Премиера: 01.01.2009г

Продължителност: 02:22:38

Трагична драма в две части; либрето от С. Камарано по романа "Булката от Ламермур" на У. Скот. Действието се развива в Шотландия в началото на 18 век. Едгар, последният потомък на стара разрушена фамилия от Рейвънсуудс, е тайно сгоден за Лучия (Луси) Астън, сестрата на най-големия му враг - лорд Енрико (Хенри), който иска да подобри колебливите си дела, като омъжи сестра си за богаташ Лорд Артър. Лусия отхвърля брака с омразен годеник. Тогава Енрико прибягва до измама. Възползвайки се от заминаването на Едгар, той показва на Лусия фалшиво писмо, свидетелстващо за въображаемото предателство на нейния любовник. Лусия е шокирана от предателството му и се съгласява да се омъжи за Артър. Докато тя подписва брачния договор, се появява Едгар. Той упреква Лучия в предателство и я хвърля в краката й венчален пръстен. Енрико предизвиква Едгар на дуел. Лусия вътре брачна нощ, полудял, убива Артур. Силата й намалява. Тя умира. Едгар се намушква в ковчега на Лусия.

За по-нататъшната работа на сайта са необходими средства за плащане на хостинг и домейн. Ако харесвате проекта, подкрепете го финансово.

герои:

Лорд Енрико (Хенри) Аштън, господар на Ламермур баритон
Госпожица Лусия, неговата сестра сопрано
Сър Едгардо (Едгар) Рейвънсууд тенор
Лорд Артър Бъклоу, глава на могъщо семейство тенор
Реймънд Бидебент, министър на Ламермур, учител и приятел на Лусия бас
Алис, слуга на Лусия мецосопран
Норман, началник на гвардията на Рейвънсууд тенор

Кавалерите, съюзниците на Аштън, жителите на Ламермур, пажовете, гвардейците, слугите на Аштън.

Действието се развива в Шотландия, в замъка Рейвънсууд и в разрушената кула Волферанг в края на 16 век.

ЧАСТ ПЪРВА. ТРЪГВАНЕ

СНИМКА ПЪРВА

(Градина в замъка Рейвънсууд. Норман и хората от замъка в ловно оборудване.)

Норман и хор

Претърсете целия квартал
стара кула навсякъде...
Нека паднат завесите на тайната
честта ни повелява, дългът повелява.
Истината е ужасна, като лампа,
в мрака на нощта нека свети!

(Хорът бързо се оттегля. Хенри влиза гордо, Реймънд с него. Момент мълчание. Норман се приближава към Хенри с уважение.)

Норман

Толкова си смутен.

Хенри

И има причина за това:
звездата на моята съдба, виждам, бледнее.
Междувременно, Едгар... моят смъртен враг,
той е пред мен, от неговите руини
сега той вдига глава толкова гордо ...
Една ръка можеше да поддържа
цялата ми власт и сила ... Но Лусия
се осмели да отхвърли ръката й ... Не и с мен
моята сестра.

Реймънд

тъжна девойка,
тя все още плаче над нова урна
любима майко, на брачното легло
гледа с презрение. ОТНОСНО! Ние почитаме сърцето
където и мъката, и любовта са толкова равни.

Норман

Копнеж по любов!

(с ирония)
Лучия обича дълбоко.

Хенри

Наистина ли!
(Боже мой!)

Норман

Слушам. Тя се разхождаше близо до парка
по пътя, който води до гроба,
където лежи майката и беше верен
Алис е с нея. Изведнъж към
разярен бик се втурва към тях.
Без помощ, те бяха сами тук,
и тяхната неизбежна смърт се очакваше.
Изведнъж във въздуха изсвистя стрела.
Удар - и свиреп звяр в един миг
падна.

Хенри

Кой нанесе този удар?

Норман

Онзи... този, чието име е обвито в мистерия.

Хенри

Така Лучия...

Норман

обичан.

Хенри

Пак ли имахте среща?

Норман

Хенри

Норман

По този път.

Хенри

треперя...
Открихте ли прелъстителя?

Норман

Подозирам го.

Хенри

Норман

Той е ваш враг.

Реймънд

Норман

Мразиш го!

Хенри

Възможно ли е? Едгар?

Норман

Ти го кръсти!

Хенри

О, ярост! О, мъка!
Ти развълнува цялата ми душа.
Непоносимо даже
Имам едно подозрение.
Треперя и замръзвам
и всеки косъм да настръхне!
Толкова ли е срамно
сестра ме покри?

(с най-голямо възмущение)
Не, би било по-добре, ако гръмотевиците на небето
удари те, нещастник,
отколкото тази ужасна страст
възкръсна в душата ти!

Норман

Ценя вашата свята чест
и беше жесток към теб.

Реймънд

(Ти успокояваш сърцето му,
о, милостиви боже!)

хор

(приближава се до Норман)
Вашето съмнение се е превърнало в ужасна истина.

Норман

(на Хенри)
Чуваш ли?

Хенри

говори!

Реймънд

(Ден на скръб!)

хор

Лутахме се безуспешно
безуспешно търсихме
и седна на скалите
рушаща се кула.
Изведнъж видяха, минаха оттук
мъж, ням и блед;
само близо той се намери,
разпознахме го веднага...
Но сега той е на кон
отлетя от нас.
Знаем, че беше ловец
име...

Хенри

хор

Хенри

Той! Отново гърдите ми се задушават от гняв,
не мога да устоя!
Съжаление или милост
няма в душата ми за него!
само ще слушам
който ще ми говори за отмъщение.
О, предатели! и на двете
Изгарям от безумен гняв.
Пламъкът на твоята подла страст
Ще прелея твоята кръв!

Норман и хор

Недостойният няма да избяга
вашето праведно отмъщение!

Реймънд

(Адски мрак и вечен ужас
заобиколи тази къща.

(Хенри си тръгва, последван от останалите.)

СНИМКА ВТОРА

(Парк. Вижда се т. нар. Фонтан на сирената, някога покрит от сграда, украсена с всички чудеса на готическата архитектура, от която сега са останали само руини. Здрач. Лусия напуска замъка с Алис, и двете в най-голямо вълнение , Лусия се обръща непрекъснато, сякаш търси някого.)

Лусия

Все още не идва!

Алис

Да бъде спокоен; май ще дойде...
Но ме е страх, че брат ти ще дойде тук.

Лусия

О, да... Но трябва да знам
Едгар за опасността, която очаква...

Алис

Защо гледаш към фонтана?

Алис

Какво чувам!

Лусия

Слушам.
Тишината на нощта
царувал над земята
и само бледа луна
тъмнината на градината осветява.
И изведнъж чух стон
в тази мълчалива тишина
и тук, на този камък,
сянка ми се появи.
Устата й изглеждаше
искаше да говорим
и протегна ръце
тя се обажда на някого...
Тогава вкаменен,
и изведнъж сянката изчезна.
Но тази кръв е чиста
покрита с вода.

Алис

Ясна, ясна поличба
твоето виждане, приятелю.
О, Лучия, забрави
фаталната му страст!

Лусия

Да забравя ли? Когато за сърцето
тази страст е една утеха,
Не мога да живея без Едгар
дишайте за момент.
Той е светлината на тъжните ми дни,
облекчаване на болката ми.
Когато е в нетрезво състояние
неговата безумна страст
се кълне във вечна вярност
Едгар в краката ми
Какво е тогава страданието за мен?
Тогава скръбта ми става радост,
райска сладост на живота
след това ям.

Алис

Няколко дни болезнена мъка
рокът е в магазина за вас.
Но той идва... Ще пазя
твоята среща...

(Влизане в замъка. Появява се Едгар.)

Едгар

О, съжалявам Лусия
че в необичаен час
дойдох при теб! Има защо
и важно. Аз съм горе в рая
зората ще изгрее, аз ще съм далеч
от бащините граници.

Лусия

Какво каза!

Едгар

Към френските брегове
приятели се стремят - има родни страни
съдбата ще се сбъдне. моят спътник
Атол, мой отмъстител за обиди,
взема ме със себе си.

Лусия

Не е ли грях да ме напуснеш?

Едгар

Преди да си тръгна
Аштън ще ме види... Руку И
Аз ще му дам мира ... Е, твоята ръка
залог за мир между нас.

Лусия

Какво чувам! О, не!
Нека мистерията на нашата любов бъде непозната!

Едгар

(горчиво)
О, да... един единствен отмъстител
семейството му – досега
Все още не съм отмъстен ... Баща ми
остави в наследство отмъщение.
А отмъщението е мое задължение, нали?
Защо се бавя? Какво сърце
сурово обвързано?
Изгубено наследство, моя кръв...
Мразя всичко.

Лусия

Едгар

(със страст)
Кълна се!..

Лусия

О, утеши ме, моля те, страшен гняв!

Едгар

В душата ми бушува огнен пламък!
О, слушай!

Лусия

Моят Едгар!

Едгар

Внимавай и трепери!
На гробницата, която скри
свещеният прах на родителя,
пепелта на починалия от измяна.
Заклех се във вечна вражда.
Но виждаш ли... Роден
страстта в сърцето и гневът утихнаха,
но все пак мога да се закълна
спазвай страшна клетва!

Лусия

Спокойно, моля те!
Само звукът може да ни издаде.
Или искаш да ме измъчваш
И искаш ли да умра?
Забравете другите чувства
и се отдайте само на любовта...
Не, о, няма по-свято чувство
от любовта, скъпи приятелю!

Лусия

(също поставяне на пръстена на пръста на Едгар)
И аз съм твоя жена!
Призовавам любовта за свидетел.

Едгар

Викам към небето.

Лусия и Едгар

Нека нашата любов пламне
само студът ще угаси смъртта.

Едгар

Но е време да си тръгваме.

Лусия

О, ужасни думи!
Сърцето иска за теб!

Лусия

Въпреки че изпрати писмо, скъпа,
от далечна страна
и към надеждата, към щастието на живота
сърцето ще оживее отново.

Едгар

За теб, ангел мой, завинаги
Завинаги ще помня.

Лусия и Едгар

Със зората на всяка нова
ще потекат въздишки...
Чуй в стенанията на морето
ти си отговорът на моите терзания.
И знай, че там, далеч,
Копнея за теб.
Тогава поне ще късаш
в моята памет, приятел, разлей!

Едгар

Лусия

Лусия

И любов!

(Едгар си тръгва. Лусия се оттегля в замъка.)

ЧАСТ ДВЕ. БРАЧЕН ДОГОВОР

Акт първи

СНИМКА ПЪРВА

(Стая в къщата на лорд Аштън. Хенри и Норман. Хенри седи на масата.)

Норман

Лучия ще дойде скоро.

Хенри

Треперя неволно.
За празнуване на брака
благородни гости вече са се събрали,
семейни съюзници. самият Артър
трябва да е скоро.

(въодушевено)
Ако се осмели да се съпротивлява отново?

Норман

не бой се
Дългото отсъствие на врага, освен това писмата
ние прихванахме ... да, новината е това
че обича друга – всичко от сърцето на Лусия
страстта вече е в състояние да прогони.

Хенри

Тя отива. фалшиво писмо
дай ми и излизаш на пътя,
водещ до столицата на Шотландия,
и изчакай там и доведи Артър тук.

(Норман му дава писмо и излиза. Лусия влиза и спира на прага. Бледността на лицето й, блуждаещият поглед - всичко показва страдание в нея и дори първите признаци на лудост.)

Хенри

Хайде, Лусия!

(Лусия механично прави няколко крачки, втренчена в Хенри.)

Надявах се да те видя по-забавно
в деня, когато светилникът на Химен
ще ти светне... Мълчи и гледай...

Лусия

Тази бледност, която покриваше
лицето ми е унило,
дори тъпо - за страданието
безрадостно казва.
Нека създателят ти прости
всички твои жестокости!

Хенри

Бих искал напълно да забравя
за твоята луда страст.
Но мълчи само за миналото,
и отново съм твой брат.
Прогоних гнева от сърцето си,
прогони страстта от сърцето си.

Лусия

Твърде късно съжалявам
близо, близо е моят край.

Хенри

Но щастието все пак е възможно...

Лусия

Щастие? На мен ли говориш?

Хенри

Вашият годеник...

Лусия

Тръгни, моля те. Заклех се на друг...

Хенри

(с гняв)
Но бихте ли могли...

Лусия

Хенри

Да видим...

(сдържам се)
Ето едно писмо, то ще покаже
който беше обичан от теб.
Прочети.

(Дава й писмото, което е получил от Норман.)

Лусия

Треперещо сърце!

(Чете; по лицето й се изписват удивление и ужасна тъга, тя трепери цялата.)

Хенри

(приближава се към нея, за да помогне)
Трепериш!

Лусия

О, нещастник! Ах, гръмът!
Дълго страдах, цялото ми сърце ме болеше.
Целият живот е само в него - и аз го обичах.
Неправилно! Той може да даде друго сърце!
Какво е животът за мен сега? Време е да умреш!

Хенри

Ти носеше луда страст в душата си,
ти промени семейството си, промени кръвта си.
Но самото небе те спасява
той ти е изневерил, обичайки друга.

(Звуци на празненство и викове се чуват отдалеч.)

Лусия

Хенри

Тогава звучи забавно.
чуваш ли ги

Лусия

Добре какво?

Хенри

Годеникът ти идва.

Лусия

Студ течеше по вените ми.

Хенри

Брачното легло е готово!

Лусия

Пригответе ми ковчега!

Хенри

Ужасен момент!
Слушам...

Лусия

Светът потъмнява...

Хенри

Вилхелм не е. Мери притежава Шотландия.
И делото на нашата партия загина завинаги.

Лусия

Хенри

Артър ще ме издигне от тази бездна.
Само той...

Лусия

Хенри

Трябва да ме спаси.

Лусия

Хенри

(подготвям се за път)
да

Лусия

Хенри

(обратно към Лучия; бързо и енергично)
Ако ме промениш
ще отнемеш живот и чест,
моята съдба е решена
близо до острието на камата.
Но насън ще те последвам
да следвам сянката на гнева,
и кървав кинжал
ще бъде завинаги пред теб.

Лусия

(вдига очи пълни със сълзи към небето)
Ти, който виждаш сърца на мъка,
ти, който четеш всичко в сърцето,
ако в скръбта няма утеха
на земята и на небето,
тогава го вземи, вечни Боже,
животът е ужасен...
Толкова съм дълбоко нещастен
че единственото ми добро е смъртта!

(Хенри си тръгва бързо. Лучия пада на стола и мълчи известно време.)

Всичко умря за един ден! Въпреки че щях да дойда
Реймънд тук, единственият утешител,
той може... Каква надежда?
Любовта ме мами с мечта.
Но някой влиза.

(Лусия, виждайки Реймънд да влиза, бързо се втурва да го посрещне.)

Реймънд

Последен лъч надежда
твоето е затъмнено. повярва на твоя
Подозирам, че брат ти е заключил
всичко, което е в земята на свободните, е скъпо.
До този човек, от теб
любими, не стигайте до новините,
и чрез ръцете на вярно писмо
Предадох твоето. Всичко е напразно!
Той мълчи. Мълчанието е знак
неговата изневяра.

Лусия

И така, какво трябва да направя?

Реймънд

Преклонете се пред съдбата.

Лусия

А клетвата?

Реймънд

Това е само мечта... И брачни клетви,
не е съвършен в Божия храм,
не се разпознава от земята или небето.

Лусия

о! Разумът се съгласява.
Но сърцето остана глухо за думите.

Реймънд

Така че го победи!

Лусия

О, фатална страст!

Реймънд

Уверете се! Илското брашно е по-лошо
чакам, нещастник, за теб!
Аз съм моите грижи
пепелта на мъртва майка
и опасността от брат
готов да те прокълне.
Повярвайте, че майката в ковчега трепери
за теб, дете мое.

Лусия

Млъкни... Печелиш...
Все пак не съм с каменно сърце.

Реймънд

О, каква радост!
Колко облаци разпръсна!
За твое добро, сега си
чиста саможертва, Лусия,
тази жертва, повярвайте ми, в рая
записано, приятелю.
Кол хора на състраданието
душата ти не знаеше
което ще утоли скръбта
всемогъщ бог.

Лусия

Води... подкрепи ме.
Не притежавам себе си...
О, дълго, дълго изпълнение
Ще имам живота си!

СНИМКА ВТОРА

(Зала, подготвена за приема на Артур. Врати отзад. Хенри, Артър, Норман, кавалери и дами, съюзници на Аштън, пажове, воини, жители на Ламермур и слуги в задната част на сцената.)

Хенри, Норман и хор

Всичко е изпълнено за вас
кръг от безгранична радост.
Надежди и желания
съживени от вас;
ти за нас с вечна сила
любовта доведе тук.
Ти си звездата на нощта,
усмивка насред скръб.

Артър

Заради мъгла скоро пак
твоята звезда ще блести
и с моята помощ
свети по-силно.
Побързай, Хенри, дай ми!
Падни на гърдите ми!
Дойдох при теб като приятел,
защитник и брат.
А къде е Лусия?

Артър

Знам. Но съмнение
вие позволявате: Едгар
се осмели да обичаш сестра си...
Носеше се слух за това.

Хенри

Това е вярно и, луд...

Норман и хор

Ето я Лучия.

(Появяват се Лусия, Алис и Реймънд.)

Хенри

(представяне на Артър Лусия)
Ето го твоят годеник.

(Лусия прави движение, сякаш се оттегля.)

Нещастен!

(към Лусия; тихо)
Ти ме съсипваш!

Лусия

Артър

Искате ли да приемете
обичаш обета ми?

Хенри

(облегнат на масата, на която лежи брачният договор, и слушат разсеяно Артър)
Да започнем ритуала на посвещение.

Артър

Щастлив психически.

(Той се приближава до Хенри, който подписва договора, след което подписва самия себе си. Реймънд и Алис водят трепереща Лусия до масата.)

Лусия

(Идвам като жертва!)

Реймънд

(Господи, води нещастния!)

Хенри

(към Лусия; тихо, оглеждайки се)
Какво да се колебая?

Лусия

(Горко ми!)

(Напълно ужасена и извън себе си, тя подписва документа.)

Присъдата ми е подписана.

Хенри

Лусия

(Замръзвам, нямам сили.)

(Зад вратите в задната част на сцената се чува шум, който постепенно се приближава.)

всичко

Какво означава шум?

(Вратата се отваря.)

(Появяват се Едгар и няколко слуги. Едгар е увит в пътно наметало, шапка с перо, спуснато над очите му, което му придава заплашителен вид.)

Едгар

всичко

Лусия

О, небесен гръм!

(Пада безчувствено.)

всичко

(Общо смущение. Алис вдига Лучия и я поставя на един стол.)

Хенри

(Това моят гняв ограничава
и да ти държа ръката?
Или роза в сърцето
на нея, нещастната, съжаление?
Измамих, уви, сестра ми,
и едвам е жива!
О, защо толкова ме боли сърцето
и покаянието гризе?)

Едгар

(Кой спира бързането,
кой обуздава гнева ми?
Тази мъка, този ужас -
това е признак на разкаяние...
Като увехнало цвете,
между живота и смъртта.
Аз съм победен - и аз съм ти
всичко, неверен, обичам!)

Лусия

(дойдох на себе си)
(Надявах се, че ужасът
удари сърцето ми със смърт;
но смъртта няма да ми помогне,
и живея за страданието.
Завивките паднаха от очите ми,
предадени от земята и небето!
Иска ми се да плача напразно...
О, и няма повече сълзи! ..)

Артър, Реймънд, Алис, Норман и Хор

(В този ужасен момент
езикът не може да свързва думи.
Вече всичко наоколо е облечено
скръб, ужас мъгла.
Като увехнало цвете,
между живота и смъртта.
Възможно е само със сърце на тигър
Не я съжалявайте сега!

Махай се оттук злодей
или кръвта ти ще се пролее!

(Насочват се към Едгар с извадени мечове.)

Едгар

(също вади меч)
Нека умра с кръвта си
още кръв ще се пролее!

Реймънд

(поставяне между воюващите страни)
Треперете пред Бога
пред волята ти!
Заповядвам ти в името на Бог
отхвърлете враждебността и гнева!
Свят! Всемогъщият мрази
всички убийци, а самият той каза:
„Който вдигне меч против приятел,
самият той ще умре от меч!“

(Всички прибират оръжията си в ножниците. Момент мълчание.)

Хенри

(правя няколко крачки към Едгар и го гледа)
Рейвънсууд, кой може да те доведе тук?

Едгар

(гордо)
Съдбата и моите права...
Лусия ми се закле в любов.

Реймънд

Забравете любовта.
Дадено на друг.

Едгар

Друг! Не!

Реймънд

(дава му брачен договор)
Тук!

Едгар

(бързо прелиства хартията и гледа Лусия)
Треперещ и засрамен...
Подписано?

(показва подписа си)
Отговор! Подписано?

Лусия

(със стон)
да...

Едгар

(задъхвайки се от гняв)
Вземи пръстена, невернико!

(Подава й пръстена.)

Върни моя.

Лусия

Едгар

Дай ми го!

(Психическият срив на Лучия вече е видим; тя, трепереща, сваля пръстена, Едгар веднага го грабва от ръцете й.)

Ти промени любовта и небето!

(Хвърля презрително пръстена.)

Проклетата минута
че те обичах!
Дъщеря на враговете на проклетото семейство -
Трябваше да бягам от теб!
Да те порази ръката Господня!

Хенри, Артър, Норман и кавалерите

Той е луд!
Махай се, бягай скоро
или нашият гняв ще падне върху злодея!
Над проклетата ти глава
ще се пръсне с всичка сила.
И негодуванието ще е страшно
измит от твоята кръв сега!

Лусия

(падам на колене)
Бог! Спасете го! В този момент
към стенанията на молбата на нещастния внимавайте!
Стонове на дълбоко безнадеждно мъчение,
стонове на моя безнадежден копнеж!
Това единствено сърдечно желание
ще бъде на устните на умиращия.

Реймънд и Алис

(към Едгар)
О, бягай ти, бягай нещастник!
Грижете се за живота си и се грижете за него.
Дължиш живота, твоята ужасна съдба,
търпи търпеливо!
Може би повече радост в живота
след скръб ти е съдено...

(Реймънд подкрепя Лусия; Алис и дамите я заобикалят. Други придружават Едгар до прага.)

Действие две

СНИМКА ПЪРВА

(Стая в кулата Волфераг, в непосредствена близост до входа. Маса без никакви декорации и порутено кресло съставляват цялото му обзавеждане. В дълбините - врата и отворен прозорец. Нощ. Стаята е слабо осветена от умираща лампа , Небето е тъмно - на моменти светкавици, гръмотевици и свирки се чува вятър. Едгар седи на масата, потопен в тъжните си мисли; след няколко минути той става и гледа през прозореца.)

Едгар

Ужасна тази нощ
ужасен като моята съдба!

Буря!
Ярост, вие елементи, и унищожавайте
редът на света, нека загине!
Той ми е непознат! Но чувам конски тропот...
Той е близо... спрял е...
Кой би могъл в такава буря
презирайки опасността, ела при мен?

Хенри

(появява се и хвърля наметалото си)
аз!

Едгар

Каква дързост! Аштън!

Хенри

Едгар

Осмели се да проникнеш сам през тези стени заради мен?

Хенри

Тук съм за отплата;
ти сам нахлу в къщата ми!

Хенри

(с неистова радост)
Извършен е свещен обред;
сега женен за Лусия.

Едгар

(Той забива меч в сърцето ми!
О, мъка, о, ревност!)

Хенри

С триумфа на шумното забавление
празнувахме тази сватба,
но говореше по-силно
отмъщение в гърдите ми.
Втурнах се тук ... Вятър
прошепна ми думи на отмъщение,
и елементите на небесната ярост
ми отговори идеално.

Едгар

(с гордо нетърпение)
Какво искаш?

Хенри

Слушай... искам да си отмъстя.
И ето моят наказващ меч
надвиснал над теб.
Пригответе се, нали знаете
какво трябва да направиш.

Едгар

Знам какво да те убия
се закле в ковчега на баща си.

Хенри

Едгар

(презрително)
Добре? Кога?

Хенри

Щом зората ще облече небето.

Едгар

Хенри

Между гробниците на Рейвънсууд.

Едгар

Хенри

Пригответе се да останете там!

Едгар

Там пада твоята съдба!

Едгар и Хенри

О, слънце, стани скоро в небето
облече кървава плащеница.
Озарете с лъчите си сега
смъртоносна омраза към пламенни врагове.
Сърцето в нас е изпълнено със сляпа злоба,
и отмъщение дишаме двамата едно!

(Бушува ураган.)

По-ужасен от гръмотевична буря, ураганът е по-силен
гневът, който владее душата ми!

(Те се разпръскват.)

СНИМКА ВТОРА

(Залата, както във втората картина на първо действие. Звуците на весели танци се втурват от съседните стаи. Сцената е пълна с пажи и жители на замъка Ламермур. Няколко групи дами и господа се събират и пеят.)

хор

Чува се радостта от брака,
в цяла Шотландия посланието достига до нас.
Враговете на измамата вече са победени ...
Отново сме щастливи, отново спокойни.
Старото време отново дойде
и небето ни се усмихва!

(Реймънд влиза, а Норман минава бързо през сцената и си тръгва.)

Реймънд

(Удивен и с несигурни стъпки се приближава.)

Спрете забавлението!

хор

Ти си по-блед от самата смърт!
Какво стана?

Реймънд

Горко, горко!

хор

Вие ни ужасявате!

Реймънд

(прави знак с ръка на всички да го заобиколят; след пауза)
В спалнята на тази, където Лусия
отведена при съпруга си
чу се страшен стон,
стон като стон на смъртта.
Нека всички бягаме по-бързо...
О, ужасна подлост!
Артър лежеше на пода
окървавен и студен.
И Лучия пред него
и застана с меча си.

(Всички са ужасени.)

Но току що ме видя
— Къде е съпругът ми? - говори,
и ужасна усмивка
бледото лице светна.
О, нещастник! Причина
изгубен завинаги!

всичко

О, съдбовно събитие!
Смразява ни страх.
Нощ с нейното мрачно покритие
покри мрачния случай ...
И щяхме да имаме гнева на небето
не си падна по подлости!

Реймънд

(Появяват се Лусия и Алис. Лусия е цялата в бяло; лицето й, бледо като смърт, я прави да прилича повече на призрак, отколкото на живо същество. Погледът й е неподвижен, движенията й са конвулсивни, странната усмивка показва не само лудост, но близостта на смъртта.)

хор

О, праведно небе!
Сякаш става от ковчег!

Лусия

Звукът е сладък!
Чувам сладък глас...
ОТНОСНО! Сърцето позна този глас!
Едгар!.. Отново съм твой!
Бягах от враговете си. Но студено
в гърдите... всичко в мен трепери,
треперещи колене... Край чешмата
ти седна с мен... А! ужасен призрак
дойде да ни раздели!
Ето, Едгар, с мен до олтара:
той е целият в рози. Хармонията на небето
чуваш ли? О, това са звуците от нашата сватба
с теб ... Всичко е за обреда
готви се за нас. Колко съм щастлив!
Не мога да изразя радостта си!
Сватбените светлини горят
химни се втурват към небето.
Ето го свещеникът! ръка към мен
дай ми твоето, о радост!
Ти си моя и аз съм твоя сега
Бог ни свързва.
Всички животи на удоволствие
ще споделя с вас
цял живот усмивка на небето
отсега нататък ще станем ние!

Реймънд, Алис и Хор

О, смили се над нещастника
милостиви боже!

Реймънд

Ето го Хенри!

(Хенри и Норман се появяват.)

Хенри

О, кажи ми вярно ли е?

Реймънд

Уви! Вярно е.

Хенри

ужасно! Тя ще бъде наказана!

Изстинал от ужасна мъка
в болните ми гърди...
И за любовта трепери
друго е...
Болката няма да продължи дълго
гробът ме чака.
Почти моята пепел, моля се
сълзи на съжаление.
И за теб ще го направя
молете се на небето.
И скоро пак сме тук
ще се видим

(В последната степен на изтощение тя пада в ръцете на Алис.)

Реймънд, Алис, Норман и хор

Няма сили от плач
неволно задържане.

Хенри

(Меланхолия и разкаяние
остана в живота ми!)
Нека я вземат! Алис!

(към Реймънд)
А ти, човече божи, ой беден
ти се погрижи.

(Алис и дамите отвеждат Лусия.)

Вече не притежавам себе си.

Реймънд

(на Норман)
Ето ги и плодовете, измамнико, от твоите предложения!

Норман

Какво казваш?

Реймънд

Да, този ужасен пожар,
с която се прегръща къщата, осветена
ти искри първи.

Норман

Но не мислех...

Реймънд

Ти си виновникът за тази пролята кръв,
ти си зъл разум. Тази кръв
зове към небето за теб -
и небето произнесе своята присъда.
О, треперете!

(Следва Лусия; Норман се отдалечава.)

СНИМКА ТРЕТА

(Отвън на замъка Wolferagh с врати. Вижда се осветена стая. Гробници на Ravenswood. Нощ. Едгар сам.)

Едгар

Родови гробници! Последният дойде при вас
от някакъв нещастен ...
О, хайде всички. Изгаснал пламък
вражда и гняв. И на меча на врага
сам ще падна. живот за мен
просто тежко бреме. Целият свят за мен
пустиня без Лусия!
Все още забавно
замъкът е пълен. Ти беше труден
О, ужасна нощ!
И ти, неверен, когато страдам и стена,
сега се усмихваш
щастлив съпруг.
Радост в твоята душа, смърт в моята!
Скоро ще ме подслонят
семейно гробище. Това е смъртният звън.

Едгар

Ах, този звън пронизва сърцето,
той решава моята съдба.
Искам да я видя отново
вижте отново и тогава...

(Иска да отиде в замъка.)

хор

(държи го)
Боже мой!
Каква ужасна лудост.
О, опомнете се, опомнете се!

(Едгар насила се откъсва от тях, прави няколко крачки към замъка и среща Реймънд на прага.)

Реймънд

О, къде бягаш, нещастник?
Тя вече е в рая!

(Едгар покрива лицето си и остава неподвижен дълго време, поразен от дълбоко отчаяние. Пауза.)

Едгар

В небето, разпервайки крилата си,
О, красиво създание
Ти отлетя завинаги!
Вашият верен е зад вас!
Ако има човешка вражда
раздели ни от теб,
в един лъчист нов свят
Сам Бог ще ни обедини!

(Бързо се удря с кама в сърцето.)

Зад теб...

(Всички се втурват да го обезоръжат, но нямат време да предотвратят удара.)

Реймънд

О, глупако!

хор

Какво направи?

Реймънд и хор

Ужас,ужас!

хор

О, съдбовно събитие!

Реймънд

Бог да прости глупака!

(Той пада на колене, вдига ръце към небето, другите следват примера му. Едгар умира.)

Действие I Сцена първа. Горичка близо до замъка Ламермур

Началникът на стражата, Норман, поставя постове. Собственикът на замъка, лорд Аштън, се появява с пастор Реймънд. Норман казва на Аштън, че сестра му тайно се среща с Едгар Рейвънсууд, смъртният враг на техния вид, в тази горичка. Хайнрих е бесен. Той вече беше обещал ръката на сестра си на богатия лорд Артур. Благоприятният брак на сестра му ще му позволи да коригира разочарованите си дела. Реймънд напразно се опитва да успокои Аштън. Той е готов на всичко, за да постигне брака на сестра си с лорд Артур.

Снимка две. Парк на замъка Ламермур

В ярка лунна нощ Лусия напусна замъка с приятелката си Алис. Тя разкрива на своя приятел тайната на сърцето си. Тежки предчувствия помрачават душата на Лусия - тя не вярва в бъдещото щастие. Пристигането на Едгар успокоява Лусия, но не за дълго. Той дойде да се сбогува с любимата си. Той е назначен за посланик във Франция и трябва да напусне. Едгар моли Лусия да не го забравя при раздяла.

Част две. брачен договор

Действие II Сцена първа. Кабинетът на лорд Аштън

Хенри Аштън обсъжда с верния си Норман предстоящия брак на Лусия с лорд Артър. За да убеди сестра си да се откаже от Едгар, Аштън направил фалшиво писмо от Едгар до въображаем нов любовник. Лусия влиза. Хайнрих я убеждава да се омъжи за Артур, дава всички аргументи, но Лусия е непреклонна. Тогава Хайнрих й показва писмо, свидетелстващо за предателството на Едгар. Лусия е в отчаяние - не иска да живее повече. Влизането на пастор Реймънд утешава Лусия и я насърчава да се смири. Лусия се съгласява да се омъжи за лорд Артър.

Снимка две. Голяма зала в замъка

Дойде денят на подписването на брачния договор. Хайнрих и Артур са щастливи. Аштън ще подобри финансовите си дела, а лорд Артър ще получи първата красавица на Ламермур като своя съпруга. Лусия се появява. Тя е обезсърчена. Аштън отдава тъгата на сестра си на траур по наскоро починалата й майка. Артър и Лусия подписват брачен договор. В този момент се появява Едгар. Но той пристигна твърде късно - бракът вече беше сключен. Едгар обвинява Лучия в предателство, не иска да слуша никакви обяснения от Лучия и пастор Реймънд, хвърля пръстена, който е дала на Лусия в краката й и я проклина заедно с цялото семейство Ламермур.

Действие III Сцена първа. Офисът на Едгар в замъка Рейвънсууд

Потънал в мрачни мисли, Едгар седи в своя замък. Зад прозореца бушува буря. Появява се Хайнрих. Той предизвиква Едгар на дуел. Утре сутринта един от тях трябва да умре.

Снимка две. Зала в замъка Ламермур

Сватбеното тържество е в разгара си. Младежите току-що са придружени до спалнята, а гостите се забавляват. Изведнъж пастор Реймънд се втурва. Той разказва с ужас, че Лусия току-що е убила съпруга си в пристъп на лудост. Влиза Лусия, облечена в кръв. Тя е луда. Струва й се, че е булката на Едгар. Тя не разпознава нито брат си, нито пастора. Пред шокираните гости Лучия пада на пода. Тя е мъртва.

Снимка трета. Парк гробница Ламермур

Рано сутринта Едгар чака противника си Хайнрих. Изведнъж се чуват звуците на тъжен хор. Появява се погребалната процесия. Пастор Реймънд съобщава на Едгар, че Лусия е починала. След като научава за смъртта на любимата си, Едгар се намушква.

Френско издание на либретото

Френското либрето е написано от Алфонс Роайе и Гюстав Вец. Френската редакция на операта се различава сериозно от италианската. Сценаристите подчертаха самотата на Лучия, като напълно премахнаха ролята на Алис и значително намалиха ролята на пастор Реймънд. В същото време ролята на лорд Артър беше разширена. Въз основа на ролята на Норман е създадена нова роля на злодея Гилбърт, който продава тайните на Хайнрих на Едгар и обратно, срещу пари. Френската версия на операта практически не се изпълнява в съвременния театър.

Жанр

трагическа опера

Брой действия Година на създаване Първо производство Място на първо изпълнение

Впоследствие Доницети написва и френска версия на тази опера, чиято премиера е на 6 август в Ренесансовия театър в Париж.

Операта се смята за един от най-добрите образци на стила белканто и е заела стабилно място в репертоара на почти всички оперни театри по света.

Преди Доницети сюжетът на романа на Уолтър Скот „Булката от Ламермур“ вече е бил използван няколко пъти в опери. Невестата от Ламермур от композитора М. Карафа де Колобрано се появява по либретото на Джузепе Балочи (1829), И. Бредал по либретото на Х. К. Андерсен, А. Мацукато по либретото на Пиетро Белтрам (1834). Новата опера измести от репертоара всички предишни.

Впоследствие Доницети написва френска версия на тази опера по либрето на А. Роже и Г. Ваез, чиято премиера е на 6 август 1839 г. в Ренесансовия театър в Париж.

герои

Пратката	глас	Изпълнител на премиерата на 26 септември 1835 г (Диригент: Никола Феста)
Лорд Хенри Астън (Скот има Аштън), лорд на Ламермур	баритон	Доменико Косели
Лучия, неговата сестра	сопрано	Фани Такинарди-Персиани
Едгар Рейвънсууд	тенор	Гилбърт Дюпре
Лорд Артър Беклоу	тенор	Акиле Балестрачи
Алис, приятелката на Лусия	сопрано	Тереза ​​Запучи
Реймънд Байдебенд, пастор, ментор на Лусия	бас	Карло Порто Отолини
Норман, началник на охраната на замъка	тенор	Анафесто Роси
Сватбари, гвардейци

Либрето

Действието на операта се развива в Шотландия през 18 век.

Част първа. Заминаване

Скица на декора за първата постановка на операта (1835)

Снимка едно. Горичка близо до замъка Ламермур

Началникът на стражата, Норман, поставя постове. Собственикът, лорд Аштън, се появява с пастор Реймънд. Норман казва на Аштън, че сестра му тайно се среща с Едгар Рейвънсууд, смъртният враг на техния вид, в тази горичка. Хайнрих е бесен. Той вече беше обещал ръката на сестра си на богатия лорд Артур. Благоприятният брак на сестра му ще му позволи да коригира разочарованите си дела. Реймънд напразно се опитва да успокои Аштън. Той е готов на всичко, за да постигне брака на сестра си с лорд Артър.

Снимка две. Парк на замъка Ламермур

В ярка лунна нощ Лусия напусна замъка с приятелката си Алис. Тя разкрива на своя приятел тайната на сърцето си. Тежки предчувствия помрачават душата на Лусия - тя не вярва в бъдещото щастие. Пристигането на Едгар успокоява Лусия, но не за дълго. Той дойде да се сбогува с любимата си. Той е назначен за посланик във Франция и трябва да напусне. Едгар моли Лусия да не го забравя при раздяла.

Част две. брачен договор

Акт първи. Снимка едно. Кабинетът на лорд Аштън

Хенри Аштън обсъжда с верния си Норман предстоящия брак на Лусия с лорд Артър. За да убеди сестра си да се откаже от Едгар, Аштън направил фалшиво писмо от Едгар до въображаем нов любовник. Лусия влиза. Хайнрих я убеждава да се омъжи за Артур, дава всички аргументи, но Лусия е непреклонна. Тогава Хайнрих й показва писмо, свидетелстващо за предателството на Едгар. Лусия е в отчаяние - не иска да живее повече. Влизането на пастор Реймънд утешава Лусия и я насърчава да се смири. Лусия се съгласява да се омъжи за лорд Артър.

Акт първи. Снимка две. Голяма зала в замъка

Дойде денят на подписването на брачния договор. Хайнрих и Артур са щастливи. Аштън ще подобри финансовите си дела, а лорд Артър ще се ожени за първата красавица на Ламермур. Лусия се появява. Тя е обезсърчена. Аштън отдава тъгата на сестра си на траур по наскоро починалата й майка. Артър и Лусия подписват брачен договор. В този момент се появява Едгар. Но той пристигна твърде късно - бракът вече беше сключен. Едгар обвинява Лучия в предателство, не иска да слуша никакви обяснения от Лучия и пастор Реймънд, хвърля пръстена, който е дала на Лусия в краката й и я проклина заедно с цялото семейство Ламермур.

Действие второ. Снимка едно. Офисът на Едгар в замъка Рейвънсууд

Потънал в мрачни мисли, Едгар седи в своя замък. Зад прозореца бушува буря. Появява се Хайнрих. Той предизвиква Едгар на дуел. Утре сутринта един от тях трябва да умре.

Действие второ. Снимка две. Зала в замъка Ламермур

Сватбеното тържество е в разгара си. Младежите току-що са придружени до спалнята и гостите се забавляват. Изведнъж пастор Реймънд се втурва. Той разказва с ужас, че Лусия току-що е убила съпруга си в пристъп на лудост. Влиза Лусия, облечена в кръв. Тя е луда. Тя мисли, че е годеницата на Едгар. Тя не разпознава нито брата, нито пастора. Пред шокираните гости Лучия пада на пода. Тя е мъртва.

Действие второ. Парк гробница Ламермур

Рано сутринта Едгар чака противника си Хайнрих. Изведнъж се чуват звуците на тъжен хор. Появява се погребалната процесия. Пастор Реймънд съобщава на Едгар, че Лусия е починала. След като научава за смъртта на любимата си, Едгар се намушква.

Френско издание на либретото

Френското либрето е написано от Алфонс Роайе и Гюстав Вец. Френската редакция на операта се различава сериозно от италианската. Сценаристите подчертаха самотата на Лучия, като напълно премахнаха ролята на Алис и значително намалиха ролята на пастор Реймънд. В същото време ролята на лорд Артър беше разширена. Въз основа на ролята на Норман е създадена нова роля на злодея Гилбърт, който продава тайните на Хайнрих на Едгар и обратно за пари. Френската версия на операта практически не се изпълнява в съвременния театър.

Дискография

• М. Калас, Г. Ди Стефано, Т. Гоби, Р. Арие. Диригент T.Serafin / EMI 1953
• М, Калас, Г. Ди Стефано, Р. Панерай, Н. Закария. Диригент Х. фон Караян / Берлин 29.9.1955 г. На живо / EMI
• Б. Силс, Л. Павароти, Р. Бануелас, Д. Портила. Диригент А. Гуаданьо / Мексико Сити 28.10.1969 г
• Дж. Съдърланд, Ю. Туранго, Л. Павароти, Р. Дейвис, С. Милнц, Н. Гяуров. Диригент Р. Бонинг / DECCA 1971
• B. Sills, D. Curry, J. Carreras, P. Elvira, M. Mazzieri. Диригент Луиджи Мартели / NYCO 28/8/1974
• М. Кабайе, Е. Мъри, Дж. Карерас, В. Сардинеро, С. Реми. Диригент Хесус Лопес-Кобос / PHILIPS 1977 г
• А. Нетребко, Х. Брос, Ф. Васало, В. Ковалев. Диригент Й. Рудел / Лос Анджелис 20.12.2003
• Н. Десей, М. Алварес, А. Холанд. Диригент Дж. Лопес Кобос / Чикаго 16.2.2004

Екранни адаптации

• Лусия ди Ламермур (СССР, Укртелефилм, 1980 г., реж. Олег Бийма). В ролите: Евгения Мирошниченко, Анатолий Мокренко, Виктор Евграфов (пее В. Федотов), ​​Анна Твеленева (пее Г. Туфтина), Гирт Яковлев (пее В. Кулага), Юрий Волков (пее Г. Красуля), Станислав Пазенко (пее В .Гюров). Диригент О. Рябов. На руски.

Продукции в Русия

• През 2000 и 2009 г. операта е поставена на сцената на Мариинския театър.
• - Музикален театър на името на Станиславски и Немирович-Данченко. Музикален директор на постановката и диригент е Волф Горелик. Сценичен режисьор - Адолф Шапиро). Арт директор - Андрис Фрайбергс.
• - Татарски академичен държавен театър за опера и балет на името на М. Джалил. Музикален ръководител и диригент - Ренат Салаватов. Режисьор - Михаил Панджавидзе (Болшой театър, Москва). Художник на продукцията - Игор Гриневич (Новосибирск). Лусия - Албина Шагимуратова.

Употреба в популярната култура

• Във филма „Петият елемент“ Дива Плавалагуна пее преработена версия на арията на Лусия „Il dolce suono“.
• Крайните надписи на 22 Bullets: Immortal гласят „Lucia di Lammermoor: Scena V“

Бележки

Литература

• оперни либрета. - М., 1954.

Връзки

Пигмалион (1816) | Хенри Бургундски (1818) | Глупост (1818) | Бедни скитащи виртуози (1819) | Сватба във вилата (1819) | Петър Велики, руски цар или ливонски дърводелец (1819) | Зораида от Гранада (1822) | Циганка (1822) | Анонимно писмо (1822) | Киара и Серафина, или Пирати (1822) | Алфред Велики (1823) | Щастлива измама (1823) | Губернатор в затруднение (1824) | Емилия от Ливърпул (1824) | Алахор в Гранада (1826) | Елвида (1826) | Театрални удобства и неудобства (1827) |

	Снимка на Валери Мелников / Комерсант
	Сергей Ходнев. . "Лучия ди Ламермур" в Mustheatre ( Комерсант, 17.2.2009 г). Юлия Бедерова. . "Лучия ди Ламермур" в Театър Станиславски и Немирович-Данченко ( Новини, 16.2.2009 г). Марина Гайкович. Премиера на операта на Доницети "Лучия ди Ламермур" ( НГ, 16.2.2009 г). Ирина Муравиева. . Музикалният театър "Станиславски и Немирович-Данченко" постави "Лучия ди Ламермур" ( RG, 17.2.2009 г). Петър Поспелов. . Операта на Доницети в театъра Станиславски и Немирович-Данченко е поставена като поема за традиционно оперно представление ( Ведомости, 17.2.2009 г). Екатерина Бирюкова. . Красивите оазиси на оперното минало радват окото, уморено от бунищата на съвременната режисура ( OpenSpace.ru, 17.2.2009 г). Елена Черемных. ( INFOX.ru, 14.2.2009 г). Лейла Гучмазова. . В МАМТ на името на К. С. Станиславски и Вл. И. Немирович-Данченко постави "Лучия ди Ламермур" ( Резултати, 23.2.2009 г).

Лучия ди Ламермур. Музикален театър на името на Станиславски и Немирович-Данченко. Преса за пиесата

Комерсант, 17 февруари 2009 г

Истинска сърма

"Лучия ди Ламермур" в Mustheatre

Музикалният театър "Станиславски и Немирович-Данченко" представи премиерата на операта "Лучия ди Ламермур" на Доницети. Една от най-известните опери от първата половина на 19 век е поставена от известния драматичен режисьор Адолф Шапиро, а главната роля в премиерния състав е изпята от примата на театъра Хибла Герзмава. Спектакълът се оценява от СЕРГЕЙ ХОДНЕВ.

Подобно на много белканто опери, Лучия ди Ламермур е по принцип изключително сценична. Клетви за любов и клетви за отмъщение, хитростта на роднини, които налагат политически пресметнат брак на главния герой, лудостта на същата героиня, която се появява в средата на сватбеното тържество от глава до пети в кръвта на убития си съпруг , последното самоубийство на героя-любовник - всички тези сърцераздирателни подробности, заимствани от сюжета на Уолтър Скот, който изглежда е доста благоприятен материал за театъра. Но, от друга страна, малко са забравените кървави драми в оперната литература, но изключителният статут на „Лучия ди Ламермур” се свързва преди всичко с музиката и преди всичко с вокалната музика; тя в известен смисъл е отделена от драматургията и сюжетния фон. И не случайно, стъпвайки на литературния източник на английското му гърло, беше обичайно да се назовават героите, регистрирани в Стюарт Шотландия, по италиански начин: Лучия, Едгардо, Енрико, Артуро.

С други думи, без добре реализирана музикална страна, най-гениалната постановка на "Лучия" е обречена да се превърне в цик. Ето защо сегашната постановка в театъра "Станиславски" изобщо не е глупост, а по-скоро успех, особено ако вземем предвид очевидната непривикналост на нашите сцени към "Лучия" - в Москва тази опера е поставена в театъра под ръководството на Николай И аз, и италианците я пеехме тогава, но сегашните ни певци с белканто твърде често "на ти". Хибла Герзмава (на която театърът, поемайки операта, заложи основно) оправда голяма част от очакванията, като изпя стилно и точно своята партия, украсена с рулади, грации и високи ноти. Въпреки че, когато беше възможно, тя предпочиташе да пее с пълен тон и като цяло на нейната роля (както и на ролята, впрочем) донякъде й липсваше лекота, лиризъм и може би наивност. Тази строга, хладна Лучия беше забавно подчертана от Едгардо в изпълнение на Алексей Долгов: в резултат на усилията на младия тенор партията се получи, макар и не винаги филигранна в детайли, но ярка, колоритна, свежа, с пълнота плътен звук и богат тембър, почти лирично-спинтов характер. Останалите герои излязоха по-слаби, а що се отнася до оркестъра под опитното ръководство на Волф Горелик, тук впечатленията са малко двойни, някъде имаше изящество и усещане точно, но някъде се появи груб смлян звук и вълнение.

И просто да не пречи на певците - това беше едно от основните намерения на режисьора, представени в представлението. Постановката със своите твърди и изчистени геометрични мизансцензи може да се нарече както условна, така и статична, но стратегията, избрана от режисьорите в чист вид, колкото и да е странно, е доста обещаваща. Адолф Шапиро реши да не нарушава каноните, а по-скоро да победи традиционните оперни конвенции с уважение и дистанция. Основната сценографска конструкция, изградена от видния латвийски театрален художник Андрис Фрайбергс, е леко компресирано и иронично оформление на "сценичното" пространство: голи тухлени стени, дори радиатори за централно парно парят на видни места. Но в средата на варосаната тухла има портал, в който понякога се показват живописни фонове. Сцената в градината например се разиграва на удивителен с прашната си красота фон, в средата на който трогателно свети фенер „луна“: мечтата на зрител, жадуващ за стари оперни представления с картонени красавици и великолепни костюми .

Костюмите на Елена Степанова, между другото, също силно отговарят на тази мечта - дори твърде настойчиво, за да може някой да приеме това великолепие за чиста монета. Дори има чувството, че тук отново са отишли ​​да се срещнат с певците - те имат нужда от нещо, което да заема ръцете им по време на дълги статични сцени, така че нека да погалят с красиви жестове всички тези исторически яки-наметала-кринолини-мечове. Наставникът Лусия Раймондо (Дмитрий Степанович) дори беше облечен като доминикански монах, въпреки факта, че това се случва в калвинистка Шотландия; в няколко сцени статистите носят искрящи рицарски доспехи. Някъде съвместните усилия на режисьор и костюмограф създават смислен и успешен ефект, както при появата на Артуро (Сергей Балашов), неочаквано изобразен от своеобразния сър Джон Фалстаф. Някъде не много - като в сцената на сватбата, където Лусия се появява, влачейки къщата си, като охлюв, сватбен воал, окачен на гигантска суматоха. Публиката обаче почти повече от всички тези красавици хареса живия бял кон, който елегантният Едгардо взема със себе си, когато за първи път излиза на сцената.

Newstime, 16 февруари 2009 г

Юлия Бедерова

Кон в мъглата

Лучия ди Ламермур в Театър Станиславски и Немирович-Данченко

На сцената на театъра "Станиславски и Немирович-Данченко" в Москва беше поставена "Лучия ди Ламермур" от Гаетано Доницети - по всички признаци един от основните върхове на оперното белканто, страстно обичан от звездни тенори и примадони, и в същото време време с трудна сценична съдба. „Лучия“ не е поставяна в Москва от близо 100 години. В Санкт Петербург спектакълът беше поставен наскоро под ръководството на Анна Нетребко и сценичното представление, съдейки по рецензиите на критиците, остана нищо повече от фон за примата.

Московският спектакъл се опита да реши проблема с наличието на истински изпяти белкантни части на сцената, така че наоколо да се разгърне артистично, интелигентно театрално действие. Спектакълът е поставен от драматичния режисьор Адолфс Шапиро, дебютирал в оперния жанр, в тандем с известния оперен сценограф Андрис Фрайбергс (от модната и непровинциална Латвийска национална опера) и художника на костюмите Елена Степанова. Спектакълът, на фона на който е не само скъпоценната красота на белкантото, но и прекрасният Уолтър Скот, е замислен като поетичен цитат и условно исторически спектакъл в наивистичен стил. Така че - очарователно, не ужасно, поетично - почти се оказа, въпреки че известно изброяване на наивно докосващи ъгли, в които на публиката се представя много разширен романтичен сюжет на "Булката от Ламермур", почти го лиши от приятната му първоначална строгост до края .

Действието се развива в огромни бели стени с почти незабележимо вградени чугунени радиатори за парно. Отвореният квадратен отвор на заден план е прозорец и рамка, в която има красиво изработена пейзажна картина с цитат. Мъгла, луна и тъмни алеи. Белокаменната строгост на рамката е оживена от видео птиците и видео морето на латвийската художничка Катрина Нейбурга. Сценографията е елегантна, умерено концептуална и леко иронична, което много добре оформя бясната сюжетна кървавина. Жив бял кон, който предпазливо влиза на сцената с любимия на Лусия Едгардо и гордо стои на фона на тъмни, живописни мъгли (конят, между другото, играе важна роля в романа на Уолтър Скот), изглежда не само оперно великолепно, но и напълно очарователен. Както и нейният двойник - железен кон с железен рицар, който се търкаля в сцената на появата на нелюбимия годеник на Артуро. Зрителят сякаш е поканен да чете тази музика, както децата четат Уолтър Скот, с усмивка, сълзи и възторг. Но, повтаряйки конете, движейки мимамите по сцената в коремни рицарски доспехи и хор в условни шотландски поли и не особено убедителни якета, а във финала организирайки нещо като разпъване на кръст за Лусия, режисьорът и артистите все пак преиграват. Мярката на трогателната ирония, която внася магическа наивност в партитурата, не е изчислена докрай. Което не отменя остроумието на идеята, но все пак превръща играта в игривост.

Без саката и разпятието, театралната кройка на нежното и леко белканто на Доницети би била просто бижу. Освен това предметът на орязването в случая го заслужава. В спектакъла на Театър Станиславски има основните и жизненоважни елементи за постановката на "Лучия" - всъщност двете основни части. Хибла Герзмава, едно от най-добрите московски сопрани и почти единствената певица в Москва, способна да се справи с перлена роля, изпя Лусия в премиерния състав. Тя пееше строго и точно, нежно пеейки най-сложната колоратура, удряйки горните ноти почти безупречно, украсявайки партията с топла вокална боя и без мъка рисувайки основния номер на програмата - смразяваща лудост. Герзмава не успява всичко напълно блестящо и в нейната Лучия няма толкова много поетична магия, колкото е възможно в тази роля. Въпреки това, това е важна, завършена роля.

Имаше забележимо по-малко точност в ролята на Алексей Долгов (Едгардо), все още много млад певец, страшно талантлив, обещаващ много и много способен, но, изглежда, не е имал време да облече добре партиите си. В ролята на Едгардо, прикривайки леко забележимото износване на всъщност много красив и гъвкав глас, Долгов пое с луда енергия и дори успя да открадне значителна част от успеха на примата.

Трудно е да се каже колко убедително може да бъде представлението с втория състав, но с първия (особено ако простите на театралността преувеличената му игривост, както и на оркестъра под ръководството на Волф Горелик, неговата напълно неуместна праволинейна квадратност и бравура, което може би се превърна в основния недостатък на представлението) Шоуто изобщо не изглежда посредствено. Това в нашия край и с това оперно име е сериозно постижение.

НГ, 16.02.2009г

Марина Гайкович

Защо има батерия?

Премиера на "Лучия ди Ламермур" от Доницети

Музикалният театър "Станиславски и Немирович-Данченко" представи премиерата на операта на Доницети "Лучия ди Ламермур" в постановка на известния режисьор Адолф Шапиро. Този спектакъл за пореден път демонстрира безпомощността на изключителни драматични режисьори в работата с оперния жанр.

Ако считаме операта на Доницети за един от най-красивите примери за бел канте опери, където основното е да се насладите на зашеметяващата красота на вокалната линия и да се възхищавате на очарователната колоратура в частите на заглавните герои, тогава решението на Шапиро може да се счита за идеален. Певците „застават” (само дето не скръстват ръце на гърдите, както на концертна сцена) и буквално носят себе си и гласа си. В същото време не може да се каже, че характерите на героите и логическите последици от психологическите ситуации, в които се намират, са някак особено развити. Преструвката се допълва от факта, че от време на време отделни герои се качват на столове или маси - като малки деца, когато искат да демонстрират първите си постижения в областта на пеенето или четенето на рими.

Вероятно в италианската опера от времето на Доницети (т.е. през първата половина на предишния век) всичко беше така. Основното нещо в театъра беше присъствието на примадона, както и красив антураж. И двете са в Лусия ди Ламермур от 21 век: луксозни рокли и прически, дъждобрани, рицари в броня (дизайнер на костюми - Елена Степанова), статуя на кондотиер (казват, направо от музея на Пушкин) и дори луксозен бял кон спътник на Едгардо. Има усещането, че в тази постановка се проиграва тезата „операта е условен театър”. Пред нас са типовете - влюбени, които са заплашени от дълга раздяла, безсърдечен брат, който мисли само за спасяването на репутацията си, неговият коварен приятел, който измисля подлост, за да принуди Лучия да се омъжи по изчисление, довереник, който от все сърце се радва на приятеля си. Дизайнерският ход са радиаторите за централно отопление, които отделят залата от действието на сцената, решени в традициите на епохата на Валтер Скот. Друго обяснение за оригиналния жест на художника Андрис Фрайбергс не идва на ум.

Всъщност фрагменти, в които се забелязва режисьорската ръка, все още присъстват в тази постановка. Това е картина на срещата на лорд Артур, изградена върху "трикове": Енрико гледа с раболепие към железния кон и неговата статуя на ездача, а Артър се появява от съвсем различен ъгъл; Лусия на свой ред се появява от грешната страна на погледа на Артур. Самият младоженец е колоритен персонаж: той е нарцистичен фанфарен пич, блестящо изигран от Сергей Балашов.

От изненадите - липсата на традиционни кървави петна по нощната рокля на Лучия, което би изглеждало логично за тази концепция, както и стенещата безумна: Лусия е абсолютно откъсната и студена. В сцената на лудостта тя се появява под формата на гълъб, с огромен обемен шлейф, наподобяващ тяло на птица. Лучия сваля гигантското си наметало и остава по нощница, сякаш душата й е била отделена от тялото. В момента на смъртта на двамата герои - Лучия и Едгардо - на видеопрожекцията се появяват летящи птици, вероятно символизиращи душите на мъртвите. Стигайки до самия ръб на сцената и след това седнала, провесила крака в бездната - оркестровата яма, тя завършва сцената на лудостта, пее последната си ария.

Хибла Герзмава – разбира се, тази постановка е замислена с очакването да бъде приета от театъра – точно и трогателно води своята роля. Алексей Долгов е по-колоритен и по време на представлението предизвиква дори по-дълги аплодисменти от главния герой. Но взривът от аплодисменти на поклоните ще отиде, разбира се, при нея.

RG, 17 февруари 2009 г

Ирина Муравиева

И отново Лусия

Лучия ди Ламермур е поставена в Музикалния театър Станиславски и Немирович-Данченко

Новата постановка на Музикалния театър Станиславски и Немирович-Данченко се превърна в забележителност за московската оперна сцена: легендарният шедьовър на Гаетано Доницети „Лучия ди Ламермур“ се завърна след много години в столичния репертоар и то не като „писмо“, а с убедителен състав от изпълнители на белканто, водени от примо Хибла Герзмава.
Премиерата е подготвена от режисьора Адолф Шапиро, диригента Волф Горелик, латвийските художници Андрис Фрайбергс (сценография) и Катрина Нойбурга (видеоарт), Елена Степанова (костюми), Глеб Филщински (осветление).

Репертоарният хит на световната оперна сцена - "Лучия ди Ламермур" - все още нямаше богата театрална история в Москва: "Лучия" някога беше поставена в Болшой театър, но днес се помнят само нейните концертни изпълнения, включително преди две години - руският Национален оркестър, който представи една от най-добрите Луси на съвременната сцена - американката Лора Клейкомб. Причината за това винаги е бил недостигът на белканто певци в Русия, особено тези, които биха рискували не само да овладеят главозамайващите каскади на Norma или Lucia coloratura, но и да представят своята достойна вокална концепция. Все пак стандартите на тези партии са създадени от най-големите оперни диви - от Мария Калас и Джоан Съдърланд до днешните Стефания Бонфадели и Натали Десе. Театърът "Станиславски и Немирович-Данченко" дълго и сериозно "кърми" своя Ламермур - Хибла Герзмава, която до премиерата на родна сцена успя да изпее известната героиня Доницети в различни географски точки - от Санкт Петербург и Казан до Холандия.

В постановката беше поканен известният драматичен режисьор Адолф Шапиро, за когото "Лучия" стана дебют на оперната сцена. И, което е рядкост за режисьорите на драма, убедително музикален. Шапиро всъщност от първия опит навлезе в сърцевината на съвременните сценични проблеми на операта: от една страна, няма да се върне към формата на чисто музикален ритуал, от друга страна, е счупен от яростното изучаване на партитурите от страна на режисьора. В точката на сблъсъка на противоречията Адолф Шапиро успя да намери златната среда: да създаде сценична среда, която едновременно да е удобна за певците и да представлява истински спектакъл.

В "Лучия" на Шапиров пространството свири музиката: умна, изпълнена с асоциации, отваряща се с двоен ключ. В огромната мегапразнота, изпълнена с нищо освен стъпалата и фона, сцените пораждат впечатляващи панорами на романтични пейзажи, дворцови интериори, морски вълнии птици (видео изкуство от Катрина Нойбург). Шапиро и художникът Андрис Фрайбергс съзнателно изградиха антуража и мизансцените на представлението според законите на изобразителната логика, „цитирайки“ музейни платна, чиито герои сякаш оживяват и изиграват света на артистичните миражи.

Резултатът от тази сложна естетическа работа показа, че не само Хибла Герзмава, но и нейните партньори могат ефективно и много индивидуално да се изявят в една постановка, която деликатно съчетава старите оперни традиции с най-новите сценични задачи. И ако, да речем, Хибла Герзмава се стреми към кристално съвършенство в Лучия, безстрастно раздавайки мъниста от трели и грации, изливайки тръпки дори в последната сцена на лудостта на героинята, където тя се появява на сцената в зловещ воал, застинал с бяла гърбица, и след това, без да издава нито едно външно движение на емоционалното вълнение на Лусия от току-що извършеното убийство, увисва с крака в оркестъра и демонстрира безразсъдно вокално балансиране в известната каденция, тогава нейният партньор Алексей Долгов - любовникът на Едгардо, напротив, постига удивителен синтез от живи, бурни емоции, разкъсани отвъд статиката, нормализирана от режисьора с впечатляващо ниво на вокали. Неговият Едгардо определено е от италианската опера. Работите на Иля Павлов като Енрико, Сергей Балашов като Артуро, Валерий Микицки като Нормано, Дмитрий Степанович като Раймондо, Вероника Вяткина като Алиса също бяха отлични. Самият факт, че в трупата се появи цяла плеяда певци, способни да изпеят най-сложната белканто без отстъпки от липсата на сценични традиции, е сериозно постижение на театъра. Също така не би било излишно оркестърът да усъвършенства ансамбловата си игра и да постигне качеството, което режисьорите и трупата успяха да постигнат на сцената.

Ведомости, 17 февруари 2009 г

Петър Поспелов

В романтизма през рамката

Операта на Доницети в Театъра Станиславски и Немирович-Данченко беше поставена като поема за традиционно оперно представление

Заемайки се с „Лучия ди Ламермур“, художникът Андрис Фрайбергс и режисьорът Адолф Шапиро не започнаха нова реална промяна, а се държаха „според всички легенди на древността“. Невъзможно е човек да се пренесе в старите времена, затова направиха спектакъл-цитат, костюмиран спектакъл в рамка, а рамката все още е в рамка. Вътре има компютърно генерирани романтични фонове. Между - видео прожекции с бури. Зад най-външната рамка е оркестърът, където лудата Лучия провесва краката си, за да чува по-добре флейтата.

Единствената шега, която художникът си позволи, беше батерия за централно отопление във влажна Шотландия. Единствената (и досадна) проява на авторовата режисура е окарикатуреният съперник лорд. Иначе е спазена външната форма - горди пози, плащове и мечове, статично изграден хор, жив кон (аплодисменти!).

Ако е така, жалко, че тенорът Алексей Долгов не рискува да се появи в галоп. Междувременно пее звучно и пластично. Не е лош и баритон Иля Павлов. Басът Дмитрий Степанович е реартистичен и отпаднал от естетиката. Примата на театъра Хибла Герзмава, напротив, не получи достатъчно актьорска игра - но нейният режисьор остана извън рамката. Герзмава пя несъвършено в детайли, но красиво и свежо, с чувство и познаване на традициите. На мъдрото ръководство на Wolf Gorelik понякога му липсваше диктаторската воля да поддържа темпото, но секстетът се оформи перфектно - без чинелите в кулминацията. Като цяло искам да свалям шапка - подходът към италианската опера беше успешен.

OpenSpace.ru, 17 февруари 2009 г

Екатерина Бирюкова

Лучия ди Ламермур в Театър Станиславски и Немирович-Данченко

Красиви оазиси на оперното минало радват окото, уморено от бунищата на съвременната режисура

Премиерата на известната опера на Доницети в театъра Болшая Дмитровка се състоя месец след постановката на същото заглавие в Мариинския театър, но с много по-малко шум. Все пак в Мариинския театър имаше пост-указ Нетребко, а тук - местно московско събитие.

Но ако се замислите, ще бъде по-важно. Във всеки случай е по-разумно. Нетребко пееше, без значение как и довиждане. И тук всичко е за дълготрайна употреба, тъй като има постоянна примадона - Хибла Герзмава.

Спектакълът е насочен предимно към нея, а ролята на главната героиня, разкъсвана между любов и сестрински дълг, е много подходяща за нежното й сопрано. Горните нотки, които пораждат спортни асоциации, са малко проблемни: височината се взема - не се взема. Същите асоциации, и то по-скоро от областта на премерената сутрешна гимнастика, предизвиква и музикалното ръководство на представлението, което се осъществява от маестро Волф Горелик.

Но музикалността и пластичността, които не липсват на певицата, правят централната част много привлекателна. И това всъщност е първото нещо, което се изисква при изпълнението на тази опера.

За първото представление театърът представи най-добрите сили, заобиколени от Gerzmave. Вярно, Дмитрий Степанович (Раймондо, менторът на Лучия) с огромния си бас беше малко слон в магазин за порцелан в операта за бижута на Доницети. А най-добрият местен тенор Алексей Долгов (Едгардо, любовникът на Лучия), въпреки че получи може би най-значителната порция аплодисменти, го изненада с някаква спринтова монотонност, с която избяга почти цялата си трудна дистанция.

Въпреки това може да се каже, че целият екип, включително увереният баритон Иля Павлов (Енрико, коравосърдечният брат на Лусия), доказа жизнеспособността на тази нова оперна постановка. И работата на режисьорите - може би най-болезнената за нашата публика съставна част от оперния спектакъл - изобщо не противоречи на това.

Спектакълът също не се занимава с „оскверняване на свещени неща” и не можете да го упрекнете в неотразена скитница.

Режисьор на новата „Лучия” е Адолф Шапиро – човек добре познат в театралните среди, но нов в операта. Относно предишния оперен дебют на драматичния режисьор в същия театър вече описах два често срещани типа поведение – учтива статичност или, напротив, безкрайна суетене.

За разлика от предшественика си, Шапиро пое по първия път, което доведе до много по-адекватни резултати. Разбира се, без добра картина би било трудно да ги постигнете, но това е в производството. Сценографът е избран от печеливш - латвийският класик Андрис Фрайбергс, с когото Шапиро работи много в Рига. А на него - лекият ас Глеб Филщински и художникът на костюмите Елена Степанова, които успяха да придадат на историческите тоалети съвсем немузейна любезност и прикрепиха към насила омъжената Лучия фантасмагорична, разкриващо тежка каруца с воал на колела. Откачен е много ефективен, само на сцената пречи.

Има и деликатни видео акценти, изпълнени от Катрина Нойбурга, но те просто издават плахостта на режисьора пред пеещи хора, които хем се страхуват да пречат, хем искат да съживят с нещо.

За режисьорите абсолютно не е важно по кое време и в коя държава се развива действието на операта. Основното е, че се развива в златната ера на белкантото. Самата история за красивата и нещастна Лусия - жертва на различни мъжки амбиции - ги интересува много по-малко от историята за бившата оперна красавица, с която не е ясно какво да правят сега.

Кринолините и корсетите са съчетани с абстрактното, неисторическо облекло на хора, със статуарна алюзия към античната трагедия. И в минималистичното пространство на сценографията, което е доста подходящо за декориране на стилно модерно кафене, неочаквано се откриват прекрасни оазиси от някакво условно оперно минало.

Това са живописни фонове с различни настроения от романтично естество, истинска арфа с истински арфист, свирещ на нея, и най-запомнящото се - два коня, принадлежащи на нейния любовник и брат Лусия. Единият кон е абсолютно жив, както в детството в "Княз Игор" на сцената на Кремълския дворец, а другият е под формата на застинала парадна статуя в броня.

Всички тези красоти са акцентирани съвсем ясно, така че да е ясно: това е спомен, цитат, а не простодушен кич. Но те са много приятни за окото на опероман, уморен от купищата боклук и публичните домове на съвременната режисура.

INFOX.ru, 14 февруари 2009 г

Елена Черемных

Москва има своята булка Ламермур

В новата постановка на операта на Доницети „Лучия ди Ламермур“, представена в петък от Музикалния театър на Станиславски и Немирович-Данченко, роклята на убийцата Лучия няма да бъде опръскана с кръв. Това е почти сензация.

латвийски гений

Лаконизмът и същевременно богатството на сценичното решение на „Лучия ди Ламермур” ни карат да подозираме не по-малко от гениалност в неговия сценограф Андрис Фрайбергс, дългогодишен съратник на режисьора на „Лучия” Адолф Шапиро в Рижския младежки театър. Театър. В гениалността на Фрайберг Москва всъщност вече има възможност да се убеди два пъти. През 2003 г., когато чудесно проектираната „Алчина“ на Хендел дойде от Латвийската национална опера на новата сцена на Болшой театър. И когато показаха Набуко в Новая опера.

Създадена през 1835 г. по романа на Уолтър Скот и почитана като образец на стила белканто, операта Лучия ди Ламермур все още настоява за две задължителни условия. Първото е наличието на силно и стилно сопрано на главния герой. Това условие е спазено: Лусия в „Станиславски“ се пее от театралната прима Хибла Герзмава. За нея всъщност представлението беше поставено. Втората предпоставка е опръскана кръв Бяла роклягероини. След като намушка младоженеца на брачното легло, именно в това облекло Лусия трябва да излезе в известната сцена на лудостта и да умре в нея. Въпреки това, почтеният Андрис Фрайбергс, най-скромно изглеждащият човек, със скрит блясък в очите, каза на кореспондент на Infox.ru на облеклото: „Роклята на Лусия ще остане бяла“. И светът не се срути.

В новата "Лучия" няма да видите никого на сцената. Ето неподвижните рицари в доспехи. И ефектно облечен в бял женски хор. И желязна статуя на кондотиер, скочил тук направо от италианския двор на музея на Пушкин. Има дори истински бял кон, който води влюбения Едгард на среща под лунната светлина. И всичко това не е нищо повече от елегантни аксесоари към този условно шотландски, условно валтерскотски романтизъм, който е преведен от музиката на Доницети на езика на огнедишащите италиански страсти. Сякаш с разхлаждащи рими видеопрожекции на летящи птици, облаци, тихо течащи или буйно туптящи води вървят към кипящата музика на Доницети в спектакъла. Учудващо не е дори спокойствието, с което сценографът избягва многобройните изкушения да следва примера на литературата. И упоритостта, с която насища операта с модерни визуализирани текстове. Между другото, сценографът е вдъхновен, както сам признава, от стари шотландски миниатюри и видове интериори.

Шотландци с италиански темперамент

Сюжетът на „Лучия“, накратко и опростено, е, че „любовта към родината започва от семейството“. Няма нужда да преразказваме историята за враждата на два шотландски клана, върху която любовта е насложена от проклятие, а не от благословия. Много по-важна е емоционалната наситеност на либретото, чиито герои много често „треперят от страшни подозрения“, „слушат и треперят“, „вдигат буря в гърдите си“, дават „клетви към небето“ и се жертват в името на семейството. Най-удивителното е, че целият този набор от кокили е издигнат от гения на Доницети до жив оперен апотеоз.

На фона на "Пуританите", опера, създадена през същата година от 28-годишния (и скоро починал) Белини по сюжета на същия Уолтър Скот, "Лучия" на 38-годишния Доницети просто навлиза в темперамент майори на любовни обяснения и семейни дрязги, изискващи от певците луди възвръщания както в арии, така и в ансамблови сцени. Достатъчно е да се каже, че изпълнителят на ролята на Лусия трябва да вземе горните три ми-бемола. И Едгард - два горни ре бемола. Малцина са признати за референтни Лучии. Сред тях са Джоан Съдърланд, Бевърли Силс и (една от последните) Натали Десей. Между другото, звездата Анна Нетребко, която през януари изпя Лусия първо в Мариинския театър, а след това в Метрополитън опера, все още не е включена в този списък.

Работа в дълбочина

В пространството, отворено към цялата сценична дълбочина, операта се развива толкова бавно, че може да наподоби костюмиран концерт. Режисьорът Адолф Шапиро изостави бурното трептене на герои, които кършат ръце, и предпочете спокойните статични мизансцени. И не загуби. Силуетната графика (костюмите на Елена Степанова са някак си добри по гринуейски начин) в дизайна на осветлението на Глеб Филщински няма по-слаб ефект върху зрителя от прословутия психологизъм.

Бавното темпо на действие дава прекрасна възможност да се обмисли и чуе най-важното в тази опера. Не кръв, а начинът, по който тя изстива, когато Лусия е принудена да подпише брачен договор с нелюбимия. Не враждата на клановете, а объркването на воюващите в секстета „Chi mi frena in tal momento“ („Какво ме спря“). И накрая, не ужасът от убийството, а духът на булката Ламермур, освободен от лудост. След като намушка младоженеца, тя се движи из сцената в странно, гърбаво легло с пера, хвърлено върху нея гигантско наметало. Започва сцената на лудостта. Но в залата ще се чуят ридания, когато Лучия, хвърляйки роклята си, седне на пода в обикновена бяла риза и провеси крака в оркестровата яма. Под звуците на прощалната й ария „Ardon gli incensi” („Дим от тамян”) с кристални втори флейти никой не се интересува, че няма кръв по роклята на булката. Такава музика не е за земни неща.

Резултати, 23 февруари 2009 г

Лейла Гучмазова

любов. Navet. Три трупа

В МАМТ на името на К. С. Станиславски и Вл. И. Немирович-Данченко постави "Лучия ди Ламермур"

Ширината на размаха на театъра изненадва и радва. Преди премиерата на "Лучия..." глождеше подозрението, че три часа от родената през 1835 г. опера на Гаетано Доницети с неоформила се в Москва сценична съдба е непосилно изпитание за театъра и публиката. Нищо подобно: операта изглеждаше прилична, а пълната зала слушаше всички рулади на италиански и седеше до последния дъх на завесата.

Пример за класическо белканто не се разбираше с московската сцена почти век, главно защото не можеше без добре възпитани гласове, способни да изработят фино италианско пеене. В този смисъл МАМТ почти не рискува, защото в трупата му е може би най-мощното московско сопрано – Хибла Герзмава. След като управлява Лучия в известни театри по света в продължение на много години, тя мечтаеше да я пее на родната си сцена и опитът не беше загубен: Герцмава се превърна в камертон, който настрои колегите си към положителното - не боговете горят тенджери , белкантото е подвластно на обикновените руски смъртни.

За концертно изпълнение такъв предпазител би бил достатъчен. Но за пълноценно представление беше необходима постановъчна идея, която да вмести кървава романтична история (любов, клевета, три трупа във финала) в рамките на съвременния музикален театър. Всъщност същите тези рамки са вдъхновили оперния дебютант и уважаван драматичен режисьор Адолф Шапиро. В един дългогодишен „театър в театъра“ той съчетава модерния подход с навиците на баба в операта: квадрат от боядисана бяла тухла с чугунени радиатори рамкира отвор с боядисана завеса. Там, в дълбините, е тишината на градината, мъгливите реки и лунният фенер; картонен свят, обитаван с любов от операта. Контрастът беше изгладен от видео арт върху бяла рамка със силуети на реещи се птици и вълни, размити в пиксели - сценография от Андрис Фрайбергс, видео арт от Катрина Нейбурга.

Както се очакваше в белканто операта, певците не се занимаваха с играта, важно облечени в камизоли със саби и кринолини. Няколко режисьорски начинания понякога изглеждаха странни, понякога съответстваха на основната сценична идея за съвместяване на класическата опера и модерния театър - живият бял кон (любима атракция на старите представления) не се страхуваше от механичния, облечен в броня, и Лучия , полудявайки, извеждайки пасажите на известната ария, се стремеше да падне в оркестровата яма. Първоначално озадачаващият аутизъм на нейната Лусия се оказва повече от балансиран от темперамента на Едгардо – Алексей Долгов, дългоочаквания тенор в московската липса на риба. Те наистина изглеждаха като двойка до строго нарисуваните и също толкова строго възпети от други герои. Оркестърът, да ме прощавате, не пречи на никого.

Съвсем очевидно е, че MAMT в сегашното си състояние е пълноценен и много активен играч на руското оперно поле, чиито планове карат да треперят дори закоравели критични сърца. Ако на някого му се стори, че в настоящата премиера няма големи открития, можете спокойно да отговорите - и слава Богу. Няма и просто прехвърляне на италианския оригинал (както в прелестния Доницети от Михайловския театър) и евтини стихове за депутатите (както в плебейския Доницети от Новая опера). Има един отделен чар, придаден на Лусия от латвийското трио режисьори, умелата светлина на Глеб Филщински и огромната работа на цялата оперна трупа, вървяща нагоре. Въобще не.