, на места имаше точно изящество и усещане, но на други имаше груб звук и възбуда.

И само да не пречи на певците - това беше едно от основните намерения на режисьора, представени в пиесата. Постановката със своя строг и чист геометричен мизансцен може да се нарече както конвенционална, така и статична, но стратегията, избрана от режисьорите в чист вид, колкото и да е странно, е доста обещаваща. Адолф Шапиро реши да не нарушава каноните, а по-скоро да играе с традиционните оперни конвенции с уважение и дистанция. Основната сценографска структура, изградена от видния латвийски театрален дизайнер Андрис Фрайбергс, е леко стегнато и иронично оформление на „задкулисното“ пространство: на видни места са изложени голи тухлени стени, дори радиатори за централно отопление. Но в средата на варосаната тухла има портал, в който понякога се показват живописни фонове. Сцената в градината, например, се разиграва на фона на удивително прашен фон, в средата на който трогателно свети фенер „луна“: мечтата на зрител, жадуващ за стари оперни представления с картонени красавици и пищни костюми .

Костюмите на Елена Степанова, между другото, също упорито отговарят на тази мечта - дори твърде упорито, за да може някой да приеме това великолепие за чиста монета. Има дори усещането, че тук отново са се срещнали с певците наполовина - имат нужда от нещо, което да заема ръцете им по време на дълги статични сцени, така че нека ги погалят красиви жестовевсички тези исторически яки-наметала-кринолини-мечове. Наставникът на Лучия Раймондо (Дмитрий Степанович) дори беше облечен като доминикански монах, въпреки факта, че се провеждаше в калвинистка Шотландия; в няколко сцени статистите носят блестящи рицарски доспехи. Някъде съвместните усилия на режисьор и костюмограф създават смислен и успешен ефект, както при появата на Артуро (Сергей Балашов), неочаквано представен като своеобразен сър Джон Фалстаф. Някъде не е много добре - като в сцената на сватбата, където Лусия се появява, влачейки къщата си като охлюв, сватбен воал, окачен на гигантска суматоха. Публиката обаче хареса почти всички тези красоти на живия бял кон, който умният Едгардо води със себе си, когато за първи път се появява на сцената.

"Время новостей", 16 февруари 2009 г

Юлия Бедерова

Кон в мъглата

"Лучия ди Ламермур" в Театър Станиславски и Немирович-Данченко

На сцената на Театъра Станиславски и Немирович-Данченко в Москва беше поставена „Лучия ди Ламермур” от Гаетано Доницети - несъмнено един от основните върхове на оперното белканто, страстно обичан от звездни тенори и примадони и в същото време с трудна сценична съдба. „Лучия” не е поставяна в Москва от близо 100 години. В Санкт Петербург пиесата наскоро беше поставена под ръководството на Анна Нетребко, а сценичната версия, съдейки по рецензиите на критиците, остана нищо повече от фон за примата.

Московската постановка се опита да реши проблема за съществуването на истински изпяти белканто части на сцената, така че около нея да се разгърне и артистично, интелигентно театрално действие. Спектакълът е поставен от драматичния режисьор Адолф Шапиро, дебютиращ в оперния жанр, в тандем с известния оперен сценограф Андрис Фрайбергс (от модната, а не провинциална Латвийска национална опера) и художника на костюмите Елена Степанова. Спектакълът, чиято основа включва не само скъпоценната красота на белкантото, но и прекрасния Уолтър Скот, е замислен като поетичен цитат и конвенционален исторически спектакъл в наивистичен стил. Така почти се получи - очарователно, не страшно, поетично - въпреки че известно прекаляване с наивно трогателни ъгли, в които силно уголеменият романтичен сюжет на „Булката от Ламермур“ е представен на публиката, почти го лиши от приятната му първоначална строгост чрез край.

Действието се развива в огромни бели стени с почти незабележимо вградени чугунени радиатори за парно. Отвореният квадратен отвор на заден план е прозорец и рамка, съдържаща красиво изработена пейзажна картина с цитат. Мъгла, луна и тъмни алеи. Белокаменната строгост на рамката е оживена от видео птиците и видео морето на латвийската художничка Катрина Нейбурги. Сценографията е елегантна, умерено концептуална и леко иронична, което много добре рамкира трошащата кости кървавост на сюжета. Жив бял кон, който внимателно влиза на сцената с любовника на Лусия Едгардо и стои гордо на фона на тъмни живописни мъгли (конят, между другото, играе важна роля в романа на Уолтър Скот), изглежда не само богато оперно, но и абсолютно очарователен. Както и неговия двойник - железен кон с железен рицар, яздещ в сцената на появата на нелюбимия младоженец Артуро. Сякаш зрителят е поканен да чете тази музика така, както децата четат Уолтър Скот – с усмивка, сълзи и възторг. Но повтаряйки конете, разпращайки по сцената миманс в шкембети рицарски доспехи и хор в обикновени шотландски поли и не особено убедителни сака, а във финала устройвайки за Лучия нещо като разпъване на кръст, режисьорът и артистите все пак преиграват. Не е изчислена докрай мярката на трогателната ирония, която внася магическа наивност в партитурата. Което не отрича остроумието на концепцията, но все пак превръща играта в игривост.

Без саката и разпятието, театралната кройка на деликатното и леко белканто на Доницети би била просто бижу. Освен това изрязаният обект в случая го заслужава. В спектакъла на Театър Станиславски има основните и жизненоважни елементи за постановката на „Лучия“ - всъщност две основни части. В премиерния състав Лусия пееше от примата на театъра, едно от най-добрите московски сопрани и може би единствената певица в Москва, способна да се справи с перлената роля Хибла Герзмава. Тя пееше строго и точно, нежно пеейки най-сложните колоратури, удряйки горните ноти почти безупречно, украсявайки частта с топъл вокален цвят и без напрежение, изобразявайки основния номер на програмата - смразяваща лудост. Герзмава не успява във всичко напълно блестящо и в нейната Лучия няма толкова поетична магия, колкото е възможно в тази роля. Но въпреки това, това е важна, завършена роля.

Имаше забележимо по-малко точност в ролята на Алексей Долгов (Едгардо), все още много млад певец, ужасно талантлив, обещаващ много и можещ много, но, изглежда, не е имал време да довърши задълбочено партиите си . В ролята на Едгардо, прикривайки леко забележимата умора от всъщност много красив и гъвкав глас, Долгов управляваше луда енергия и дори успя да открадне значителна част от успеха на примата.

Трудно е да се каже колко убедително може да бъде изпълнението с втория състав, но с първия (особено ако простите на театралността за преувеличената му игривост, както и на оркестъра под ръководството на Улф Горелик за неговата като цяло напълно неуместна праволинейна квадратура и бравура, което може би се превърна в основния недостатък на представлението) Продукцията изглежда всичко друго, но не и посредствена. Което в нашия край и с това оперно заглавие е сериозно постижение.

НГ, 16.02.2009г

Марина Гайкович

Защо там има батерия?

Премиера на операта на Доницети "Лучия ди Ламермур"

Музикалният театър "Станиславски и Немирович-Данченко" представи премиерата на операта на Доницети "Лучия ди Ламермур" в постановка на известния режисьор Адолф Шапиро. Този спектакъл за пореден път демонстрира безпомощността на изключителни драматични режисьори в работата с оперния жанр.

Ако считаме операта на Доницети за един от най-красивите примери за белканто опери, където основното нещо е да се насладите на зашеметяващата красота на вокалната линия и да се възхищавате на очарователните колоратури в частите на заглавните герои, тогава може да се счита за решението на Шапиро идеален. Певците се „изправят“ (освен ако не скръстят ръце на гърдите си, като на концертната сцена) и буквално носят себе си и гласовете си. В същото време не може да се каже, че характерите на героите и логическите последици от психологическите ситуации, в които се намират, са особено развити. Допълнително към преструвката е, че периодично отделни герои се качват на столове или маси - като малки деца, когато искат да демонстрират първите си постижения в областта на пеенето или рецитирането на стихчета.

Вероятно в италианската опера от времето на Доницети (т.е. през първата половина на предишния век) всичко беше така. Основното нещо в театъра беше присъствието на примадона, както и красивата обстановка. И двете присъстват в „Лучия ди Ламермур“, модел на 21 век: луксозни рокли и прически, наметала, рицари в броня (дизайнер на костюми - Елена Степанова), статуя на кондотиер (казват, направо от музея на Пушкин) и дори луксозен бял кон - спътник на Едгардо. Човек има чувството, че тази постановка разиграва тезата „операта е конвенционален театър“. Пред нас са типовете - влюбени, които са заплашени от дълга раздяла, безсърдечен брат, който мисли само как да спаси репутацията си, неговият коварен приятел, който измисля подлост, за да принуди Лучия да сключи уреден брак, довереник, който се грижи за приятелката си с цялото си сърце. Характеристика на дизайна са радиатори за централно отопление, отделящи аудиторията от действието на сцената, проектирани в традициите на епохата на Уолтър Скот. Друго обяснение за оригиналния жест на художника Андрис Фрайбергс не идва на ум.

Всъщност фрагменти, в които се забелязва ръката на режисьора, все още присъстват в тази постановка. Това е картина на срещата на лорд Артур, изградена върху „измами“: Енрико гледа с раболепие към железния кон и неговия статуен ездач, а Артър се появява от съвсем друг ъгъл; Лусия на свой ред се появява от грешната страна, към която е насочен погледът на Артур. Самият младоженец е колоритен персонаж: той е нарцистичен фанфарен пич, блестящо изигран от Сергей Балашов.

Сред изненадите е липсата на традиционните кървави петна по нощната рокля на Лучия, което би изглеждало логично за тази концепция, както и липсата на стенещата луда жена: Лучия е абсолютно необвързана и студена. В сцената на лудостта тя се появява под формата на гълъб, с огромен обемен шлейф, наподобяващ тяло на птица. Лусия сваля гигантското си наметало и остава по нощница - сякаш душата й е била отделена от тялото. В момента на смъртта на двамата герои - Лусия и Едгардо - на видеопрожекцията се появяват летящи птици, вероятно символизиращи душите на мъртвите. Приближавайки се до самия ръб на сцената и след това седнала с провиснали крака в бездната - оркестровата яма, тя завършва сцената на лудостта и завършва последната си ария.

Хибла Герзмава – разбира се, тази постановка е започната с мисъл за театъра – внимателно и трогателно води своята роля. Алексей Долгов е по-колоритен и получава дори по-дълги аплодисменти по време на представлението от главния герой. Но, разбира се, тя ще получи ръкоплясканията при поклоните.

RG, 17 февруари 2009 г

Ирина Муравьова

И отново Лусия

"Лучия ди Ламермур" е поставена в Музикалния театър "Станиславски и Немирович-Данченко"

Новата постановка на Музикалния театър Станиславски и Немирович-Данченко се превърна в забележителност за московската оперна сцена: легендарният шедьовър на Гаетано Доницети „Лучия ди Ламермур“ се завърна след много години в репертоара на столицата и не като „писмо“, а с убедителен състав от изпълнители на белканто, водени от Прима Хибла Герзмава.
Премиерата е подготвена от режисьора Адолф Шапиро, диригента Волф Горелик, латвийските художници Андрис Фрайбергс (сценография) и Катрина Нойбурга (видеоарт), Елена Степанова (костюми), Глеб Филщински (осветление).

Репертоарният хит на световната оперна сцена - "Лучия ди Ламермур" - все още няма богата театрална история в Москва: "Лучия" някога е била поставяна в Болшой театър, но днес се помнят само нейните концертни изпълнения, включително преди две години - от руския Национален оркестър, който представи една от най-добрите Лучии на съвременната сцена - американката Лора Клейкомб. Причината за това винаги е била липсата на белканто певци в Русия, особено такива, които биха рискували не само да овладеят шеметните каскади на колоратурите на Норма или Лучия, но и да представят своята достойна вокална концепция. Все пак стандартите за тези роли са създадени от най-големите оперни диви – от Мария Калас и Джоан Съдърланд до днешните Стефания Бонфадели и Натали Десе. Театърът Станиславски и Немирович-Данченко дълго време и сериозно „подхранваше“ своя Ламермур - Хибла Герзмава, която до премиерата на родната си сцена успя да изпее известната героиня на Доницети в различни географски точки - от Св. Петербург и Казан до Холандия.

В постановката беше поканен известният драматичен режисьор Адолф Шапиро, за когото „Лучия“ стана дебют на оперната сцена. И, което е рядкост за режисьорите на драматургии, убедително музикален. Шапиро всъщност от първия опит навлезе в сърцевината на актуалните сценични проблеми на оперния театър: от една страна, който вече няма да се върне към формата на чисто музикален ритуал, от друга страна, той се разпадна от яростното изучаване на партитурите от страна на режисьора. Там, където се сблъскаха противоречията, Адолф Шапиро успя да намери средно решение: да създаде сценична среда, която едновременно да е удобна за певците и да представлява подходящ спектакъл.

В "Лучия" на Шапиров пространството свири музика: умна, изпълнена с асоциации, отваряща се с двоен ключ. В огромната мега-пустота, изпълнена с нищо освен стъпала и фон, впечатляващи панорами на романтични пейзажи, дворцови интериори, морски вълнии птици (видео изкуство от Катрина Нойбург). Шапиро и художникът Андрис Фрайбергс съзнателно изградиха декора и мизансцена на спектакъла по законите на изобразителната логика, „цитирайки“ музейни картини, чиито герои сякаш оживяват и изиграват света на артистичните миражи.

Резултатът от тази сложна естетическа работа показа, че не само Хибла Герзмава, но и нейните партньори са способни ефективно и много индивидуално да се изявят в постановка, която деликатно съчетава старите оперни традиции с най-новите сценични задачи. И ако, да речем, Хибла Герзмава се стреми към кристално съвършенство в Лучия, безпристрастно раздавайки перли от трели и грации, обливайки се с хлад дори в последната сцена на лудостта на героинята, където тя се появява на сцената в зловещ воал, замръзнал с бяло гърбица, а след това, без да издава нито едно външно движение на емоционалното вълнение на Лучия от току-що извършеното убийство, прокламва крака в оркестъра и демонстрира вълнуващо вокално балансиране в известната каданс - тогава нейният партньор Алексей Долгов - любимият Едгардо , напротив, постигна удивително сливане на живи, бурни емоции, препускащи отвъд границите на режисьорската нормализирана статичност с впечатляващо ниво на вокали. Неговият Едгардо определено идва от италианската опера. Работите на Иля Павлов като Енрико, Сергей Балашов като Артуро, Валери Микицки като Нормано, Дмитрий Степанович като Раймондо и Вероника Вяткина като Алиса също бяха добре направени. Самият факт, че в трупата има цяла плеяда от певци, способни да изпеят най-сложната белканто, без да отчитат липсата на сценични традиции, е сериозно постижение на театъра. Също така би било добра идея оркестърът да усъвършенства ансамбълното си свирене и да постигне качеството, което режисьорите и трупата успяха да постигнат на сцената.

Ведомости, 17 февруари 2009 г

Петър Поспелов

В романтизма през рамка

Операта на Доницети беше поставена в театъра Станиславски и Немирович-Данченко като поема за традиционно оперно представление

След като се заеха с „Лучия ди Ламермур“, художникът Андрис Фрайбергс и режисьорът Адолф Шапиро не се занимаваха с поредния злободневен римейк, а се държаха „според всички легенди на древността“. Невъзможно е да се пренесете обратно в старите времена, затова направихме спектакъл-цитат, представление с костюми в рамка, а рамката все още е в рамка. Вътре има компютърно генерирани романтични фонове. Между - видео прожекции с бури. Зад най-външната рамка има оркестър, където лудата Лучия увисва с крака, за да чуе по-добре флейтата.

Единствената шега, която художникът си позволи, беше радиаторът за централно отопление в мокра Шотландия. Единствената (и досадна) проява на авторовата посока е окарикатуряването на съперничещия лорд. Иначе външната форма е спазена - горди пози, плащове и мечове, статично подреден хор, жив кон (аплодисменти!).

Ако е така, жалко, че тенорът Алексей Долгов не рискува да се появи в галоп. Междувременно пее звучно и пластично. Баритонът Иля Павлов също е доста добър. Басът Дмитрий Степанович стана твърде артистичен и изпадна от естетиката. Примата на театъра Хибла Герзмава, напротив, не се представи добре като актьор - но нейният режисьор остана извън кадър. Герзмава пя не безупречно в детайлите, но красиво и свежо, с чувство и познаване на традициите. В мъдрото ръководство на Wolf Gorelick понякога липсваше диктаторската воля, за да не се подхлъзне темпото, но секстетът се събра перфектно - без чинелите в кулминацията. Като цяло искам да сваля шапка - подходът към италианската опера беше успешен.

OpenSpace.ru, 17 февруари 2009 г

Екатерина Бирюкова

"Лучия ди Ламермур" в Театър Станиславски и Немирович-Данченко

Красиви оазиси от миналото на операта радват окото, уморено от купищата боклук на съвременната продукция.

Премиерата на прочутата опера на Доницети в Болшая Дмитровка се състоя месец след постановката на същото заглавие в Мариинския театър, но с много по-малко шум. В края на краищата Мариинският театър беше домакин на отпуска на Нетребко след майчинството, но тук това беше местно московско събитие.

Но ако се замислите, ще бъде по-важно. Във всеки случай по-задълбочено. Нетребко пееше, без значение как и довиждане. И тук всичко е за дълготрайна употреба, тъй като има своя постоянна примадона - Хибла Герзмава.

Пиесата е насочена предимно към нея, а ролята на главната героиня, разкъсвана между любов и сестрински дълг, е много подходяща за нейното нежно сопрано. Горните нотки, които пораждат спортни асоциации, са малко проблематични: височината се взема - не се взема. Същите асоциации, по-скоро от областта на премерената сутрешна гимнастика, предизвиква и музикалният контрол на изпълнението, който се осъществява от маестро Волф Горелик.

Но музикалността и пластичността, които липсват на певицата, правят централната част много привлекателна. И това всъщност е първото нещо, което се изисква при изпълнението на тази опера.

За първото представление театърът изпрати най-добрите си сили да обградят Герцмаве. Вярно, Дмитрий Степанович (Раймондо, наставникът на Лучия) с огромния си бас глас беше малко бик в магазин за порцелан в операта за бижута на Доницети. И най-добрият местен тенор Алексей Долгов (Едгардо, любовникът на Лусия), въпреки че получи може би най-значителната порция аплодисменти, изненадан с някаква спринтова монотонност, с която пробяга почти цялото трудно разстояние.

Въпреки това може да се каже, че целият екип, включително увереният баритон Иля Павлов (Енрико, коравосърдечният брат на Лусия), доказа жизнеспособността на тази нова оперна постановка. И работата на режисьорите - може би най-болезнената за нашата публика съставна част от оперния спектакъл - изобщо не противоречи на това.

Спектакълът не се занимава с „нарушаване на свещени обекти“ и не може да бъде винен за неотразен вампиризъм.

Режисьор на новата „Лучия” е Адолф Шапиро, човек добре познат в света на театъра, но новодошъл в операта. Относно предишния оперен дебют на режисьора в същия театър вече описах два често срещани типа поведение – учтива статичност или, напротив, безкрайна суетене.

За разлика от предшественика си, Шапиро пое по първия път, което доведе до много по-адекватни резултати. Разбира се, без добра картина трудно биха се постигнали, но продукцията я има. Сценографът е избран печеливш - латвийският класик Андрис Фрайбергс, с когото Шапиро работи много в Рига. А към него са и светлинният ас Глеб Филщински и дизайнерът на костюми Елена Степанова, които успяха да придадат на историческите тоалети напълно немузейна изисканост и прикрепиха към насила омъжената Лучия фантасмагоричен, демонстративно тежък ван с воал на колела. Той е много ефективен, когато е необвързан, но просто пречи на сцената.

Има и деликатни видео акценти, изпълнени от Катрина Нойбурга, но те просто издават плахостта на режисьора пред пеещите хора, които той се страхува да безпокои и иска да оживи с нещо.

За режисьорите няма абсолютно никакво значение по кое време и в коя държава се развива операта. Основното е, че се развива в златната ера на белкантото. Самата история за красивата и нещастна Лусия - жертва на различни мъжки амбиции - ги интересува много по-малко от историята за бившата оперна красавица, с която сега не е ясно какво да правят.

Кринолините и корсетите са съчетани с абстрактното, неисторично облекло на хора, чийто статуен вид изобщо загатва за антична трагедия. И в минималистичното пространство на сценографията, доста подходящо за декорация на стилно модерно кафене, неочаквано се откриват красиви оазиси от някакво конвенционално оперно минало.

Това са живописни фонове с различни настроения от романтично естество, истинска арфа с истински арфист, свирещ на нея и най-запомнящото се - два коня, принадлежащи на любовника и брата на Лусия. Единият кон е абсолютно жив, както в детството в „Княз Игор“ на сцената на Кремълския дворец, а другият е под формата на замръзнала церемониална статуя в броня.

Всички тези красоти са подчертани съвсем ясно, за да е ясно: това е спомен, цитат, а не простодушен кич. Но те много радват окото на любителя на операта, уморен от бунищата и бордеите на съвременната продукция.

INFOX.ru, 14 февруари 2009 г

Елена Черемных

Москва се сдоби със своята булка Ламермур

В новата постановка на операта на Доницети „Лучия ди Ламермур“, която Музикалният театър „Станиславски и Немирович-Данченко“ представи в петък, роклята на съпругоубийцата Лучия няма да бъде опръскана с кръв. Това е почти сензация.

латвийски гений

Лаконизмът и същевременно смислеността на сценографията на „Лучия ди Ламермур” кара да се подозира не по-малко от гениалност в нейния сценограф Андрис Фрайбергс, дългогодишен сътрудник на режисьора на „Лучия” Адолф Шапиро в Рига. Младежки театър. Москва всъщност вече е имала възможността два пъти да се убеди в гениалността на Фрайберг. През 2003 г., когато чудесно проектираната „Алчина“ на Хендел пристигна от Латвийската национална опера на новата сцена на Болшой театър. И когато показаха „Набуко” в Новата опера.

Създадена през 1835 г. по романа на Уолтър Скот и почитана като пример за стила белканто, операта Лучия ди Ламермур досега настоява за две задължителни условия. Първото е наличието на силно и стилно сопрано на главния герой. Това условие е изпълнено: Лучия в Станиславски се пее от примата на театър Хибла Герзмава. Всъщност пиесата е поставена за нея. Второто условие беше да бъде опръскан с кръв. Бяла роклягероини. След като намушка младоженеца на сватбеното легло, именно в това облекло Лусия трябва да се появи в известната сцена на лудостта и да умре в нея. Въпреки това, почтеният Андрис Фрайбергс, изключително скромен на вид мъж, със скрит блясък в очите, каза на кореспондент на Infox.ru при общия преглед: „Роклята на Лучия ще остане бяла“. И светът не се срути.

В новата „Лучия” няма да видите никого на сцената. Има и неподвижни рицари в доспехи. И поразително облечен в бяло женски хор. И желязна статуя на кондотиер, дошъл тук направо от италианския двор на музея на Пушкин. Има дори истински бял кон, който води влюбения Едгард на среща под луната. И всичко това не е нищо повече от елегантни аксесоари към онзи условно шотландски, условно валтерскотски романтизъм, който музиката на Доницети преведе на езика на огнедишащите италиански страсти. Сякаш охлаждащи рими на кипящата музика на Доницети, пиесата включва видеопрожекции на летящи птици, облаци, тихо течащи или буйни каскадни води. Изненадващо не е дори спокойствието, с което сценографът избягва многобройните изкушения да следва примера на литературата. И упоритостта, с която насища операта с модерно визуализиран текст. Между другото, сценографът, както той призна, е бил вдъхновен от древни шотландски миниатюри и интериорни изгледи.

Шотландци с италиански темперамент

Сюжетът на „Лучия“, накратко и опростено, е, че „любовта към родината започва от семейството“. Няма нужда да преразказваме историята за враждата на два шотландски клана, върху която любовта е насложена като проклятие, а не като благословия. Много по-важна е емоционалната наситеност на либретото, чиито герои често „треперят от страшни подозрения“, „слушат и треперят“, „вдигат буря в гърдите си“, дават „клетви към небето“ и се жертват в името на своите семейство. Най-удивителното е, че целият този кокетен декор е издигнат от гения на Доницети до жив оперен апотеоз.

На фона на „Пуританите“, опера, създадена през същата година от 28-годишния (и скоро починал) Белини по сюжета на същия Уолтър Скот, „Лучия“ от 38-годишния Доницети просто върви в темпераментни майстори на любовни обяснения и семейни кавги, изискващи луди певци, изпълнени както в ариите, така и в сцените на ансамблите. Достатъчно е да се каже, че изпълнителят на ролята на Лусия трябва да вземе първите три ми бемола. И Едгард - два горни ре бемола. Малцина са признати за стандартни Лусии. Сред тях са Джоан Съдърланд, Бевърли Силс и (една от последните) Натали Десей. Между другото, звездата Анна Нетребко, която пя Лусия първо в Мариинския театър, а след това в Метрополитън опера през януари, все още не е успяла да влезе в този списък.

Работа в дълбочина

В пространство, отворено към цялата дълбочина на сцената, операта се развива толкова бавно, че може да наподобява костюмиран концерт. Режисьорът Адолф Шапиро изостави бурното трептене на герои, кършещи ръце, и предпочете спокойната статика на мизансцена. И не загуби. Силуетната графика (костюмите на Елена Степанова са добри, някак си в стила на Гринуей) в светлинния дизайн на Глеб Филщински не оказват по-слаб ефект върху зрителя от прословутия психологизъм.

Бавното темпо на действие дава прекрасна възможност да се види и чуе най-важното в тази опера. Не е кръвта, а начинът, по който става студена, когато Лусия е принудена да подпише брачен договор с някого, когото не обича. Не враждата на клановете, а объркването на воюващите в секстета „Chi mi frena in tal momento“ („Какво ме спря“). И накрая, не ужасът от убийството, а духът на булката Ламермур, освободен от лудост. След като намушка младоженеца, тя се движи по сцената в странно гигантско наметало с гърбица и пух, наметнато върху нея. Следва сцена на лудост. Но в залата ще се чуят ридания, когато Лучия, съблече роклята си, седне на пода в обикновена бяла риза и провеси крака в оркестровата яма. Под звуците на нейната прощална ария „Ardon gli incensi“ („Дим от тамян“) с кристални флейти, никой не се интересува, че няма кръв по роклята на булката. Този вид музика не е за земни неща.

Резултати, 23 февруари 2009 г

Лейла Гучмазова

любов. Клевета. Три трупа

В MAMT на името на К. С. Станиславски и Вл. И. Немирович-Данченко постави "Лучия ди Ламермур"

Широчината на обхвата на театъра изненадва и радва. Преди премиерата на „Лучия...” имаше глождещо съмнение, че три часа опера, родена през 1835 г. от Гаетано Доницети с неуспешна сценична съдба в Москва, са непосилно изпитание за театъра и публиката. Нищо подобно: операта изглеждаше прилична, а пълната зала слушаше всички рулади на италиански и седеше до последния дъх на завесата.

Примерът на класическото белканто не се разбираше добре с московската сцена в продължение на почти век, главно защото не можеше без възпитани гласове, способни да изработят фино италианско пеене. В този смисъл МАМТ почти не рискува, защото в трупата му е може би най-силното московско сопрано – Хибла Герзмава. Опитвайки Лучия в известни театри по света в продължение на много години, тя мечтаеше да я пее на родната си сцена и опитът не беше загубен: Герзмава се превърна в камертон, който настрои колегите си за позитивизъм - не боговете горят саксиите, белкантото е подвластно на обикновените руски смъртни.

За концертно изпълнение такъв предпазител би бил напълно достатъчен. Но за пълноценно представление беше необходима постановъчна идея, която да вмести кървавата романтична история (любов, клевета, три трупа във финала) в рамките на съвременния музикален театър. Всъщност точно тези рамки са вдъхновили оперния дебютант и уважаван драматичен режисьор Адолф Шапиро. В дългогодишната техника на „театър в театъра“ той съчетава модерния подход с оперните навици на баба: квадрат от боядисана бяла тухла с чугунени радиатори рамкира отвор с боядисана завеса. Там, в дълбините, има тишината на градината, мъгливите реки и фенерът на луната; картонен свят, обитаван с любов от операта. Контрастът беше изгладен от видео арт върху бяла рамка със силуети на реещи се птици и пикселизирани вълни - сценография от Андрис Фрайбергс, видео арт от Катрина Нойбурга.

Както е обичайно в белканто операта, певците не се занимаваха с актьорската игра, облечени в камизоли със саби и кринолини. Няколкото идеи на режисьора понякога изглеждаха странни, понякога отговаряха на основната производствена идея за съвместяването на класическата опера и модерния театър - живият бял кон (любима атракция на древните представления) не се страхуваше от облечения механичен в броня, а Лусия, полудяла, докато изпълнява пасажи от известната ария, се опита да падне в оркестрова яма. Първоначално озадачаващият аутизъм на нейната Лусия се оказва повече от балансиран от темперамента на Едгардо – Алексей Долгов, дългоочакван тенор в московската безрибност. Те наистина изглеждаха като двойка до строго очертаните и също толкова строго изпяти други персонажи. Оркестърът, извинете, не пречи на никого.

Съвсем очевидно е, че МАМТ в сегашното си състояние е пълноценен и много активен играч на руското оперно поле, чиито планове карат да треперят дори закоравели критични сърца. Ако на някого му се стори, че в настоящата премиера няма големи открития, можете спокойно да отговорите - и слава Богу. Няма и просто прехвърляне на италианския оригинал (като в сладкия Доницети от Михайловския театър) и евтини куплети за депутати (както в плебейския Доницети от Новая опера). Има дистанцираното очарование, дадено на „Лучия...” от латвийското трио режисьори, умелото осветление на Глеб Филщински и огромната работа на цялата оперна трупа, вървяща нагоре. Изобщо не малко.