Борнук тас оюының ерекшеліктері. Көркем тас оюы Жайық тас оюы қызықты деректер

Кеңестік қалалардағы дүкендерде және мұражайларда сүтті ақ немесе қызғылт-сары тастан жасалған кішкентай мүсіншелерді жиі көруге болады. Олардың түсі жұмсақ, нәзік, ішінен жарқырап тұрған сияқты. Бұл саңырауқұлақтар, тиіндер, иттер, балықтар, қояндар немесе кішкентай жәшіктер, ұнтақ-қораптар, күл науалары алебастр және селенит - жұмсақ сәндік тастардан жасалған.

Сіз мүлде басқа тас туындыларын көрген боларсыз. Ленинградтың, Мәскеудің және Кеңес Одағының басқа қалаларының сарай-музейлерінде қою жасыл малахит (малахит) және түрлі-түсті яшма (яшма) ағашынан жасалған орасан зор (керемет) вазалар мен тостағандар (ыдыстар), каминдер (мантельеварлар) бар. , ақ бағаналар мен мәрмәрден жасалған баспалдақтар (мәрмәр).

Сіз Кеңес Одағының зергерлік дүкендерінен (жартылай асыл тастар) Орал асыл тастарынан жасалған әдемі әшекейлерді көрген шығарсыз. Бұлардың барлығы Орал тас кесушілердің (зергерлер, зергерлер) туындылары. Тас ою өнері Оралда үш жүз жылдан астам уақыт бұрын пайда болған, ол екі негізгі бағытта қалыптасты: қатты тасты өңдеу (малахит, яшма). ) және Свердловск (бұрынғы Екатеринбург) қаласының ауданында орташа қатты тас (мәрмәр, порфирит) және Пермь облысындағы жұмсақ тасты селенит, алебастр өңдеу.

Вазаларды, жәшіктерді, тостағандарды және тостағандарды жасауға қолданылатын тастардың көпшілігі мөлдір немесе мөлдір қатты тастар болып табылады. әдемі түсжәне сурет салу.

Бағаналарды, баспалдақтарды, төбелерді және т.б. әрлеу үшін орташа қатты тастар (мрамор, порфир) қолданылады.

Зергерлік бұйымдарды жасау үшін асыл (изумруд, рубин) және жартылай бағалы (аметист, хризолит, аквамарин және т.б.) мөлдір тастар қолданылады.

Қатты тастар

Жайықтың қайталанбас сұлулығы. Орал таулары солтүстіктен оңтүстікке қарай созылып, Ресейді Еуропа мен Азияға бөледі. Өзендер мен өзендер не жартасты (жартас) жағалаулардан, не егістіктер мен шабындықтардың арасынан ағады. Орта Орал мен Пермь өлкесінің ормандарындағы түрлі-түсті жартасты жартастар (жартастар) ертегідей әдемі.

Ежелгі заманнан бері Жайық асыл, жартылай асыл және түсті (сәндік тастар) тастары Оралдан тыс жерлерде де белгілі. Олар туралы ежелгі гректер жазған және олар Скандинавия дастандарында да айтылады. Орал изумрудтары (изумруд) Парсыда белгілі болды. Тас - қатты және капризді материал (оны өңдеу үшін сізге өте берік құрал және кем дегенде қарапайым механикаландыру қажет); Сондықтан тас кесу баяу дамыды. Ал тасқа қашау өнері Ресейде ертеде пайда болғанымен, ол Ресейде тек 18 ғасырдың басында ғана шындап қолға алына бастады. Бұған дейін тек яшма, малахит, нефрит, агат сияқты қатты түсті тастардан зергерлік бұйымдар жасалған.

1726 жылы Петр I жарлығымен Екатеринбургте фасетинг шеберханасы пайда болды. асыл тастаржәне қатты түсті тас пен мәрмәрді өңдеуге арналған. Алғашында Орал шеберлері Петербург сарайларында еденге арналған тастан плитка, баспалдақтар мен қоршаулар мен баспалдақтар үшін тұтқалар жасады.

Кейінірек императрица Екатерина II* кезінде Орал тастарына деген қызығушылық әмбебап болды. Бұл академик Ферсманның ** сөзімен айтқанда, «гауһар тастар мен түрлі-түсті тастардың сән дәуірі». Жайыққа асыл тастарды іздеуге экспедициялар көбейе түсті. Екатерина II Жайық олжалары мен яшма, топаз, рок-кристал және малахит үлгілері туралы баяндамаға өте риза болды. Ол сарай залын безендіру үшін тоқсан үлгіні таңдап алып, қажетті сандық бөлшектерді Петербургке жеткізуге тапсырыс берді.

* (Екатерина II (1729-1796) - 1762 жылдан бастап Ресей патшайымы. Оның билігі кезінде Ресейдің абсолюттік мемлекеті нығайып, шаруаларды езгі күшейді.)

** (Ферсман А.Е. (1883-1945) - академик, әйгілі кеңестік геохимигі және минералогы, асыл және сәндік тастардың маманы.)

Екатерина II-ге ұсынылған топтама шынымен ерекше болды: әлемде ешкімде керемет түстердегі яшманың көптеген үлгілері болған жоқ: ақ және жұмсақ қызғылттан сұр және қараға дейін. Таңғажайып тас - яшма. Қаттылығы бойынша ол алмаздан кейін екінші орында тұр, оны өңдеу шебері үшін қиын; Жаспердің сұлулығын сипаттау қиын, сіз оны көруіңіз керек, оны қолыңызда ұстауыңыз керек, ең жақсы түс реңктерінің жұмсақ ауысуларына, түстердің асылдығына таңданыңыз. Табиғаттың бұл әдемі тасты миллиондаған жылдар бойы жасауы тегін емес.

Родонит немесе бүркіт те әдемі - қара тамырлары мен дақтары бар бозғылт шие минералы, айбынды және салтанатты. Ал агаттар (халцедон) кейде сүтті ақ, кейде көкшіл сұр, кейде алтын және қызғылт түсті. Олар жұқа табақтарға ұқсайды, дерлік мөлдір және ең керемет зергерлік бұйымдардың пішінін алуға дайын.

Тығыз сұр Жайық нефрит әдемі.

Әйгілі малахит Жайық шыршаларының изумруд өңін бойына сіңіріп алғандай керемет.

18 ғасырдың соңы мен 19 ғасырдың басында қатты тас толығымен дерлік қолмен арнайы ұнтақ арқылы өңделді. Өңдеу кезінде тас суарылып, содан кейін киіз төсемімен жылтыратылған. Кез келген затты жасау үшін көп айлар, тіпті жылдар, тіпті ондаған жылдар қажырлы еңбек қажет болды. Осылайша, Екатеринбургте шебер отыз жыл бойы қанық қызғылт түсті (биіктігі 85 сантиметр, диаметрі 185 сантиметр) орлеттерден (родонит) жасалған сопақ ыдыста жұмыс істеді.

Қатты тасты кесетін шеберден тек шыдамдылық, еңбекқорлық және көркемдік талғам қажет емес, тастың түсімен, қаттылығымен, сынғыштығымен (жұмсақтығы) және шағылыстыру (шағылысатын) қасиеттерін жақсы білу қажет болды. және жарықты сіңіру (сіңіру).

«Тасты түсіну» керек, - дейді шеберлер ескі күндерде және олар бұл «түсіну» үшін ұзақ жылдар бойы ізденіс, еңбек және тіпті өмірлері арқылы төлеуге дайын болды.

Әдетте, Жайық шеберлері сырттан әкелінген монолиттерді (плиталарды) өңдеп қана қоймай, өздеріне қажетті тастарды іздеп тауып, оны тапқанда адам мен тастың тағдыры көпке тоғысқан. Міне, осылайша тас кесуші шеберлік туып, оның төңірегінде ертегілер мен аңыздар өрбіген. Орыстың атақты совет жазушысы П.Бажовтың «Орал ертегілері» ол туралы поэтикалық әңгіме береді.

19 ғасырдың бірінші ширегінде Жайық шеберлерінің тас қашау өнері шарықтау шегіне жетті. Мәскеу мен Мәскеу облысының жылжымайтын мүлік мұражайларында, Ленинградтың саяжайларында және Мемлекеттік Эрмитажда*, вазалар мен тостағандар, стандартты шамдар мен малахит үстіңгі тақтайлары бар үстелдер (үстел үсті), бағаналар, каминдер, жәшіктер, қораптар мен тұмсық қарапайымдылығымен, пішінінің сақталған әсемдігімен және талғампаздығымен ерекшеленетін жәшіктер (түсіргіштер) көрсетіледі.

* (Мемлекеттік Эрмитаж - 1764 жылы Екатерина II-нің жеке коллекциясы ретінде негізі қаланған әлемдегі ең ірі өнер, мәдени және тарихи мұражайлардың бірі.)

Көптеген заттар ойылған ою-өрнектермен көмкерілсе, басқалардың сұлулығын алтын жалатылған қоладан жасалған сәндік бұйымдар күшейтеді. Тас тақтайшалары жиі инкстрацияланған дизайнмен немесе басқа түсті тастардан жасалған мозаикалық дизайнмен безендірілген. Мұның бәрі қатты және сынғыш тастан жасалған дегенге сену қиын.

Осы ерекше сұлулықтың бәрін жасаған адамдарды алғыспен және құрметпен еске аламыз. Олардың көпшілігі қарапайым жұмысшылар болды. Ең таланттылардың кейбірі Санкт-Петербург өнер академиясына оқуға жіберілді *.

* (Санкт-Петербург өнер академиясы - 1757 жылы құрылған, 18 - 19 ғасырдың басында орыс сәулетшілері мен суретшілерін тәрбиелеуде прогрессивті рөл атқарды. Ол 1918 жылға дейін өмір сүрді.)

Шебер Василий Коковин көптеген әдемі туындылар жасады. Олар өздерінің тектілігімен, кіршіксіз талғамымен, шеберлігімен таң қалдырады. Замандастары оның талантын, іскерлігін, ұйымдастырушылық қабілетін мойындады. Василий Коковин Екатеринбург лак зауытының бас шебері болды. Ол тас кесуді үйреткендердің арасында ұлы Яков болды.

Яков Коковин өмірін даңқты (жақсы), сәтті (сәтті) бастады. Ең қабілеттілердің қатарында ол Санкт-Петербургке Көркемсурет академиясына оқуға жіберілді. Ол оқуын сәтті бітіріп, Екатеринбургке оралды және көп ұзамай әкесінің орнына зауыттың бас бригадирі болып тағайындалды. Біздің мұражайлардан оның аты жазылған көптеген әдемі заттарды табуға болады.

Яков Коковинге Изумрудтарды Оралдан іздеуге кірісуге тура келді. Оның байлығы болды: 1831 жылдың қаңтарында ол керемет түс пен сападағы изумрудтарды тапты, содан кейін оны өндіруге және өңдеуге кірісуге бұйрық берілді. Бірақ оның жолы оған опасыздық жасады, ол изумрудты ұрлады деп әділетсіз айыпталды және оның өмірі қайғылы аяқталды.

Қажырлы еңбек талай тас кесушілердің тағдырында өшпестей із қалдырды. Орал лак және тас кесу комбинатының көптеген жұмысшылары 1917 жылғы Қазан төңкерісіне * қатысушылар болып, азамат соғысы кезінде жас Кеңестік Ресейді қорғау үшін майданға аттанды. Зауыт жабылды. 1920 жылы 1 қаңтарда қайта ашылды.

* (1917 жылғы Қазан төңкерісі – 1917 жылы қазанда В.И. басқарған Коммунистік партияның басшылығымен Ресейдің жұмысшы табы кедей шаруалармен одақтаса жүргізген Ұлы Октябрь социалистік революциясы. Ленин. Ресейдегі Қазан төңкерісі нәтижесінде буржуазия мен помещиктердің билігі құлатылып, пролетариат диктатурасы орнады, Кеңестік социалистік мемлекет құрылды.

Қазіргі уақытта ол «Жайық асылдары» жаңа атауын алды. Зауыт Жайықтан алынған алуан түрлі тастарды өңдейді. Қалаларымыздың мұражайларына бару және кеңестік дүкендердің кәдесый және зергерлік бөлімдеріне бару арқылы оның шеберлерінің жетістігін өзіңіз бағалай аласыз.

1. Екатерина II коллекциясы туралы айтыңыз. Оның құрамында қандай тастар болды?

2. Тас өңдеген шеберге қандай қасиеттер қажет болды?

Жұмсақ тастар

Егер қатты тастарды өңдеу (кесу, яшма, малахит қолөнері) және мәрмәр бұйымдарын өңдеу, яғни орташа қатты тастарды өңдеу екі жүз жылдан астам уақыт бұрын басталса, жұмсақ тастан жасалған қолөнер (бұйымдар) - гипстен ( тас гипс) әртүрлі түрлері- өткен ғасырдың аяғында ғана. Гипсті өңдеу негізінен Батыс Оралда, Пермь облысында шоғырланған. Ирени өзенінің көркем жағалауында, ескі шыршалардың астында, қайың тоғайларының арасында гипстің ең бай кен орындары пайда болады. Жер асты және жер үсті сулары оңай еритін гипсті ыдыратып, оңай еритін төбелерді, биік таулы жерлерді және жыраларды түзеді. Ондай жерде шаруаға қиын. Бірақ жергілікті тұрғындар ұзақ уақыт бойы бұл тастардан пайдалы заттарды ойып, үйлерін безендіріп келген. Мұндай тасты қарапайым пышақпен кесуге болады.

Сылақтың жұмсақ түсті өрнектері күн сәулесін мәңгілікке сақтап қалған сияқты. Ішінен, бал-сары селениттің, нәзік алебастрдың күңгірт (мөлдір емес) беті арқылы ағады. «Селенит» атауы Айдың грек атауынан шыққан - Селена. Ежелгі гректер арасында алебастр және селенит бұйымдары қарапайымдылық пен тазалықты білдіреді.

Батыс Оралдағы жұмсақ тастардан тас кесудің басталуы 1892 жылы, Сходная ауылындағы алты қолөнерші Екатеринбургтік екі кәсіпкерде жұмыс істей бастаған кезде қарастырылуы мүмкін. Екі жылдан кейін Ирени өзенінің жағасынан өнім өткізген кәсіпкер 3150 рубль табыс тауыпты, бұл ол кезде өте үлкен сома болатын. Айлакер кәсіпкер сауданың құпиясын терең құпия ұстауды ұйғарды (... құпияны сақтау үшін). Бірақ көп ұзамай көптеген адамдар әдемі тастан фигураларды, күлсалғыштарды, иіс қораптарын, науаларды, фотосуреттерге арналған жақтауларды өздері ойып, өтіп бара жатқан саудагерлерге сата бастады.

Балық шаруашылығы дамыды. Кейбір оюшылардың қиялы мен талғамы болды, олардың бұйымдары ең талапшыл сатып алушылардың назарын аудара бастады; Осылайша, шеберлік пен шеберлер біртіндеп дүниеге келді.

Кеңес өкіметі жылдарында балық аулау кооперативтеріне біріккен (қолайлы жағдай) қолөнер тас кесушілер мемлекеттен жеңілдіктер мен артықшылықтар алды, оның ішінде балық аулау аумағы шегінде жер қойнауын тегін, рентасыз пайдалану құқығына ие болды. . Балық шаруашылығы қарқынды дами бастады. 1928 жылы Орал тас кескіштер зауыты пайда болды. Жұмсақ тастан жасалған бұйымдар кеңестік экспорттың бірі болды; олар қазір әлемнің отыздан астам еліне экспортталады.

Айреннің жағалары кейбір жерлерде судан өте жоғары көтеріледі. Олар әр түрлі түсті ең сапалы гипстен тұратын «қатты пирогқа» ұқсайды: сүтті ақ, көкшіл-сұр, қою және ашық сұр, ала, жолақ, қызғылт қоңыр, қызыл өрнекті сары, қара қоңыр түсті. жолақтар. Табиғат бұл кереметті мыңдаған жылдар бойы жасап келеді. Жерде салмағы үш жүз келіге жететін блоктар (плиталар) бар, оларды адамдар «бас» деп атайды. Олар өңдеуге түсетіндер. Олар жерден алынады, үстіңгі қабат мұқият кесіледі, ал «алтын орта» - тас кескіш өз жұмысын жасайтын сәндік сылақ.

Барлық гипс, соның ішінде селенит, өте нәзік және жұмсақ. Олар пышақпен оңай кесіледі.

Шеттері бар (фасетті) гипстен ажурлы бұйым жасау мүмкін емес өткір бұрыштар. Жұмсақ тастан жасалған бұйымның тегіс сызықтары болуы керек, бүкіл композиция (ағынды) мүмкіндігінше ықшам болуы керек (тығыз тоқылған композиция).

Шеберлер жұмсақ тас сияқты күрделі материалдың мүмкіндіктерін толық аша алатын көркем пішінді ұзақ уақыт бойы іздеді. Алдымен тас кесушілер ағаш бұйымдарын көшірді.

Уақыт өтті және бірте-бірте жұмсақ тастан қандай бұйымдар жақсы жасалғаны белгілі болды. Ең алдымен, бұл кішігірім пішіндердің мүсіндері: жануарлардың, құстардың, балалардың фигуралары, ал сирек - ересектер. Кейде адамдар мен жануарлардың бейнесі карикатураланып, көбінесе жұмсақ лирикамен сусындаған мүсіннің формалары лаконистік және қарапайымдылығымен ерекшеленеді; Мүсіннен басқа, гипстен әртүрлі мақсаттағы қораптар (ұнтақ ықшамдары, қораптар, науалар және күлсалғыштар) сәтті жасалған. Гипс бұйымдарының сұлулығы қатаң және тегіс сызықтарда, мәнерлі түсті шешімдер. Сылақтар алтындатылған металмен, жезбен және ойылған сүйекпен жақсы үйлеседі, олардан жәшіктер мен жәшіктердің қақпақтары мен бүйір қабырғаларында ажурлы оюлар жасалады.

Сылақтарды басқа түсті тастармен сәтті кірістіруге болады.

Селенит жануарлардың таңғажайып пластикалық бейнесін жасауға мүмкіндік береді. Шебер бірден-бір, ең бір сипатты сәтті түсіріп, белгілеп алған сияқты!

Гипс мүсінінің тақырыптары өте әртүрлі, бірақ бірнеше ондаған жылдар бойы жалғасатын дәстүрлі тақырыптар әлі де бар.

Шеберлер мүсіндерінде жануардың денесінің пластикасы мен сұлулығын ғана емес, оның мінезі мен көңіл-күйін де бейнелеуге тырысады. Анималистік жанр бұл тас кесу өнерінде жетекші орын алады.

1. Жұмсақ тастан халық қолөнерді қашан және қай жерде жасай бастады?

2. Алебастр мен селенитке тән белгілер қандай?

3. Жұмсақ тастан қандай бұйымдар ойылады?

Біздің зауытта Кокованя деген лақап есімді қария тұратын.

Кокованиде отбасы қалмағандықтан, ол жетім баланы өз баласындай алуға бел буды. Көршілер оған: «Григорий Потопаевтың отбасы жетім қалды (жетім қалды).

* (Барская – қожайынға, яғни жер иесіне, жер иесіне және крепостниктерге жатады.)

Кокованя: «Мен Грегориді де, оның әйелін де жақсы көретінмін, егер қыз ата-анасының артынан кетсе, мен оны аламын ба?» - дейді.

Көршілер: «Оның өмірі нашар, әрине, мұндай өмірге келіседі!» - деп түсіндіреді.

Кокованя жетім бірге тұрған адамдарға келді. Қараса, саятшылық (орыс шаруа ағаш үйі) адамға толы. Пештің жанында бір қыз отыр, ал оның жанында кішкентай мысық отыр. Қыз мына мысықты сипады, ал мысық мықырады (орыс пеші ызылдап жатты). Кокованя: «Ал, Дарёнка, сен менімен бірге тұрасың ба?» - дейді.

«Сен кімсің?» – деп сұрайды қыз.

«Мен аңшымын, мен жазда құмдарды жуамын (алтын үшін жуамын), мен алтын өндіремін, ал қыста мен ешкінің соңынан жүгіремін - оның оң жақ алдыңғы аяғымен қайда қадалғанын көргім келеді. ол мөр басады), - деп жауап береді Кокованя.

Қыз ешкі туралы білуге ​​құмар еді, оған ақжарқын, ақкөңіл қария ұнады. Және ол онымен бірге тұруға кетті.

Осылайша олар бірге өмір сүре бастады - қарт Кокованя, жетім Дарёнка және мысық Мурёнка. Қария күндіз жұмыс істеді. Дарёнка саятшылықты жинап жатты. Ал кешке олар жиналып, көңіл көтереді. Қарт ертегілерді жақсы айтып берді.

Әр ертегіден кейін Дарёнка: «Ата, ешкі туралы айтып беріңізші», - деп сұрайды.

Кокованяға: «Ол ешкінің оң аяғында күміс тұяғы бар, ол жерде қымбат тастар көп болады.

Содан бері Дарёнка бұл ешкі туралы айта берді.

Күзде Кокованя орманға дайындала бастады, ал Дарёнка оны алып кетуді өтінді: «Мені алып кетші, ата, мүмкін мен бұл ешкіні көремін».

Кокованя оған былай дейді: «Күзде әркімнің мүйізі бар, бірақ, ешкі мүйізсіз жүреді, жазда болсын Қыс, сонда сіз оны алыстан көре аласыз.

Ал Кокованя орманға кетті.

Кокованя оралып, Дарёнкаға: «Биыл тауда ешкі көп болды, мен қыста барамын», - деді. Ал Дарёнка: «Күміс тұяқ та сол жаққа жайылып жүр (жайылып жатыр) мен оны көргім келеді!

Қыс келгенде олар орманға жинала бастады. Көршілердің бәрі таң қалды: «Қарттың есінен танып қалды, ол қыста осындай кішкентай қызды орманға алып кетті!

Кокованя мен Дарёнка ауылдан кете бастады да, артына қарады – Мурёнка олардың соңынан жүгіріп келе жатты.

Сөйтіп, үшеуі ормандағы күркеде тұра бастады.

Сол қыста ешкі көп болды. Кокованя күнде бір-екі әкелетін. Оларда тері жинақталған ((ол) көптеген (ешкі) терісіне салған), тұздалған ет!

Кокованя терілері мен етін үйге тасымалдау үшін жылқы алуға ауылға барды.

Дарёнка мен Мурёнка жалғыз қалды.

Күн өтіп, Кокованя оралмады. Тағы бір күн - ол қайтадан кетті. Дарёнка төсекке жатайын деп еді, кенет біреудің жүргенін естіді. Ол ешкі екенін көргісі келді ме? Ол есікті ашса, ешкі оң аяғын көтеріп, күміс тұяғын жарқыратып, өте жақын жерде тұр екен. Ол оған қоңырау шала бастады, ол қашып кетті.

Үшінші күн өтті, әлі Кокованиден белгі жоқ. Дарёнка әбден зерікті. Мен Мурёнкамен сөйлескім келді, бірақ ол да жоқ еді. Ол үйден жүгіріп шығып, мысықты іздегісі келді.

Түн жарық, алысты көруге болады. Қараса - мысық отыр, оның алдында ешкі отыр. Содан кейін олар шабындықтарды (шалақтар) аралай бастады. Ешкі жүгіріп келеді, тоқта да, тұяғымен ұрайық. Мурёнка жүгіріп келеді - ол әрі қарай жүгіріп, тұяғымен тағы бір соғады.

Олар осылай ұзақ жүгірді. Сосын ешкі үйдің төбесіне секіріп шықты, оны тұяғымен ұрайық, оның аяғының астынан қиыршық тастар құлап (төгілді): қызыл, көк, жасыл, көгілдір - әр түрлі.

Дәл осы кезде Кокованя оралды. Ол үйін тани алмайды. Оның бәрі қымбат тастардан жасалған сияқты. Осылайша ол жанып, жарқырайды (түсімен жарқыраған) әртүрлі шамдармен. Ешкі төбеде тұрып, күміс тұяғымен бәрін ұрып тастайды, тастар төгіліп (құйыла берді), олар төгіледі.

Кенет Мурёнка ешкіге жүгіріп келді де, мияулады, Мурёнка да, Күміс тұяқ та жоқ.

Кокованя бірден жарты қалпақ тасты алды да, Дарёнка: «Тимеңіз (оларды қалдырыңыз), ата, ертең қараймыз!

Ал таңертең көп қар жауды. Барлық тастар жабылған.

Ал Күміс тұяқ ғайып болды.

Ал ешкі секірген жерлерде адамдар қиыршық тастарды таба бастады. Жасыл, үлкен. Оларды хризолит деп атайды.

П.Бажовтың ертегісі бойынша

Мен тасқа ғашық адамдарды жақсы көремін!
Мәрмәр сынығын ұнтақтау,
Олар ғасырлармен сөйлеседі,
Дастархан басындағы жерлестермен бірге.
Және олар оны яшмадан табады
Қолмен жасалмаған гүлдер
Және керемет пейзаждар
Бірегей сұлулық.
Теңіз толқындарымалахит
Олар үшін олар желмен таласады,
Аспан оларға лапис лазули береді
Бейбітшілік пен кеңістік тынысы.

Тас ою- көне халық қолөнерінің бірі. Ресейде тас кесу өнері 9-12 ғасырларда дамыды. 17 ғасырға дейін сәндік түсті тас Ресейде өндірілмеді, бірақ Византиядан, Орталық Азиядан және Батыс Еуропаның әртүрлі елдерінен әкелінді. Тек 17 ғасырдан бастап. Ресейдің өзіндік түсті тастары мен асыл тастары бар. Шамамен 1635 жылы Орал бөктерінде мыс кендері мен малахит табылды, ал одан да ертерек «өрнекті тастар» - карнелиан, агат, яшма табылды.

1725 жылы Петр I жарлығымен Петергофта Ресейдің түкпір-түкпірінен әртүрлі сәндік тастар әкелінген алғашқы кесу фабрикасы құрылды. 1726 жылы Екатеринбургте осындай екінші зауыт ашылды, оның аймағы түрлі-түсті тастардың кен орындарына толы болды. Екатеринбург кесу фабрикасының айналасында түрлі-түсті тастарды өңдейтін шағын цехтар пайда болды. 60 жылдан кейін Колывановская атты үшінші мемлекеттік лак зауыты ұйымдастырылды. ХІХ - ХХ ғасырларда. Санкт-Петербургтегі Faberge фирмасының түрлі-түсті тастардан жасалған зергерлік бұйымдары бүкіл әлемге танымал болды.

Кеңес дәуірінде тасты көркем өңдеу Ресейдің көптеген аймақтарында жүзеге асырылды: Свердловск, Пермь, Горький облыстарында, Алтай, Краснояр және Краснодар өлкелерінде. Архангельск және Челябі облыстарында аз мөлшерде көркем тас кесу бұйымдары шығарылады.

Орал тасты ою.

Орал таулары
Тас тақталарда
Олар бізді басқарады
Малахит жеріне.
Санауға келмейтін елге
Асыл тастар,
Еңбекқор елге
Және мейірімді адамдар.

Орал тасты ою- 17 ғасырда Оралда пайда болған және әлі де дамып келе жатқан дәстүрлі орыс халық қолөнерінің бірі. Тас ою өнері бүкіл Орал бойымен айналысады, қолөнер әсіресе Орта Оралда кеңінен дамыды, тас ою өнерінің негізгі орталықтары Екатеринбург, Нижний Тагил, Челябинск, Пермь, Магнитогорск, Новоуральск, Кунгур, Березовский, Верхняя Пышма, Алапаевск, Верхняя салда, Чусовой, Лысва, Асбест, Верхний Уфалей, Заречный, Мурзинка ауылы тас кесу бұйымдарымен танымал. Сонымен қатар, өнімдердің танымалдылығына байланысты Оралдың әр қаласында дерлік кем дегенде бір қолөнер шеберханасы бар, онда тас кесушілер жұмыс істейді.

Оралда көркем тас оюы 18 ғасырда металл өңдеумен қатар жүретін қолөнер ретінде пайда болды, ал ғасырдың аяғында Оралда көптеген жеке шеберханалар жұмыс істеді. Тас кескіштердің шикізаты ретінде жергілікті тұрғындар жаңа кен орындарын барлау кезінде тапқан жергілікті тастар (яшма, малахит, агат, кварц, карнелиан, родонит, мәрмәр және т.б.) болды. 1726 жылы Оралда алғашқы тас өңдеу шеберханаларының негізі қаланды. 1765 жылы Екатеринбургте жергілікті шеберханалардың негізінде Екатеринбург лапидар фабрикасы құрылды. Фабрика бір мезгілде тас кесетін орталық, түрлі-түсті тастарды өндіретін және өңдейтін өнеркәсіптік кешен және көптеген қолөнершілер ұрпағы үшін кәсіптік мектеп болды. XVIII – XIX ғасырдың бірінші жартысында. Зауыт тас өңдеудің барлық дерлік әдістерін меңгерген. Мұнда олар көркем құлпытастарды, ішкі вазаларды, үстел үстілерін, каминдерді, пирамидалар мен еден шамдарын, асыл тастар («шатырлар»), сондай-ақ ұсақ сәндік пластик пен тұрмыстық бұйымдарды: стақандар, науалар, түймелер, қанжардың сабы, иіс қораптары, бөтелкелер, үстелдер жасады. белгілер, сия сауыттары және т.б.

19 ғасырға қарай Жайық тас оюының белгілі бір стилі дамыды. XIX-XX ғасырдың аяғында. және ХХІ ғасырда ең танымал әңгімелердің бірі П.П.Бажовтың Жайық халық ертегілері болып табылады. Тақырыптарына сүйене отырып, бұйымдар металдарды (көбінесе алтын жалатылған қола) және әртүрлі жартылай бағалы жартылай асыл тастардың шашырауын пайдалана отырып, малахиттен жасалған. Олардың ішіндегі ең танымалы - Мыс тауының иесі, жұмыстағы Данила шебері, сондай-ақ Нижний Тагилдегі Түлкі тауына немесе Грейс тауына еліктейтін мұнарасы бар тас таулар деп аталатындар. Кушва, немесе Кури ауылындағы ротундасы бар жартас және Орта Оралдың басқа да әйгілі таулары мен жартастары. Әсіресе танымал малахит қораптары «Ханайым мыс тау" 1970 жылдары олар да шағын мүсіннің ерекшеліктерін қабылдайтын халық өнеріне жақын тұрмыстық бұйымдарды шығара бастады. Мысалы, айналасында саңырауқұлақтар мен папоротниктер өсетін діңгек түріндегі күлсалғыштар.

Рельефті натюрморттармен қолданбалы мозаика жасау дәстүрі 20 ғасыр бойы жалғасты. 20 ғасырдағы шығармалар автордың даралығын алады: өткен ғасырлардағы шеберлерден айырмашылығы, шебер материалды және оны өңдеу әдісін таңдауда еркін болды. Композициялар қысқаша болып келеді: әдетте, өсімдіктердің бір түрі пайдаланылады, көп еңбекті қажет ететін операциялар жойылады, сонымен қатар бөліктер тұтас тастан жиі кесіледі. Мозаиканың бұл түрі Нижний Тагилдегі тас кесушілер арасында, атап айтқанда В.М. Васильевтің тас кесу шеберханасында үлкен танымалдылыққа ие болды.

Тас ою өнері туралы кітаптар:

Әдемі - өз қолдарымен/ Құраст. С.С. Казарян; түс суреті Н. Зимин. – Мәскеу: Балалар әдебиеті, 1979. – 158 б., илл. («Біл және біл» сериясы).

Кітапта еліміздегі халық қолөнерінің, оның ішінде тас қашау өнерінің пайда болуы мен дамуы туралы айтылады. Әрбір эссе қысқаша жұмыс технологиясын береді.

Тастан жасалған өнер бұйымдары// Бардина, Р.А. Халықтық қолданбалы өнер бұйымдары және кәдесыйлар: оқу құралы. кәсіптік оқу орындарына арналған / Р.А. Бардина. – 4-бас., қайта қаралған. және қосымша – Мәскеу: Жоғары мектеп, 1990. - Б.87-106.

Мақалада оқырмандар көне халық қолданбалы өнерінің бірі – тас ою өнерінің пайда болу тарихымен таныстырады. Орал, Алтай өлкесінің, Архангельскінің, т.б. тас кесу өнері қарастырылады.

Көркемдік өңдеутас// Уткин, П.И., Королева Н.С. Халықтық қолданбалы өнер. – Мәскеу: Жоғары мектеп, 1992. – Б.63-72.

Мақалада халық өнерінің тас қашау өнерімен таныстырылады.

Орал мен Сібір тас қашаушыларының өнері

Тас ою өнері - тас ою өнері – тасты өңдеудегі қиял мен шеберлікті қолдану арқылы эстетикалық нысандарды – тас қашауларды жасау, оның эстетикасын басқалармен бөлісуге болады.

орыс үштігі. Орал шеберлерінің тас кесу өнері

Тас кесу өнері – сәндік-қолданбалы өнер жанры. Тас өңдеудің сәндік көрінісі тас кесу деп аталады, ал әдемілігі мен күрделілігі жағынан ерекше сәндік тастан жасалған бұйымдарды жасау тас кесу өнері деп аталады. Қазіргі тас кесу өнерінде түрлі-түсті қатты жартылай бағалы сәндік тастар жиі қолданылады.

Малахит бұйымдары, 19 ғ

Тас кесу өнері ең көне дәуірде пайда болды және мәдениеттің ең көне материалдық көріністерінің бірі болып табылады, ол кезде тас көптеген заттар үшін негізгі материал болды. Тас өңдеу өнерінің пайда болған негізгі орталықтары: Қытай, Америка, Еуропа және Ресей.

Ресейде тас кесу өнері 18 ғасырдың басында Оралда, Петр I патшаның 1720 жылы Василий Никитич Татищевті Орал және Сібір фабрикаларының бірінші тау-кен бастығы етіп тағайындауы және Санкт-Петербургтегі құрылыс ауқымы. және оның төңірегі архитектуралық бөлшектерге, интерьер заттарына және декорға тапсырыс беруге әкелді. Шамамен сол уақытта 18 ғасырда Оралдан кейін Петергоф лак зауытының құрылуы нәтижесінде Петербургтің өзінде тас өңдеудің белсенді дамуы пайда болды.

Қазірдің өзінде 1774 жылы Екатеринбург лапидар фабрикасы асыл тастарды өңдейтін қуатты кәсіпорынға айналды. Сол кездегі Орал тас кесушілерінің жұмыстары патша резиденцияларының интерьерін безендірді, элементтері бүгінде Эрмитажда көрсетілген. Екатеринбургте түрлі-түсті тастарды өңдейтін әлемдегі ең ірі орталықтардың бірінің пайда болуы Орал тауларының минералогиялық байлығына байланысты болды.

Николай Дмитриевич Татауров, №42 ХПУ студенттері. «Жеңіс тұғырлы Жайық» композициясы.

Свердловск, 1948 ж. «Рифей» Орал кәсіптік училищесі мұражайының коллекциясы.

Оқиға. Францияның асыл тас картасы

Платина өзендері, жартылай бағалы жағалаулар. Орал шеберлерінің кесу зауытында жасаған Франция картасы 1900 жылы Парижде өткен дүниежүзілік көрменің соңында Ресей мемлекеті - Францияның сыйы болды. Сәндік тастардың 86 аймағы. Астаналары - турмалин, аметист, гауһар, сапфир және изумруд. Зергерлік жұмыс екі жылда аяқталып, лапиді зауыт командирінің көру қабілетін нашарлатты. Түпнұсқа карта қазір Францияда сақталады,және ол дәл көшірмеорналасқанЕкатеринбургтегі тас кесу өнері тарихы мұражайында.

Жуков-Устянцев-Казаненко триосы осыдан жүз жыл бұрынғы бұрынғылары сияқты көшірмеде екі жыл жұмыс істеді. Платина өзендерінің орнына күміс өзендер іске қосылды, бірақ сол тастар пайдаланылды. Тек бірнеше үлкен гауһар тастарды текше циркониямен ауыстыруға тура келді. Және картаның жақтауы да жеңіл нұсқа болып табылады. Бастапқыда мәрмәр негіз болды.

Камео «Диадемадағы Юпитердің басы». Екатеринбург лапидер зауыты, 1827-1828 жж

1851 жылы Ресей алғаш рет Лондондағы Дүниежүзілік көрмеге қатысты. Содан бері Жайық асыл тастар бүкіл әлемге танымал және сүйікті болды.

«Святогор» тас кесу шеберханасы. Жазу құралы

Денис Давыдов және шаруа партизан. 2012

Тас өңдеу өнерінің негізгі орталықтары Екатеринбург, Нижний Тагил, Челябинск, Пермь, Магнитогорск, Новоуральск, Кунгур, Березовский, Верхняя Пышма, Алапаевск, Верхняя Салда, Чусовой, Лысва, Асбест, Верхний Уфалей, Заречный, Мурзинка ауылы да тас кесу бұйымдарымен танымал.

Көлемді мозаика . Бұл әртүрлі түрдегі өңделген тастардың бірнеше түрінен жасалған үйілген мүсіншелердің атауы. Түстер мен текстуралардың әртүрлі комбинациясы бай эстетикалық мүмкіндіктерді ашады. Элементтердің егжей-тегжейлі, ұсақ-түйек өңделуі бейнелерді тасты бейнелеудегі белгілі конвенциялардан бас тартуға және натуралистік интерпретацияларға жүгінуге мүмкіндік береді.

Мұндай элементтерді бір мүсінде тауып, біріктіру – үлкен және қиын жұмыс. Сондықтан үлкен шығармаларды көшіру іс жүзінде мүмкін емес. Бұл орындаудың күрделілігінде емес, бірегей ерекшеліктерінде табиғи тас. Нәтижесінде жарыққа түсетін нәрсе тек өңделген минерал емес және материалда бейнеленген эскиз ғана емес. Көрерменге көлемді мозаиканың көптеген бөлшектерін тұтас көркем бейнеге байланыстыратын, барлығы нәзік өзара тартымдылыққа толы күрделі жұмыс ұсынылады.

Тас жидек қағаз салмағы, 1860 жылға дейін, атындағы мұражай. Ферсмана, Мурзинка

Иркутск тас кесуші Александр Белобородовтың «Теңіз иті» жұмысы

Бұл туынды қазір Мемлекеттік тарих мұражайындағы көрменің сәнін келтіріп тұр

Ресейдегі тас кесу өнері 18-19 ғасырларда ерекше қарқынды дамыды. Бұл процесте Оралдың белсенді игерілуі маңызды рөл атқарды - Ресейдің ең адасқан аймақтарының бірі және оғаш тастардың көзі. Бұл аймаққа атау берген Жайық тауы Еуропа мен Азияны бөліп, шексіз Сібірді ашады. Тарихи тұрғыдан бұл ауданның дамуы тау-кен өндірісімен байланысты. Осындай алуан түрлі минералдар мен тау жыныстары тас кесу өнеріне үлкен қызығушылық тудырғаны заңды.

Бәрі қалай басталды

Орал мен Орал қалаларының дамуы өнеркәсіппен тығыз байланысты. 18 ғасырда елдің шығысында аумақтардың қарқынды дамуы болды, олардың айналасында зауыттар мен елді мекендер салынды, пайдалы қазбалар кен орындары ашылды және, әрине, барған сайын көбірек пайдалы қазбалар ашылды.

1726 жылға қарай мұнда өздігінен үйренген тас кескіштер жұмыс істеп жатыр, оларға көмектесу үшін еуропалық мамандар шақырылды. Оралдықтар шеберліктерін тез жетілдірді. 1751 жыл нағыз бетбұрыс болды, бірнеше шеберхананың кәсіпқойлары Екатеринбург лапидер зауытына көшті. Бірнеше онжылдықта тас өңдеудің көптеген жанрлары мен әдістері игерілді. Бірте-бірте шеберлер өз бұйымдарын қосымша (функционалдық тұрғыдан) элементтермен безендіре бастады. Ал 19 ғасырда тас кесу өнерінің бағыты тұрақты дамыды: мотивтер дамыды, техника жылтыратылды, тасты қолдану аясы кеңейді. Аметисттен жүзім, обсидианнан қарақат, шлактан жасалған құлпынай - әр тастың текстурасының ерекшеліктерін пайдалана отырып, шеберлер оны «жандандыруды» үйренді.

Келесі ғасырда тас кесу өнерінің бағыты тұрақты дамып отырды: мотивтер дамып, техника жылтыратылды, тасты қолдану аясы кеңейді. Оралда тамаша шеберлердің бір буыны өсіп шықты, олардың тапсырыстары астаналардан келді: 19 ғасырдың аяғында Екатеринбургте жүзден астам қолөнершілер болды.

Өз заманының қаһармандары

Көптеген адамдар Карл Фаберженің есімін біледі (1846–1920). Ол басқарған компанияның зергерлік бұйымдары оған үлкен атақ әкелгеніне қарамастан, 1908 жылы оның жетекшілігімен алғашқы орыс теру фигуралары жасалды. Фаберж фирмасы Екатеринбург лапидер фабрикасымен ынтымақтасады: тастар Оралда сатып алынды, үлгілерге тапсырыс берілді, шеберлер ірі жобаларда жұмыс істеуге шақырылды. Таңқаларлық факт: шақырылған суретшінің эскиздері негізінде жасалған «Орыс түрлері» тас сериясының алғашқы мүсіндерін Екатеринбург Орал қаласының шеберлері жасаған. Сонымен қатар, Фаберже шеберханаларының құрылымындағы тас кесу шеберханасы ұжымға оралдықтардың келуімен басталды.

Оралдың тас өнеркәсібі төңірегінде көптеген аңыздар қалыптасқан. Олардың бірі, мысалы, тау-кен шебері Данил Зверев (1858–1938) туралы. Бұл кеншінің шеберлігі мен түйсігі замандастарының таңданысын тудырды: олар таудағы ең құнды асыл тастардың кен орны дәл қай жерде жасырылғанын алыстан сезінгенін айтты. Оның іскерлігі мен қайратты мінезі лайықты нәтижелер әкелді: тынымсыз еңбек етіп, тау-кен өнеркәсібінің қыр-сырын меңгере отырып, асыл тастарды бағалаумен айналысты, атақты ғалымдарға кеңес беріп, Мәскеу мен Санкт-Петербургке тапсырыстарды орындады.

Дегенмен, ең үлкен қызығушылық, сөзсіз, Алексей Козьмич Денисов-Уральскийдің (1864–1926) мұрагерлік тас қашаушысы. Тасқа деген сүйіспеншілік пен оны өңдеу қабілетін оның бойына шахтер, суретші әкесі сіңірген. Денисов-Уральскийдің тастағы жұмысы Ресейде және шетелде: Мәскеуде, Копенгагенде және Парижде өткен көрмелерде мойындалып, марапаттарға ие бола бастағанда, тіпті отызға да толмаған. Түрлі ірі іс-шараларда облыстың мүмкіндіктерін таныстырып, Оралдағы тау-кен кен орындарының проблемалары туралы бірінші болып көпшілік алдында сөз қозғаған ол. Бұл суретші және шебер Жайық тас қалау өнерінің дамуына ғана емес, сонымен қатар танымал болуына зор үлес қосты.

Орал жеңіске жетеді

Кез келген уақытта тас туындыларының әсерлілігі мен беріктігі олардың танымалдылығын қамтамасыз етті. Сонымен, Кеңес өкіметі тұсында «Русский асыл тастар» мемлекеттік тресінің көптеген шеберлеріне жауапты жоба – 5910 х 4500 өлшемді «Социализм индустриясы» мозаикалық панно тапсырылды. Атап айтқанда, Орал тас кесушілер мозаикаға арналған тақтайшаларды кесіп, тастарды кеседі. . Қазіргі заманда ауқымы жағынан салыстыруға болатын тас туындылар аз шығар.

Оралдағы тас кесу өнерінің дамуына жаңа серпін Свердловскіде біздің уақытта «Рифей» деп өзгертілген көркем-қолөнер мектебінің ашылуымен болды. Алғашқы жылдары оның шәкірттері шебер Николай Дмитриевич Татауровтың (1887–1959) жетекшілігімен «Жайық Жеңіске жетеді» композициясын жасап, алғаш рет тегіс, рельефті және көлемді мозаиканы бір жұмыста біріктірді. Шығармада Орал еңбекшілері еңбектің қайнаған ортасында бейнеленген; және бұл сюжет Жайық байлығын игеру мен қолөнер сабақтастығы тақырыбымен органикалық түрде байланысты.

Колледждің оқу бағдарламасында үш өлшемді мозаика бағыты осылай пайда болды. Алайда үстел үстіндегі мүсін біз қалағандай жиі қолданылмады. Техниканың көп еңбекті қажет ететіндігінен де емес: бет әлпеті мен киімнің нюанстарын таспен бейнелеу оңай емес. Бұл инновациялық жабдықты, кәсіби тәсілдер мен композиция мен анатомияны меңгеруді талап етті.

Жаңа заманның жетістіктері

21 ғасырдың басына қарай қолөнершілер пайдалы қазбалардың еркін нарығына қол жеткізді және осы асыл шеберліктің үздік дәстүрлерін сақтай отырып, тас өңдеудің озық технологияларын белсенді түрде игеріп жатыр. Оралдың өзіндік стилі қалыптасқан деп айтуға болады: шығармаларда шарттылық пен стильдеу азайып барады. Қазір шеберлер үшін тасқа бірнеше кейіпкерлер қатысатын жағдайды түсіріп қана қоймай, әрқайсысының мінезін мимика мен тұрыс арқылы жеткізу, эмоцияларды пысықтау маңызды.

Бұл тынымсыз жұмыс көптеген кезеңдерден тұрады: макет жасау, тастарды таңдау, әр тасты өңдеу және қасиеттерін ашу, мозаика құрастыру және т.б. Шеберлер форма мен мазмұнды күрделендіретін жолды ұстанады: статикалық бейнелер сюжеттік композициялармен алмасып, шығармалардың ауқымы кеңейеді. Сонымен қатар, зергерлік тастардан немесе эмальдардан жасалған элементтер аз пайдаланылады, бұл «тас тазалығы» да Жайық стилінің өзіндік белгісі болды.

Табиғаты бойынша суретші

Тас - өзінің түсініксіз сиқыры бар асыл және өзін-өзі қамтамасыз ететін материал. Оны сезініп, көрерменге жеткізу қабілеті болмаса, тас кесуде жұмыс істеу мүмкін емес. Тәжірибемен бірге ерекше шеберлік пен шеберлік пайда болады: минералдың өзі шебердің қолын бағыттап, табиғи біркелкі еместік, қосындылар мен бұзылулар арқылы жолды ұсынатын сияқты.

Бұл тұтас тастан жасалған жұмыстардың басты сұлулығы. Өңделмеген блок тек маман көре алатын және оқи алатын нәзік тұстары бар болашақ жұмысты еске түсіруі мүмкін. Монолиттің мәнін аша отырып, тас кескіш алдымен контурларды, содан кейін ұсақ бөлшектерді сызады, осылайша көрерменнің алдында танымал, сенетін фигура пайда болады.

Біздің көрмедегі типтік үлгілердің бірі өңделген агаттың үлкен блоктарынан тұратын «Пан» (көрме бөлімін қараңыз) мүсіні болды. Шебердің тынымсыз, мұқият жұмысы материалдың табиғи біркелкілігін сөзсіз көркемдік қасиетке айналдырып, жасырын әлеуетті ашты. Оның үстіне, шебер жануардың тұмсығы жоспарланған жерде қатты тастан жасалған қошқар мүсінімен жұмыс істеп жатқанда, кенеттен кішкентай ақ линза пайда болды: тістер пайда болуы керек жерде бөтен инклюзия пайда болды, ал тас. жануар кенеттен өзі «күлді». Шеберлер мұндай таңғажайып сәйкестіктер туралы ондаған әңгімелер айта алады. Сондай-ақ, кейде идеяның жұмысты орындау барысында тура өзгеретіні сияқты: өңделіп жатқанда, тастың ішінде автордың ойынан бөлек, сәл басқа фигура пайда болады және бұған сезімтал, зейінді шебер ғана назар аудара алады. .

Көлемді мозаика

Ұсынылған жұмыстардың көпшілігі көлемді мозаика техникасы арқылы жасалған. Бұл әртүрлі түрдегі өңделген тастардың бірнеше түрінен жасалған үйілген мүсіншелердің атауы. Түстер мен текстуралардың әртүрлі комбинациясы эстетикалық мүмкіндіктердің байлығын ашады. Элементтердің егжей-тегжейлі, ұсақ-түйек өңделуі бейнелерді тасты бейнелеудегі белгілі конвенциялардан бас тартуға және натуралистік интерпретацияларға жүгінуге мүмкіндік береді.

Орал тас кесушілер мұны қалайтыны анық күрделі технологияжәне оның мүмкіндіктерін кеңейтуге қуанышты. Әсіресе, олардың шығармашылығында көп фигуралы композициялар мен жанрлық көріністер орын алады. Ертегі және мифологиялық тақырыптар шеберлер арасында ерекше танымал: олардың еріксіздігі мен архетиптік сипатына байланысты мұндай ежелгі бейнелер тұтас материалда органикалық болып табылады.

Көлемді мозаикамен жұмыс істей отырып, шеберлер әлі де тастың әлеуетін әрбір бөлшекте «ашуға» тырысады. Кощейдің фигурасына (көрме бөлімін қараңыз) қарап, кейіпкердің жүзінің қаншалықты сенімді көрінетінін байқамау мүмкін емес. Тас құрылымындағы қызыл тамырлар мен жарықтар ауыр жұқа Кощейдің кәрі, құрғақ терісін жеткізу үшін дәл болып шықты. Жақсы таңдалған материалдың ерекшеліктері болады экспрессивтік құралдарәртіс.

Мұндай элементтерді бір мүсінде тауып, біріктіру - үлкен және қиын жұмыс. Сондықтан үлкен шығармаларды көшіру іс жүзінде мүмкін емес. Бұл табиғи тастың бірегей ерекшеліктері сияқты орындаудың күрделілігі емес. Нәтижесінде жарыққа түсетін нәрсе тек өңделген минерал емес және материалда бейнеленген эскиз ғана емес. Көрерменге көлемді мозаиканың көптеген бөлшектерін біртұтас көркем бейнеге байланыстыратын, барлығы нәзік өзара тартымдылыққа толы күрделі жұмыс ұсынылады.